1、以传统竖式行文格式来写硬笔古诗词，是可以写题目的，通常在落款处写。可以单行，长款可以分多行，短款也可以在正文后接着写，字号稍小一点，以示区别即可。如下图这首李白的《山中问答》，就是短款直接正文下来的。

2、⑤预留印位。落款应给钤印留余位，盖印后不低于正文。

3、白云心已负，黄绶计仍非。

4、州人不见归时醉，未擬风流待使君。

5、景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明更加突出。如白居易《杨柳枝词》“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。

6、首,阳也。——《汉书·天文志》

7、④字古款今。篆、隶书落款用楷、行、草书；楷书落款用行、草书；行书落款用草书、行书。

8、【送朱庆馀及第归越】张籍东南归路远，几日到乡中。

9、先看下图，再进一步解说。

10、在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。比如像贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推”“敲”选用，王安石《泊船瓜洲》的“春风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。

11、shǒu量词，用于诗词：一～诗。

12、“就句回文”是指一句内完成回复的过程，每句的前半句与后半句互为回文。

13、“本篇回文”是指一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复。

14、首尾字相同的诗叫回文诗，顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。

15、【罢摄官后将还旧居，留辞李侍御】刘长卿江海今为客，风波失所依。

16、【二】、动与静的结合：

17、也有写在前面的，像印书一样，但不是传统格式。要是题赠作品，如“某某先生雅正”等一定不能搁在后面，最前面有恭敬之意。

18、硬笔书法诗词作品写题目与不写题目都可以，主要是看出处！主要是能让读着看清诗词是出自谁之手。

19、雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦，鸦啼正落花。袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦一丝红，红丝一翦风。

20、再说说现在人们正用着的横式书写:不知道从什么时候开始，人们在实践中感觉竖式书写有些不太方便的就是，前面写过的如果墨迹干不了，那么只要不采用悬腕方法书写，有时就会操住前面的字，因此慢慢的人们改变了这种竖式书写而采用横式书写。横式书写，要求起始行起始字在左上，一行行字从上到下排列，一字字从左至右书写，最后落款也是按照这个顺序来完成整幅作品。

21、详细释义

22、祖筵江上列，离恨别前书。

23、王昌龄的《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”，第二句侧面描写战况，通过写风势很大，卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。再如刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，题为“石头城”，明显是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉。

24、累辱群公荐，频沾一尉微。

25、垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。

26、山峰高下抽青笋，江水东西卧白云。

27、回文诗，顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。是中华文化独有的一朵奇葩。回文诗有很多种形式如”通体回文”、”就句回文”、”双句回文”、”本篇回文”、”环复回文”等。

28、州县知名久，争邀与客同。

29、菊蕊芬芳初应节，松林照耀欲迎曛。

30、再有就是题目写在开头的也是可以的。下面这幅作品是赵孟頫的行书千字文，他就把题目写在了开头，这样写也是没有问题的。

31、shǒu（1）头：昂～｜～饰。（2）第一；最高的：～脑｜～席代表。（3）首领：～长｜罪魁祸～。（4）首先：～创｜～义。（5）出头告发：自～｜出～。（6）姓。首

32、有寺山皆遍，无家水不通。

33、③整体认读音节是指《汉语拼音》有所指的、特定的整体音节。

34、古诗写景常涉及到声音与颜色，这是诗人利用感官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术效果。

35、“环复回文”是指先连续至尾，再从尾连续至开头。

36、(象形。金文字形,上面是头发和头皮,用以表示头盖;下面是眼睛,用以代表面部。本义:头)

37、“通体回文”是指一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗。

38、以刀劈狼首。——《聊斋志异·狼三则》

39、诗句首尾字相连的诗叫回文诗

40、柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。

41、官树阴阴铃阁暮，州人转忆白头翁。

42、硬笔书法的落款要求，可参考毛笔书法。关于落款，是比较讲究的，也很复杂。详尽的了解可以百度，我择其重点简要说说，主要是我的个人习惯，不当之处请书友批评指正。

43、【三】、声与色的结合：

44、一般写在落款处，先写什么什么题目，再写某年某人书等，请参考附图。

45、搔首踟蹰。——《诗·邶风·静女》

46、③距离适中。落款文与正文尾行的距离同正文本身行距大致相当。

47、硬笔书法书写诗词是否需要写题目？如果写应该在什么地方？

48、首的音节是“ou”。解释说明:一个字的音节即这个字拼音中的韵母部分，而“首”字的拼音为“shǒu”，其中“sh”是声母，韵母是“ou”，所以“首”的音节是“ou”。音节、拼音音节、整体认读音节是“汉语拼音”中不同的三个概念:①音节是指“拼音”中的“韵母”部分；

49、湖声莲叶雨，野气稻花风。

50、简单强调五点:

51、【一】、正与侧的结合：

52、但作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”，诗人王维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要写景手法之一。诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的意境。第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。第三联是诗人用“竹喧”烘托山静，是所闻，用“莲动”衬托水幽，是所见，见闻交错，“喧”“幽”互衬，颇具艺术感染力。

53、愿言思伯,甘心首疾。——《诗·卫风·伯兮》

54、硬笔书法和软笔书法要求是一样的，都是在落款处写出处。硬笔书法用笔扁平有局限性，但艺术要求是一样的。硬笔书法艺术欣赏性不如软笔（毛笔）书法，毛笔书法扁平与圆润可随意转换，艺术欣赏性很强。相比之下毛笔书法基本功要求很高，而硬笔书法门槛较低。

55、想写长款，可以在正文尾行外单列一行，或者是两行，比如下图这首李商隐的《北青萝》，就是换行单列的。

56、有人书法初学者，不懂书法章法和布局，就瞎写，闹出很多尴尬的事。有些人喜欢把题目写在正文前面，而有些人却把题目写在落款处，都是可以的！下图为强哥硬笔习作，写的是李白的诗。这幅作品就没写题目，开头和落款都没有题目。但是，在最后落款处标明了诗词的出处。我们虽然不知道这首诗词的题目，但是却知道这首诗词是李白写的，这就可以了！

57、抱庸浅谈。

58、如果是习作，怎么的都可以，自己喜欢就行。

59、卷245_58【寄裴郓州】韩翃乌纱灵寿对秋风，怅望浮云济水东。

60、①字大款小。落款字应比正文略小。

61、回文诗，比如:

62、“双句回文”是指下一句为上一句的回读。

63、另外一种情况就是有题目的，下面这张就是落款处有题目而且还有出处，一般书法作品的落款都是按照诗词出处，诗词题目，书写时间，书写作者，书写地点，名章的顺序落款的，当然也有很多像我这样的落款，比较简练！

64、②高低适度。落款上部比正文略低，下部要高于正文。

65、勉强找几首，不大合适不过“州”字作为行政单位，入诗倒是不少，句首实在不多，优美更难……要有气势的吧，到是有些以“九州”入诗，可是州字又显然不在句首……【送卢少府使入秦】孟浩然楚关望秦国，相去千里馀。

66、又如:昂首;叩首;搔首;首功(以获敌首论功);首虏(指斩获敌人的首级)

67、州县名何在，渔樵事亦违。

68、重阳日有美堂南望宋诗-蔡襄越邑吴封绣错分，华堂繁吹半空闻。

69、②拼音音节是指整个字的读音的标识部分；

70、愿得将军之首以献秦。——《战国策·燕策》

71、去缘焚玉石，来为采葑菲。

72、先说说古时的竖式书写:竖着写古诗要求首行起首字，必须从右上开始。一列一列字要从右到左排列，一字一字要从上到下书写。因为，古人开始把文字是刻在或书写在一片片竹签上的。按照习惯，古人，应该先把一片片竹签用线串好再卷起来一捆一捆放好，需要时，再拿来铺开书写需要的内容。书写时，是右手执笔，左手掌控着卷起的竹签。因此，我们现在无论给人写竖式信封，贴门对，还是竖式写书法，按照古人习惯，就是右为上，左为下，从上到下去书写。信封写翻了是寄不出去的，春联贴翻了是让人笑话的，书法作品如果采用竖式，主题内容和落款都得一致。

73、州县勤王事，山河转使车。

74、首shǒu

75、愿及芳年赏，娇莺二月初。

76、如果是创作作品，一般来讲，如果是上下结构的创作，右为上，从右边中间向下写题目

77、首身离兮心不惩。——《楚辞·九歌·国殇》

78、综上所述，书法诗词的题目写与不写都可以，我的建议最好是写上，这样读者更能清楚的知道诗文出处。

79、如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，

80、再另起一行上下写即可。如果是现代作品，左右写也是可以的。符合现代人的审美观。

81、毛笔书法作品的题目可以不单独写在开头，可在落款处加入标题或出处。硬笔书法就无所谓了！根据自己的需要，写在开头或采取软笔书法的格式，落款中体现也可。