文案圈圈-每一句都是经典文案

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只今惟有西江月下一句

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1、欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。把苏州和杭州一起赞美的诗句:上有天堂,下有苏杭。

2、白话翻译:

3、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。《题临安邸》宋·林升山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州忆江南白居易江南忆,最忆是杭州;山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。

4、闲寻诗册应多味;得意鱼鸟来相亲。

5、谁谓今⽇⾮昔⽇,端知城市有⼭林。——乾隆《狮⼦林得句》

6、夜读苏州诗,襟怀尽冰雪.

7、文章太守、杨柳春风:欧阳修《朝中措》:“平山栏槛倚晴空,山色有无中。手种堂前垂柳,别来几度春风。文章太守,挥毫万字,一饮千钟。行乐直须年少,樽前看取衰翁。”是为“文章太守”、“杨柳春风”所本。

8、最早可追溯至唐代。天上天堂是最美的,人间的苏杭是最美的,形容苏州、杭州的美丽、繁荣与富庶。苏杭指的是苏州和杭州的合称,最早是白居易提出来的,最开始白居易在杭州任职,后来又到苏州任职,历经两地,他认为江南就苏州和杭州最好,之后他就将苏杭并称。

9、顷在黄州,春夜行蕲水中,过酒家饮,酒醉,乘月至一溪桥上,解鞍曲肱,醉卧少休。及觉已晓,乱山攒拥,流水锵然,疑非尘世也。书此语桥柱上。

10、古宫闲地少,⽔巷⼩桥多。

11、弹指:佛教名词,比喻时间短暂。《翻译名义集》卷五《时分》:“时极短者谓刹那也”,“壮士一弹指顷六十五刹那”,又云“二十念为一瞬,二十瞬为一弹指。”

12、鸥鸟群嬉,不触不惊;菡菡成列,若将若迎。

13、我本想悼念恩师“文章太守”欧阳修,但还是为杨柳春风大好年华而歌。不要说(劝我)一切追求到头来不过一场空,我不经历到尾(又怎会有梦醒一般的大悟),只会像梦里人仍然随心追求罢了。

14、欧阳修〔宋代〕

15、居士高踪何处寻,居然城市有山林。——王赓言《游狮子林》

16、山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头.(白居易)

17、旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。

18、隔断城西市语哗,幽栖绝似野人家。

19、寄题余杭郡楼兼呈裴使君

20、全文赏析

21、我这大半辈子到过平山堂三次,前半生在弹指声中过去了。整十年没见到欧公了,但他留在墙上的墨迹,仍是那样气势雄浑,犹如龙飞蛇舞。

22、《苏台览古》

23、南浦春来绿⼀川,⽯桥朱塔两依然。年年送客横塘路,细⾬垂杨系画船。——范成⼤《横塘》

24、《西江月》取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月,曾照吴王宫里人”。西江是长江的别称,吴王西施的故事。又名《白苹香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》,另有《西江月慢》。唐教坊曲名。

25、官历二十政,宦游三十秋。

26、江南忆,最忆是杭州。山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游。

27、全诗的意思:

28、君到姑苏见,⼈家尽枕河。古宫闲地少,⽔巷⼩桥多。夜市卖菱藕,春船载绮罗。遥知未眠⽉,乡思在渔歌。——杜荀鹤《送⼈游吴》

29、日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.(白居易〈忆江南〉)

30、旧苑荒台杨柳新,

31、上有天堂,下有苏杭。

32、扬州驿里梦苏州,梦到花桥水阁头。觉后不知冯侍御,此中昨夜共谁游?——白居易《梦苏州水阁寄冯侍御》

33、江南园林甲天下,苏州园林甲江。

34、这首诗开始描写吴苑残破,苏台荒废,而人事变化,兴废无常,自在其中,后面描写杨柳春来发新芽,柳叶青青,年年如此,岁岁常新,以“新”与“旧”不变,不变的景物变化的人事,做鲜明的对照,更加深了不同事物的对比,写出古今之中,以两种不同事物来对比。写出古今盛衰之感,用意深切,精练自然。紧接着描写当前景色,而昔日的帝王宫殿。美女笙歌,都已经过去,化为乌有。后面两句重点是讲,只有悬挂在西边流来的大江上的明月,是亘古不变的,只有明月才照吴宫的繁华,看见过象夫差、西施这样的人物,才可以做见证历史的人罢了。

35、苍松翠⽵真佳客;明⽉清风是故⼈。

36、君到姑苏间,⼈家皆枕河。故宫闲地少,⽔巷⼩桥多。

37、懒云仙,蓬莱深处恣⾼眠。

38、黄鹂巷⼝莺欲语,乌鹊河头冰欲销。绿浪东西南北⽔,红栏三百九⼗桥。鸳鸯荡漾双双翅,杨柳交加万万条。借问春风来早晚,只从前⽇到今朝。——⽩居易《正⽉三⽇闲⾏》

39、欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。晓出净慈寺送林子方杨万里毕竟西湖六月中,风光不与四时同。

40、我惆怅地独自仰天长啸,青崇山峻岭依旧,故国已不在,满目尽是乔木布满苍苔,一片悲凉。头上的明月,柔和皎洁,仍是照耀过前朝的那轮,可是它又是从哪里飞来的呢?

41、扬州驿里梦苏州,梦到花桥水阁头。觉后不知冯侍御,此中昨夜共谁游?——白居易《梦苏州水阁寄冯侍御》

42、不知城市有山林,谢公丘壑应无负。

43、若把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。

44、【唐】白居易

45、老仙翁:指欧阳修。苏轼于熙宁四年于扬州谒见欧阳修,至此为九年,十年盖举成数。

46、江南忆,最忆是杭州;山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游!

47、照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄,我欲醉眠芳草。

48、江⼭如有待;花柳更⽆私。——拙政园与谁同坐轩联

49、龙蛇飞动:指欧阳修在平山堂壁留题之墨迹。

50、妓筵今夜别姑苏,客棹明朝向镜湖。莫泛扁⾈寻范蠡,且随五马觅罗敷。兰亭⽉破能回否,娃馆秋凉却到⽆?好与使君为⽼伴,归来休染⽩髭须。

51、姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。赞美杭州的诗句最有名的是:水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。

52、堠馆⼈稀夜更长,姑苏城远树苍苍。江湖潮落⾼楼迥,河汉秋归⼴殿凉。⽉转碧梧移鹊影,露低红草湿萤光。⽂园诗侣应多思,莫醉笙歌掩华堂

53、西湖风景六条桥,一株杨柳一株桃。

54、何日更重游!苏州:枫桥夜泊【唐】张继月落乌啼霜满天,江枫渔父对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。

55、吴越千年奈怨何,两宫清吹作樵歌。姑苏⼀败云⽆⾊,范蠡长游⽔⾃波。霞拂故城疑转旆,⽉依荒树想嚬蛾。⾏⼈欲问西施馆,江鸟寒飞碧草多。

56、苏台览古  李白  旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。  只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。  诗的大意是:破旧的宫苑,荒凉的姑苏台依然残留在原处,只是杨柳树  长出了嫩嫩的新叶。采菱姑娘那清脆的歌声带来了无限的春意。现在只有长  江上空的明月还挂在天上,这轮月亮以前也曾照过昊国宫殿里面的人啊。  这首看起来是描写景物的诗,实际上是诗人借描写景物来抒发自己对吴  国亡国的悲痛心情。诗里记载了一段真实的、引发人们无限思考的历史事件  。  春秋时期,吴国与越国两个国家相处得很不融洽。吴国的大王闺闾任用  贤臣伍子胥和军事家孙武,国家渐渐地强大起来。但很不幸的是,吴国在与  越国的战争中败给了越国,吴王阖闾也受了伤,在退兵途中死去。下一位君  王夫差继位后,仍然大力发展国家,无论在经济上还是军事上都有了飞速的  进步。两年后,吴王任命伍子胥为大将,派兵攻打越国,结果大胜而归。  越王勾践向吴王求和,夫差答应之后,把勾践夫妇困在吴国,让他们做  些粗重的活儿。勾践夫妇装得非常听话、顺从,吴王就慢慢地信任了他们,  三年后放他们回了越国。回国后,勾践抱着复仇的决心精心治理国家,对自  己要求也异常严格,每天睡在柴草上,还不时用舌头去舔吊在屋顶的苦胆,  以此提醒自己要报仇雪耻。这就是成语“卧薪尝胆”的来历。  在越国强盛的同时,吴国却逐渐衰落下去。夫差在战胜越国后放松了对  国家的治理,整天沉迷于酒色之中,不理政事。多年后,越国的实力已远远  超过了吴国。在随后的战争中,越军取得了完全的胜利,他们烧毁了吴国的  姑苏台,夫差也被迫自杀,吴国从此灭亡。  这首诗是诗人李白在游览已被烧毁的姑苏台时作的诗,以此表达诗人对  国运衰败的无奈凄凉之情。  苏台览古  旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。苏台,即姑苏台。相传是吴王夫差特意修建来和西施嬉戏作乐为长夜之饮的地方。李白为此写过一首《乌栖曲》,诗中写道:“姑苏台上乌栖时,吴王宫里醉西施。”贺知章初读其诗,慨叹说:“此诗可以泣鬼神矣!”这首绝诗取材与《乌栖曲》相同,但是在情感体验的表达方式和艺术技巧的处理上,却呈现出另一种韵味,同样是一首可以泣鬼神的绝唱。兴由“苏台览古”而起,抒发古今异变,昔非今比的感慨,则今日所见之苑囿台榭,已非昔日之苑囿台榭;今日苑囿台榭的杨柳青青,无边春色,不仅令人想起它曾有过的繁华,更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”,以极衰飒之景象,引出极感伤的心境;而“杨柳新”,又以极清丽的物色,逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛,让人不由去作深沉的反省;后者又显示出大自然无私的赐予,召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句,继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调,更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜,犹不尽。“不胜春”三字,似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻,正是这些歌声,勾引起诗人的无限怅惘:昔日的春柳春花,吴王的骄奢,西子的明艳,以及他们花前月下的歌舞追欢,馆娃宫中的长夜之饮,都不断在诗人的脑海中盘旋浮动,使诗人躁动不安。由此,引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席,物是人非、江山依旧,昔日苏台富丽堂皇,歌舞升平,今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清,情感古今,以含蓄不尽的言外之意,味外之旨,使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和薄命的宫中美人,作为一组具有特殊象征意义的语境,旨意遥深,感人肺腑!这首诗所表述的不仅有古今盛衰的历史喟叹,而且有执着强烈的生命意识。因为,作为万物之灵的人,  总是在不断追求着自由自在,追求着超越解脱。但是,这种渴望与追求常常难以实现,人就常常难免陷入一种痛苦绝望的境地。古今贤愚,莫不如此,英雄美人,无一例外。  2.这首诗是怀古之作,运用了对比的手法。  3.《苏台览古》着重描绘姑苏台今日的荒凉,以今古常新的自然景物衬托人事的变幻无常,抒写了诗人内心的感受。

57、江南的风景多么美好,风景久已熟悉;太阳从江面升起,把江边的鲜花照得比火红,碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南?

58、有关“上有天堂,下有苏杭”的名诗佳句“上有天堂,下有苏杭”,

59、西江月位于成都市青白江区祥福镇,地处毗河中心地段,地理位置独特,位于毗河与西江河交汇处。它坐落于镇东北角,距镇政府约2公里,距大石路1公里,河心麻竹岛面积300亩,其中耕地面积200亩,草地荒滩100亩,可利用水域面积100亩。以河相连,以水相依,常年河水川流不息,水源充沛,流水声、鸟语声,声声入耳。该区域为自然形成的沙土,土质肥沃。

60、扬州驿⾥梦苏州,梦到花桥⽔阁头。觉后不知冯侍御,此中昨夜共谁游?——⽩居易《梦苏州⽔阁寄冯侍御》

61、堠馆人稀夜更长,姑苏城远树苍苍。江湖潮落高楼迥,河汉秋归广殿凉。月转碧梧移鹊影,露低红草湿萤光。文园诗侣应多思,莫醉笙歌掩华堂。

62、谁谓今日非昔日,端知城市有山林。——乾隆《狮子林得句》

63、菱歌清唱不胜春。

64、⼈道我居城市⾥,我疑⾝在万⼭中。

65、西江月·顷在黄州

66、西湖南北烟波阔,风里丝簧声韵咽。

67、赞美苏州的诗句最有名的是:月落物体霜满天,江枫渔火对愁眠。

68、曾照吴王宫里人。

69、--《玉楼春》宋.欧阳修

70、山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休。

71、未转头时皆梦:白居易《自咏》:“百年随手过,万事转头空。”此翻进一层,谓未转头时,已是梦幻。

72、君到姑苏见,⼈家尽枕河。古宫闲地少,⽔巷⼩桥多。夜市卖菱藕,春船载绮罗。遥知未眠⽉,乡思在渔歌。

73、这首小令除了善于从唐人诗句中袭意外,在景物的描写上也深得风神。“东风草绿,残照花开”表现江山无主,“青山故国,乔木苍苔”表现世事无常。以此为陪主之宾,则“越王台”的悲凉寂寞自在意中。又诗人选取了亘古恒在的景物如东风、残照、青山、明月,与时过境迁的绿草、野花、乔木、苍苔交插在一起,在特定的空间中导入了苍茫的时间感,从而将抚今思古的主旨形象地表现了出来。

74、绝怜⼈境⽆车马,信有⼭林在市城。——⽂徵明《拙政园图咏·若墅堂》

75、杭州:饮湖上初晴后雨二首(其一)苏轼水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。

76、俯⽔枕⽯游鱼出听;临流枕⽯化蝶忘机。——虎丘花⾬亭联

77、江南忆,其次忆吴宫;吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢!

78、江⼭如有待;花柳更⽆私。

79、塔从林外出,⼭向寺中藏。

80、上有天堂,下有苏杭

81、李白的《苏台览古》运用了对照和对比的表现手法。

82、作者禁不住“怅然孤啸”。“啸”是感情激越、一舒抑塞的表现,而一个“孤”字,又有心事无人知会的意味。“青山故国,乔木苍苔”是登台的所见,它较之前片的“东风草绿,残照花开”更增加了悲凉的色彩。“当时明月”等三句又借助了唐诗的意境。刘禹锡《石头城》有“淮水东边旧时月,夜深还过女墙来”的诗句,李白《苏台怀古》也说“只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”明月是历史的见证,如今“依依素影”又高悬在越王台的上空。诗人独发一问:“何处飞来?”问得似乎突兀,但含意是十分显明的:“当时”的江山久已换主,那么“当时”的明月怎么又会飞来重临呢?这一笔同前引的《石头城》《苏台怀古》一样,是借助嗔怪明月的多事、无情,抒发怀古的幽思。作者起笔云“伤心莫问前朝事”,至此还是问了,并问得那样投入、那样悲哀。“依依”是依恋不去的模样,说明明月在天空徘徊已久。而诗人从“残照”时分直留到月夜,这“依依”两字也就成了一种移情手法,表现出了作者对故国山河的倦倦深情。

83、飘飘关塞云,微微河汉月.

84、不要再问前朝那些伤心的往事了,我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花开放。

85、西江月:词牌名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月,曾照吴王宫里人”。西江是长江的别称,调咏吴王西施的故事。原唐教坊曲,后用作词调。又名《白苹香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》。双调五十字,前后阕各两平韵,一仄韵,同部平仄互押,前后阕起首两句例用对仗。

86、平山堂:在扬州大明寺侧,欧阳修所建。《舆地纪胜》:“负堂而望,江南诸山拱列檐下,故名。”

87、苍松翠竹真佳客,明月清风是故人。

88、李白《苏台览古》

89、欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜.(苏轼)

90、⼀迳抱幽⼭,居然城市间。

91、清风明⽉本⽆价;近⽔远⼭皆有情。

92、鸥鸟群嬉,不触不惊;菡萏成列,若将若迎。

93、西江月取自李白《苏台览古》"只今唯有西江月,普照吴王宫里人”。西江是长江的别移,吴王西施的故事。

94、江南的回忆,怎能叫人不怀念江南;游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子,枕卧其上,欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩?

95、居⼠⾼踪何处寻,居然城市有⼭林。——王赓⾔《游狮⼦林》

96、中唐诗人窦巩有《南游感兴》七绝云:“伤心欲问前朝事,唯见江流去不回。日暮东风青草绿,鹧鸪飞上越王台。”而窦诗显然又源于李白的《越中览古》:“越王勾践破吴归,义士还家尽锦衣。宫女如花满春殿,只今唯有鹧鸪飞。”本曲的前五句,化用窦巩的诗意,而“鹧鸪啼处”云云,则明显地流露出了霸业不存、风流事散的兴亡之感。倪瓒生活在元代的中晚期,无所谓遗民思想,曲中的“前朝事”是将越王台沿经的历史一网打尽,并不专指宋朝;但历史的盛衰、岁月的无情,一样会引起怀古者的“伤心”。窦诗是“伤心欲问前朝事”,而小令却“伤心莫问前朝事”,一字之差,绝望和无奈的感情色彩就表现得更加强烈。

97、可惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓。

98、秋兰南窗前,清香静中发.

99、江南好,风景旧曾谙;日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?

100、只今惟有西江月,

101、水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。

102、不知城市有⼭林,谢公丘壑应⽆负。

103、运用了对照的表现手法苏台览古  【内容】苏台览古  李白  旧苑荒台杨柳新.  菱歌清唱不胜春.  只今惟有西江月.  曾照吴王宫里人.  注:  苏台:姑苏台.  【赏析】:此诗一上来就写吴苑的残破,苏台的荒凉,而人事的变化,兴废的无常,自在其中.后面紧接以杨柳在春天又发新芽,柳色青青,年年如旧,岁岁常新,以“新”与“旧”不变,不变的景物与变化的人事,做鲜明的对照,更加深了凭吊古迹的感慨.一句之中,以两种不同的事物来对比,写出古今盛衰之感,用意遣词,精练而自然.次句接写当前景色,而昔日的帝王宫殿,美女笙歌,却一切都已化为乌有.所以后两句便点出,只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月,是亘古不变的;只有她,才照见过吴宫的繁华,看见过象夫差、西施这样的当时人物,可以做历史的见证人罢了

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