1、换我心，为你心，始知相忆深。
2、李商隐《无题六首其三》
3、他生莫作有情痴，人间无地着相思。
4、温庭筠朝代：唐代温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时.
5、去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。——出自宋代：欧阳修《生查子·元夕》
6、以往写离情的诗词通常借柳起兴，或见柳生情，而此词写行人离情虽然也是因柳而起，但中间以杏花相衬，于比较中将柳之牵动人情写深了一层。如此构思颇有新意，更耐寻味，堪称精妙。
7、晏殊《清平乐二首其二》
8、后两句以报春的杏花之有情相衬，写行人仍然对柳最伤情，将别情点破。“杏花未肯无情思”，用杏花与柳枝对比，推进一层，说明杏花亦能含情。“何事行人最断肠”一句是写行人在杏花柳色之中，而最引人伤别的，还是柳枝，这就把柳色春思更推进了一层。最后一句用疑问语气，又未直接写柳，但因柳寓含情感，柳的艺术魁力，已在其中。
9、而含春，汉语词汇，意思是指含着春色。指带着笑容。带着春意。犹怀春
10、白居易《长恨歌》
11、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
12、《梅花落》、《招隐士》虽是产生于西汉的作品，但长久流传后世，到唐朝仍为人们所吟唱传诵。唐代文士不但写《梅花落》、《王孙游》乐府古题诗，而且在其他篇什中也常咏及这两个作品。如李白诗云：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”（《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》）“落梅花”即指奏《梅花落》曲。王维诗云：“春草明年绿，王孙归不归？”（《送别》）即化用《招隐士》句意。这都可以说明这两个作品在唐代的影响。
13、温庭筠《杨柳枝》
14、井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
15、意思是：手中玲珑骰子上的颗颗红点，都是最为相思的红豆；你知道不知道那深入骨中的就是我对你的相思意？出自温庭筠的《新添声杨柳枝词二首》，原诗如下：
16、以皇上为例就是拟定圣旨，到圣旨下放，就是古代的官宣，而民间都是以诗歌来表达来官宣，
17、一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。
18、徐再思《折桂令》
19、李白《三五七言》
20、温庭筠的八首《杨柳枝》描写的都是宫苑边的杨柳。这一首写的是春柳杏花之中，行人所触发的伤别之情。
21、相思相见知何日？此时此夜难为情。
22、《金缕衣》杜秋娘
23、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
24、译文：一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色，自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移，哪里想到你的心里原来已经有了别人，让我对你终究有了恨意。
25、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
26、况周颐《减字浣溪沙》
27、(2).借指妇女。唐温庭筠《杨柳枝》诗：“金缕毿毿碧瓦沟，六宫眉黛惹春愁。”
28、赏析：刘禹锡的乐府小章《杨柳枝词》，一共有九首，这是其中的第一首，可说是这组诗的序曲，鲜明地表现了他在文学创作上的革新精神。
29、原文：一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
30、刘禹锡晚年与白居易唱和酬答，白居易有《杨柳枝》组诗八首，其第一首云：“《六么》《水调》家家唱，《白雪》《梅花》处处吹。古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》。”刘禹锡的《杨柳枝》组诗九首，就是与白居易唱和之作，因此首篇“塞北梅花”一章，在构思、造语上都非常接近。比较起来，刘的“请君莫奏”二句比白的“古歌旧曲”二句，语言更为精警动人，因而赢得更多读者的喜爱。这两句诗，不仅概括了诗人的创作精神，而且那些致力于推陈出新的人们，也都可以借用它们来抒发自己的胸怀，因此可说含蕴丰富，饶有启发意义。
31、比如说：《鹊桥仙》秦观
32、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮！
33、南歌子词二首/新添声杨柳枝词
34、次句讲的是《楚辞》中的《招隐士》篇。相传西汉淮南王刘安门客小山之徒作《招隐士》篇来表现对屈原的哀悼。《招隐士》首句云，“桂树丛生兮山之幽”，下文又两处有“攀援桂枝兮聊淹留”之句，所以刘禹锡诗中以桂树指代《招隐士》篇。《招隐士》虽然篇章短小，但情辞悱恻动人，为后代所传诵。篇中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”两句尤为后世文人所赏爱，乐府杂曲歌辞有《王孙游》曲，南齐谢朓与王融、唐崔国辅均有歌词，即从此两句衍化出来。（见《乐府诗集》卷七四）次句意思是说，《招隐士》是淮南小山的歌词。《梅花落》曲原出塞北，歌咏梅花，《招隐士》出自淮南王门下，屡屡咏及桂树，它们与《杨柳枝词》（咏柳）都以树木为歌咏对象，在内容上有相通的地方，所以刘禹锡拿它们来与《杨柳枝词》相比。
35、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
36、顾敻《诉衷情》
37、合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。
38、平生不会相思，才会相思，便害相思。
39、有女独处，婉然在床，奇葩逸丽，淑质艳光。——司马相如《美人赋》2.琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》3.黄蜂频扑秋千索，有当时，纤手香凝。——吴文英《风入松》4.晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。——唐寅《一剪梅》5.如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。——汤显祖《牡丹亭·第十出·惊梦》6.风回一镜揉蓝浅，雨过千峰泼黛浓。——耶律楚材《过济源登裴公亭》7.歌舞送飞球，金觥碧玉筹。管弦桃李月，帘幕凤凰楼。一笑千场醉，浮生任白头。——徐铉《抛球乐》8.井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《杨柳枝》9.浪花有意千重雪，桃李无言一队春。——李煜《渔父》10.惆怅东栏一抹雪，人生看得几清明。——苏轼《东栏梨花》11.一朝春去红颜老，花落人亡两不知。——曹雪芹《葬花吟》12.沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。——宋祁《落花》13.长街亭，烟花绽，我挑灯回看，月如梭，红尘辗，你把琴再叹。——蒲松龄《聊斋志异》14.三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合，用我三生烟火，换你一世迷离。——蒲松龄《聊斋志异》15.昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。——苍月《大漠荒颜》16.恍恍惚惚，迷迷荡荡。我想起奉天的沈水，雨润的时节，微冷的初秋。——天籁纸鸢《花容天下》17.清风湿润，茶烟轻扬。——天籁纸鸢《花容天下》18.暑路行人惜，寒巢宿鸟空。倘留心不死，嘘拂待春工。——林景熙《枯树》19.十年无梦得还家，独立青峰野水涯。天地寂寥山雨歇，几生俢得到梅花。——谢枋得《武夷山中》20.歌舞送飞球，金觥碧玉筹。管弦桃李月，帘幕凤凰楼。一笑千场醉，浮生任白头。——徐铉《抛球乐》######更于2019.09.09######21.花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。——郑思肖《画菊》22.世路如今已惯，此心到处悠然。——张孝祥《西江月》23.人烟寒橘柚，秋色老梧桐。——李白《秋登宣城谢眺北楼》24.晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。——唐寅《一剪梅》25.愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》26.天然莹肌秀骨，笑等闲、桃李芳菲。——赵佶《声声慢·梅》27.沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。——宋祁《落花》28.独上江楼思渺然，月光如水水如天。——赵嘏《江楼旧感》29.浪花有意千里雪，桃李无言一队春。——李煜《渔父·浪花有意千重雪》30.此欢能有几人知，对酒逢花不饮、待何时。——苏轼《虞美人·持杯遥劝天边月》######更于2019.09.10######点点关注点点赞哦~
40、(3).泛指妇孺。鲁迅《无题》诗：“洞庭未落楚天高，眉黛猩红涴战袍。”
41、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
42、刘禹锡固然也重视这两个作品的历史地位和长远影响，但他本着文学必须创新的原则，向时人提出：“请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。”指出：《梅花落》、《招隐士》这两个作品毕竟是前朝之曲，不要再奏了，还是听他改旧翻新的《杨柳枝词》吧。《折杨柳》原来也是乐府旧曲。乐府横吹曲中有《折杨柳》曲，鼓角横吹曲中有《折杨柳歌辞》、《折杨柳枝词》，相和歌辞中有《折杨柳行》，清商曲辞中有《月节折杨柳歌》，其歌辞大抵是汉魏六朝的作品，都用五言古体来抒写。唐代不少文人所作《杨柳枝词》，从白居易、刘禹锡以至晚唐的李商隐、温庭筠、薛能等的许多作品，却都用七言近体的七绝形式来写作，虽然内容仍咏杨柳或与杨柳有关的事物，在形式上确是翻新了。唐人常用绝句配乐演唱，七绝尤多。《乐府诗集》都编入近代曲辞，表明它们是隋唐时代的新曲调。
43、首先眉黛是指古代女子用黛画眉，因称眉为眉黛。唐白居易《喜小楼西新柳抽条》诗：“须教碧玉羞眉黛，莫与红桃作麴尘。”金董解元《西厢记诸宫调》卷六：“一箇止不定长吁，一箇顿不开眉黛。”明梁辰鱼《浣纱记·问疾》：“为甚懒舒眉黛，瘦损腰肢，减尽风流？”苏曼殊《东居杂诗》之十四：“蝉翼轻纱束细腰，远山眉黛不能描。”
44、使用谐音双冠修辞，令诗作独标一格，别有情致。
45、首句“梅花”，指汉乐府横吹曲中的《梅花落》曲，用笛子吹奏（羌笛是笛的一种），其曲调流行后世，南朝以至唐代文人鲍照、吴均、徐陵、卢照邻、沈佺期等都有《梅花落》歌词，内容都与梅花有关。（见《乐府诗集》卷二四）这句意思说，起源于塞北的《梅花落》是用笛子吹奏的乐曲。
46、在井底点上灯，非常诚恳地嘱咐你，我可以与你玩长行，但不同你下围棋。那种制造精巧的骰子上的颗颗红点，有如最为相思的红豆，而且深入骨中，表达着我对你深入骨髓的相思，你知道吗？
47、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知
48、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？
49、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
50、出自唐代文学家温庭筠的《新添声杨柳枝词二首》。
51、前两句明写柳，而由柳触发起的别情却隐含其中。“南内墙东御路旁”一句，暗切杨柳。“须知春色柳丝黄”一句，明写柳色，柳丝嫩黄，置于绿的春色中，愈显娇美动人。此句似从李白诗句“春从柳上归”和“柳色黄金嫩”化出，为后两句张本。
52、在晚唐以前，红豆被称为“相思子”，成为相思的代名词，人们便用红豆来象征着情感的赤城和坚贞。
