1、在烈日和暴雨下祥子及周围人的苦苦煎熬。这里主要讲三点，还有几个小点。

2、老舍的长篇小说《骆驼祥子》片段：在烈日和暴雨下，祥子遭受的苦难：先是炎热的煎熬：六月十五那一天，天热的发了狂，整个北京城像烧透了的砖窑。

3、在烈日和暴雨下是骆驼祥子的一个节选,它首先通过写六月十五日天气的酷热和祥子在烈日下拉车所受的煎熬及其心理活动。再通过写烈日到暴雨的天气变化过程和祥子在暴雨拉车的挣命情况和痛苦感受。通过这样一个烈日和暴雨极为鲜明的对比烘托出了在烈日和暴雨下祥子及周围人的苦苦煎熬，真实地描绘了旧时北京一个人力车夫的悲惨命运。

4、云还没有铺满天地上已经很黑，极亮极热的晴午忽然变成了黑夜似的，风带着雨星像在地上寻找什么似的东，一头西一头的乱撞。

5、其他还有几处小点。

6、第三点，老舍写极端化的自然用的词也是极端化的。比如写热的时候，“都”“每一个”“每一种”来反复突出这种极端的效果。在暴雨里，雨是砸着他的头与背，横扫着他的脸，裹着他的裆。他不能抬头，不能睁眼，不能呼吸，不能迈步。他像要立定在水中，不知道哪里是路，……他要把车放下，但是不知放在哪里好。想跑，水裹住他的腿。他就那么半死半活的，低着头一步一步的往前曳。开始，祥子拉车，跑在北平的大街小巷，他是脚下有路，心中有路;此时，在暴雨里，虽然路还在脚下，但是心中的路已经茫然，“他什么也不知道了，只心中茫茫的有点热气，耳旁有一片雨声。”以至到最后，脚下无路，心中无路。同时，在烈日和暴雨下挣扎的祥子，让我联想到摩耶幕纱下的人生，想起叔本华把人生比作灼热的红炭所构成的圆形轨道的比喻。所以把这段看作对整个摩耶之幕下人类生存状态的思考，我想也未尝不可。

7、一个是在暴雨下，“隔着草帽，他的头发已经全湿”。第一章写他“两条眉很短很粗，头上永远剃得发亮。……”第二十三章，写变成低等车夫的祥子，“头发有时候一个多月不剃一回。”当然这里只是偶然提了一下，主要的肖像描写作者还是留到了第十九章去描绘。这反映了老舍对祥子模样变化心里始终是清晰的。

8、祥子战胜了风，却被雨击倒了。在烈日和暴雨下，正如叔本华所说，个体只是偶然的意志现象，自然力轻轻一击就能毁灭这个现象，在强大的自然之间他只能束手无策，不由自主。

9、先写祥子遭受“烈日”之烈的苦难，多角度写炎热，写了柳树、马路、便道在烈日下的景象，接着写了狗、骡子、小贩的表现，还写了拉车人的不同情态，一步步地写出了烈日之烈。

10、忽然狂风大作，暴雨倾盆，祥子在大雨中拉车，看不见路，坐车的像死在车上一样，不让祥子避雨，最后连一个铜板也没多给。

11、一个就是祥子拉车从家里出去，最先描写的是树。在第一章写到祥子的模样时，也说“他觉得，他就很像一棵树。”树的状态也就暗示了祥子的处境。

12、还有一个是雨小的时候，祥子跟坐车的说避避再走吧，坐车的不同意，“祥子真想硬把车放下”;但是终于没有去避雨。除了此时“一站住就会哆嗦成一团”外，重要的还是祥子的责任意识在起作用。

13、北边远处一个红闪，像把黑云掀开，一块露出一大片血似的风小了，可是离手有劲，使人颤抖。一阵这样的风过去，一切都不知怎么好的？连柳树都惊异不定的等着什么。

14、《在烈日和暴雨下》片段

15、第二点，在烈日和暴雨下的祥子，表面上是在与天搏击，实际上是在与自己搏斗。(他坐着没事可干，“不，他不能服软”)他决定去跑一趟：“……假若拉完一趟而并不怎样呢，那就证明自己的身子并没坏……;但是有一处地方提到，祥子不记得有过这么热的天：是天气比往年热呢，还是自己的身体虚呢?他就想到是自己的身体不行了：祥子完了。这就产生了一个问题。许杰在《论〈骆驼祥子〉》中说：“如果不嫌吹求，我却觉得老舍在性生活的描写上，他的用力，似乎还过分了些。”“人力车夫不能成家，已成家了负担就更加重，生活就更加苦，也是对的。但是，这却不能完全落在性生活方面。”“我们不晓得老舍这样强调性生活的描写，究竟是什么意思?”在烈日和暴雨下，老舍又把祥子的性的问题突出出来。好像性的问题是祥子堕落的主要原因，其他问题只是来激化这一问题的。在祥子西绪福斯式的挣扎中，把他击垮的就是性问题。叔本华认为，生命是意志的客体化，一切复杂的意识活动，其基本课题总是满足需要，而需要是在健康上和身体的生存分不开。他认为性器官可说是意志的真正焦点。可能这个东西跟生命联系得最紧密些吧。

16、刚上好了雨布，又是一阵风，墨云滚似地遮黑了半边天。地上的热气跟凉风搀合起来，夹杂着腥臊的干土，似凉又热；南边的半个天响晴白日，北边的半个天乌云如墨，仿佛有什么大难来临，一切都惊慌失措。车夫急着上雨布，铺户忙着收幌子，小贩们慌手忙脚地收拾摊子，行路的加紧往前奔。又一阵风。风过去，街上的幌子，小摊，行人，仿佛都被风卷走了，全不见了，只剩下柳枝随着风狂舞。

17、祥子汗如雨下，喘不过气，总是渴，有时竟跟骡马同槽喝水。

18、祥子回到家，抱着火，哆嗦的像风雨中的树叶。

19、第一点，本章主要讲的是烈日和暴雨。写烈日的时候，先从大杂院写起，说这里的孩子们在六月里会干什么，大人们会干什么，然后慢慢聚焦到祥子身上。当然这一过程也顺带把虎妞和其他人带出来了。最后聚焦到在烈日下拉车的祥子。写暴雨的时候倒过来，先聚焦到祥子身上，通过他的感受写出暴雨的淫威，等到祥子回到家后，就写雨后大杂院的忙碌。这样，实写大杂院的时候就是虚写祥子，实写祥子的时候就是虚写大杂院，受到了虚实相生的效果。同时，本章以大杂院开始，以大杂院结束，形成一种锁闭结构，内部有一种平衡感，给人以平衡美。

20、祥子有些胆怯了。拉着空车走了几步，他觉出从脸到脚都被热气围着，连手背上都流了汗。可见了座他还想拉，以为跑起来也许倒能有点风，他拉了个买卖，把车拉起来，他才晓得天气的厉害已经到了不充许任何人工作的程度。一跑，就喘不上气，而且嘴唇发焦，明明心里不渴，也见水就想喝。

21、还是热，心里可镇定多了。凉风，即使是一点点，也给了人们许多希望。几阵凉风过去，阳光不那么强了，一阵亮，一阵稍暗，仿佛有片飞沙在上面浮动似的。风忽然大起来，那半天没动的柳条像猛地得到什么可喜的事，飘洒地摇摆，枝条都像长出一截儿来。一阵风过去，天暗起来，灰尘全飞到半空。尘土落下一些，北面的天边出现了墨似的乌云。祥子身上没了汗，向北边看了一眼，把车停住，上了雨布，他晓得夏天的雨是说来就来，不容工夫的。

22、还有一处使祥子眼中的雨景，体现了中西结合的笔法。

23、接着后写暴雨带给的灾难，先写狂热无风，既而凉风乍起乌云聚集，一片慌乱，接着写雨点飞舞，写闪电凶猛，写稍歇而力飕的风势，写暴雨乍来又止的惊恐写风雨齐来，写风停雨急。把一场惊心动魄的暴风雨的过程细致描写出来，表现祥子为了生计而在暴风雨中“挣命”的悲惨遭遇。最后叙述祥子被暴风雨肆孽后生病。