1、联间平仄相粘格律诗平仄声声律第三大原则是联间平仄相粘。也就是说,律诗中相邻的两联之间上联的对句和下联的出句平仄相同。实际应用中，七言只须这两句的二、四、六字平仄相同即可。同理，五言只须二、四字平仄相同。

2、联内平仄不相粘，叫失粘，也是律诗的一大忌。

3、正体：双调，七十七字。前段八句，三平韵，一叶韵；后段八句，四平韵，一叶韵。以周邦彦词《四园竹·官本作西园竹小石》为代表。此调以此词为正体，方千里和词正与此同。若杨词之句读小异，陈词之摊破句法、又少押一韵，皆变格也。此词前后段第七句各叶一仄韵，平韵四支五微，仄韵四纸，亦即本部三声叶也。方千里、杨泽民、陈允平和词悉同。按方词前段第七句“那更杂、疏疏雨里”，“那”字仄声，谱内据之。其馀可平可仄参下杨、陈二词句法同者。

4、二、首句可以借用邻韵来押韵。

5、三、除首句可借用邻韵外,其他偶句的韵脚不得出韵,出韵也叫违韵

6、变体一：双调，七十七字。前段八句，三平韵，一叶韵；后段八句，四平韵，一叶韵。以杨泽民词《四园竹·残霞殿雨》为代表。此与周词同，惟前段第六、七句，作六字一句、四字一句异。

7、应该是田园竹

8、四、不得转韵。可以在若干句转一次韵,以致一首诗出现两个以上的韵,格律诗则不允许。

9、变体二：双调，七十七字。前段八句，三平韵，一叶韵；后段七句，三平韵，一叶韵。以陈允平词《四园竹·昏昏瞑色》为代表。此亦和周词，惟前段第六、七句作六字、四字，后段第六、七句作七字一句、少押一韵异。或以此词后段第六句不押“辞”字，遂疑周词“辞”字非韵，然方词“无复当年，往复书辞”，杨词亦然，的是韵脚无疑。陈词偶然失押，非定格也。

10、格律说明

11、：句内平仄相间格律诗的平仄声律要求,首先是句内的平仄搭配,具体要就是“句内平仄相间”。

12、例如：出句：平平仄仄平平仄，对句：仄仄平平仄仄平。

13、五、不得重韵。在一首诗的韵脚,同一个韵字不准重复出现。

14、值得注意的是普通话中中的轻声，虽然现代汉语中发音短而轻，但是因为旧时为短而有力的声调，所以为仄声。（内容延伸）

15、新中国成立后我国确定了现代汉语的普通话标准，平仄声调用一声、二声、三声和四声声调简明的区分了声调，按照相对应的音调分类，把一声和二声分为了平声，三声和四声分为了仄声。（原因解释）

16、一、必须一韵到底,排律同样如此。首句可以押韵也可以不押韵,偶句必须押韵;押平声韵的是正格,押仄声韵的是变格。

17、四园竹，词牌名，又名“西园竹”。以周邦彦词《四园竹·官本作西园竹小石》为正体，双调七十七字，前段八句三平韵一叶韵；后段八句四平韵一叶韵。另有双调七十七字，前段八句三平韵一叶韵，后段八句四平韵一叶韵；双调七十七字，前段八句三平韵一叶韵，后段七句三平韵一叶韵两种变体。代表作品有方千里词《四园竹·花骢纵策》等。

18、以普通话发音作类比：一声和二声就是平声，三声和四声就是仄声。（得出结论）

19、联内平仄相对律诗一共八句,每两句被称为一联。第一二句叫首联,第三四句叫颔联,第五六句叫颈联，第七八句叫尾联。每联里面的第一句叫出句，第二句叫对句。联内平仄相对就是律诗中每一联的出句和对句的平仄是相反的，但实际上，七言只要出句和对句中的第二、四、六字的平仄相反就行，五言只要第二四字的平仄相反就行。

20、联内平仄不相对，叫失对，是律诗的大忌之一。

21、第四大原则是脚分明。脚，就是指律诗中每一句的最后一个字。押韵的脚叫韵脚；不押韵的脚叫白脚。脚分明，就是韵脚与白脚的平仄相反。由于格律诗都是押平声韵，所以，律诗的韵脚都是平声，而白脚都是仄声。韵脚和白脚平仄相同，叫踩脚，这在律诗中是不允许的。