1、晨兴理荒秽，带月荷锄归。
2、炎气微茫觉，清飙左右穿。云峰从勃起，葵叶岂劳扇。
3、因此，是时代亦是个人的人生态度和生活态度使陶渊明能够开创出田园诗这一题材，并对后世产生了重大而深远的影响。
4、在表现方法上，这些诗歌多用白描手法，语言朴素自然，少见华丽，但这并不意味着平淡无味。
5、他像画家一样，善于在动态中捕捉自然景物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩层次感。
6、例如孟浩然的《过故人庄》。
7、孟浩然是陶渊明的追随者，然他们的诗词各有不同
8、绿树村边合，青山郭外斜。
9、潺潺的白水、新鲜结出的红桃、天空下连延的衰草、稀稀落落的疏桐、水田中飞起又落下的白鹭、树枝上婉转鸣啼的黄鹂，读这些诗句，的确看到了一幅幅生动的图画。
10、同时，陶渊明的田园诗还富有意境，所选的景物多具有鲜明的特征，且饱含着诗人的感情，体现了诗人的个性特征。
11、净化了的情思，用提纯的景物表现，有种单纯明净的美。孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点，诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴，诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界。如《过故人庄》"故人具鸡黍，邀我至田家"。
12、孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。
13、诗人简介:孟浩然（689—740），名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳（现湖北襄阳）人，世称孟襄阳。
14、——虽与辛弃疾词中“却说天凉好个秋”同出一心境，但把几缕愁绪暗寄予战地黄花，惆怅中也见豪情。毕竟是迎风傲霜的性格。
15、如“日落江湖白，潮来天地青”(《送刑桂州》);“荆溪白石出，天寒红叶稀。
16、孤怀激烈难消遣，漫把金盘簇五辛。
17、孟浩然的“我爱陶家趣，林园无俗情”(《李公园卧疾》)。
18、归园田居不是孟浩然的，是陶渊明的。
19、野旷云连树，天寒雁聚沙。登临无限意，何处望京华。
20、临江仙(卢祖皋)
21、在回家的小路两旁长满了茂盛的草木植物，植物上的露水沾湿了衣裳，其实沾湿了衣裳并不让我觉得可惜，重要的是自己并没有违背自己天真的愿望和本真的性情。
22、罢宴心犹恋，将归兴尚牵。只应愁逼夜，宁厌赏经年。
23、已知泉路近，欲别故乡难。
24、点评：重阳节后一天被称为“小重阳”，因此，人们连续两天宴饮、采摘菊花，表面上表达诗人对菊花遭遇的同情，实际上正是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷与不平之气。《行军九日思长安故园》
25、④过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。
26、飞阁横空去，征帆落面前。南雄雉堞峻，北壮凤台连。
27、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
28、③夜归鹿门山歌山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。
29、人归山郭暗，雁下芦洲白。——韦应物《夕次盱眙县》
30、岂无一时好，不久当如何。
31、”这完全是作者亲身劳作一天的写照，从清晨劳作到傍晚归家，实情实景，生动逼真。
32、点评：旷世才学的孟浩然，对这场农院欢聚漫不经心的描述，却成为自陶渊明以来田园诗中的绝代佳作。
33、孟浩然写诗“伫立而作”，遇景入咏，不钩奇抉异，往往在平淡中见淳美。他注意整体的完整，一句之中没有很突出的动词或形容词，一篇之中也没有很用力的句子。
34、再如另一首《归嵩山》“清川带长薄，车马去闲闲。
35、近种篱边菊，秋来未著花
36、题梅岭泉(孙鲂)
37、乡书不可寄，秋雁又南回。——韦庄《章台夜思》
38、冈阜分明出，杉松气概全。讴成白雪曲，吟是早梅篇。
39、梅岭旧闻传，林亭势峞然。登临真不易，幽胜恐无先。
40、奇文共欣赏，疑义相与析”写自己与邻居在一起谈论文章的情景，这种率真的交往令人羡慕。
41、创制谁人解，根基太守贤。或时留皂盖，尽日簇华筵。
42、晏殊渔家傲
43、王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
44、行行无别语，只道早还乡。
45、《山居秋暝》
46、全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。
47、□子成仙纵难学，九秋思看集鸠雏。
48、其实，这首诗描写的并不是重阳节情景，但因点出了重阳节的标志性活动，而被人们当作重阳节诗词看待。《采桑子·重阳》
49、烂熳三春媚，参差百卉妍。风桃诸处锦，洛竹半溪烟。
50、越女采莲江北岸。轻桡短棹随风便。人貌与花相斗艳。流水慢。时时照影看妆面。
51、结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。
52、对于农事活动的亲身体验是其田园诗中最为可贵的部分，如《归园田居》其三是这方面的代表作“种豆南山下，草盛豆苗稀。
53、如《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”写春晓时自己的感受，不经意的猜想中透露出明媚宜人的美好春光。
54、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
55、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天
56、作者：孟浩然
57、待到重阳日，还来就菊花。
58、他生性洒脱恬淡，醇厚善良，不仅在诗中表现田园风光的优美，更展现了自己与农民交往的田园生活及自身躬耕的生活体验。
59、珠亚垂枝果，冰澄汲井泉。粉墙蜩蜕落，丹槛雀雏颠。
60、风鸣两岸叶，月照一孤舟。
61、野旷云连树，天寒雁聚沙。——文森《九日》
62、无限山河泪，谁言天地宽。
63、在南山下开辟出一亩田地，种上些许新鲜的豆苗，清晨伴着初升的太阳，在凉爽的晨风中去整理田地，傍晚则扛着锄头，载着一路的月光回家。
64、江水三千里，家书十五行。
65、田园诗不仅描写了农村优美的自然风光，而更重要的是，展现了农村的日常生活和农事活动。
66、此诗吸取诗经的表现特点，以四言句式为主，抒写自己值此阴雨��，春园繁荣之时渴求知己的心情。
67、一、王维的田园诗
68、孟浩然继承的更多的是陶诗中的闲适乐趣，以及自身对于农村田园的享受。
69、这是实有之景;云间月和叶中花则是带有象征含义的意中之景。
70、月黑雁飞高，单于夜遁逃。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
71、《归园田居》是晋宋之际文学家陶渊明的组诗作品，共五首（一本作六首）。
72、三载重阳菊，开时不在家。何期今日酒，忽对故园花。
73、六鹤飞来松帐晓，菊迟梅早年光。西池移宴到萱堂。笙箫清弄玉，环佩暖回香。未问诰花金五色，新来乐事难量。双添雏凤趁称觞。争书八十字，分抱彩衣旁。
74、明•文森
75、不独宜韶景，尤须看暑天。药苗繁似结，萝蔓猛如编。
76、岑参强欲登高去，无人送酒来。遥怜故园菊，应傍战场开。点评：花发战场，况未休兵、谁能堪此？《醉花荫》李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦!点评：这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。《阮郎归·天边金掌露成霜》晏几道天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。点评：晏几道是晏殊幼子，由重阳佳节宴饮之乐，引出对身世的感喟，抒发了客居思乡的悲凉心情。《沉醉东风重九》关汉卿题红叶清流御沟，赏黄花人醉歌楼。天长雁影稀，月落山容瘦。冷清清暮秋时候，衰柳寒蝉一片愁，谁肯教白衣送酒。《九日》文森三载重阳菊，开时不在家。何期今日酒，忽对故园花。野旷云连树，天寒雁聚沙。登临无限意，何处望京华。《咏菊》黄巢待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。点评：这是黄巢失意后，满怀愤怨写的一首诗。黄巢兑现了他可怕的誓言，真的率领大军攻入长安，自此，菊花又有了冲天的杀气。《菊花》元稹秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。点评：时至深秋，百花尽谢，唯有菊花能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。当黄巢的菊花绽放之后，唐朝真的再也没有花好月圆的机会了。关于菊花：屈原“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”杜甫“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”白居易“耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清”朱淑贞“宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风”郑思肖“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”黄巢“他年我若为青帝，报与桃花一处开”苏轼“便有佳名配黄菊，应缘霜后苦无花”王缙“今日登高樽酒里，不知能有菊花无”关于登高望远：李白“古来登高人，今复几人在”王缙“今日登高樽酒里，不知能有菊花无”李嘉佑“欲强登高无力去，篱边黄菊为谁开”李益“登高今夕事，九九是天长”刘商“陶潜何处登高醉，倦客停桡一事无”司空图“乘时争路只危身，经乱登高有几人”朱庆馀“登高思旧友，满目是穷荒”岑参“九日黄花酒，登高会昔闻”刘禹锡“年年上高处，未省不伤心”又是一年重阳节，在这个传统的节日里，别忘了陪伴家人，登高望远，吃糕赏菊，把酒话桑麻。看完这么多，你记住了几句？文青果教育整理发布，转载请注明出处
77、”等诗句传达出的是一种苦闷和孤独的情绪，读者从中体会到的是诗人忧伤的感情，而非隐居山水的闲适乐趣。
78、采莲溪上女，舟小怯摇风。
79、陶渊明的田园诗以自己的田园生活为内容，真切的写出了躬耕之苦乐。
80、我家襄水曲，遥隔楚云端。
81、陶渊明所处的东晋较正始时期则比较安定。
82、杜牧江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。
83、这是一首抒写羁旅之思的诗。
84、惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。——温庭筠《更漏子·柳丝长》
85、巧妙之处在于，它不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。
86、独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
87、《鹿柴》
88、一、陶诗之源――平淡与自然 1.陶渊明的开创 (1)田园题材的开创。
89、殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。——杜甫《九日五首·其一》
90、猎人箭底求伤雁，钓户竿头乞活鱼。——王建《寄旧山僧》
91、”在其中不难发现一些陶诗的气息。
92、孟诗随有大自然清新宁静之美，却也常含淡淡的伤惜之情，而王诗则不同，是一种静谧闲适、超尘绝俗的意境，常含佛理。
93、大都秋雁少，只是夜猿多。——高適《送郑侍御谪闽中》
94、虽然孟诗在总体上所呈现出来的是一种淡雅的色彩，但与陶渊明的相比，在形象的描写上却更加细致，更加注重色彩和细微感受的捕捉。
95、登临无限意，何处望京华。
96、陶潜篱下绿英无。移来稍及蝉鸣树，种罢长教酒满壶。
97、山路元无雨，空翠湿人衣”(《山中》)。
98、阳月南飞雁，传闻至此回。——宋之问《题大庾岭北驿》
99、晚晴初获稻，闲却采莲船。
100、王勃九月九日望乡台，他席他乡送客杯。
101、江水侵云影，鸿雁欲南飞。——朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》
102、鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
103、孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，故后人把孟浩然与王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三世。
104、③诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。
105、开元二十五年张九龄招致幕府，后隐居。
106、宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。[注释]
107、因此隐者在唐代诗人心目中占有重要位置，而这种崇尚隐逸的风气，自然会引起对‘古今隐逸之宗’――陶渊明的追慕”。
108、因为整首诗描写的是生活中的点滴，所以令人感到亲切。
109、灞原风雨定，晚见雁行频。——马戴《灞上秋居》
110、人归落雁后，思发在花前。——薛道衡《人日思归》
111、顾况【溪上】
112、点评：这两句道出了重阳时节，所有作客他乡之人的普遍感受。《过故人庄》
113、“前人说陶诗‘质而实绮，癯而实腴’(苏轼《与苏辙书》)，亦指其造语精致，善于体物而又不见雕琢之迹”。
114、在孟浩然的一生中，漫游是他生活的重要内容，孟浩然不仅善于开掘自然之美，而且具有丰富的想象。
115、白居易满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。
116、《竹里馆》
117、挂席几千里，名山都未逢。泊舟浔阳郭，始见香炉峰。尝读远公传，永怀尘外踪。东林精舍近，日暮但闻钟。
118、孟浩然：孟浩然一生徘徊于求官与归隐的矛盾之中，其田园诗多是因政治上困顿失意所作，风格冲淡自然、不事雕饰，富有超妙自得之趣，多表现山水田园间隐居的逸兴或羁旅行役的心情；范成大的田园诗为退隐石湖的十年中所作，以《四时田园杂兴》最为著名，其语言自然清新、风格温润委婉，全面、真切地描写了农村生活的各种细节，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。
119、又见秋天丽，浑将夏日悬。红黑真著霜树，香老卧池边。
120、雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。——杜牧《齐安郡晚秋》
121、歌竟长叹息，持此感人多。
122、菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。
123、王维、孟浩然虽都盛唐田园山水诗的代表作家，但由于他们生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面是有区别的。首先从以下三个方面看：
124、建德江：指新安江流经建德县（今属浙江）的一段江水。
125、菱芡谁铺绣，莓苔自学钱。暗虫依砌响，明月逗帘圆。
126、陶渊明田园诗对唐代孟浩然的山水田园诗有什么影响
127、六六雁行连八九，只待金鸡消息。——施耐庵《念奴娇·天南地北》
128、点评：杜甫写人生无常，世事难料，山水常在，生命有涯，明年的重阳节不知道还有几个人会在，所以他趁着几分醉意，手把着茱萸仔细端详。略带几分憨态，实则蕴含无限悲凉之感。《于长安还扬州九月九日行薇山亭赋韵》
129、二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。——钱起《归雁》
130、三载重阳菊，开时不在家。
131、释此何堪玩，深冬更可怜。窗中看短景，树里见重川。
132、人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。——王勃《蜀中九日》
133、唐宋以来，人们对此节向来有着特殊的感情，赋诗一首几乎次节的必备曲目。
134、②宿桐庐江寄广陵旧游山暝闻猿愁，沧江急夜流。
135、孤贱今何幸，跻攀奈有缘。展眉惊豁达，徐步喜周旋。
136、杜甫老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
137、王维、孟浩然对陶诗的继承 “盛唐时大量出现的山水诗大多表现出一种‘牧歌式’恬淡、自适的田园情趣，而这正是由于诗人们对陶渊明的追慕，以及隐逸风气的盛行。
138、再如《过故人庄》这首诗用省净的语言，平平地叙述，几乎没有一个夸张的句子，就把一个环境幽美的田家生活情景描写得朴实自然，形象逼真，表现了诗人对田园生活的向往。
139、如《宿建德江》:移舟泊烟渚，日暮客愁新。
140、”描写了在一个明媚的清晨，山风拂去天边的雾霭，南风使新苗长上了翅膀;《移居》中的“邻曲时时来，抗言谈在昔。
141、年去年来白发新，匆匆马上又逢春。
142、太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。
143、“他写大雪便说‘积雪覆平皋，饥鹰捉寒兔’;他写洞庭湖，便说‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’;写南亭夏景则是‘荷风送香气，竹露滴清响’。
144、王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美，语言清省。
145、八声甘州(李曾伯)
146、皎洁的明月和繁茂的花朵虽然美好，但却不能持久，预示着人生美好欢畅的时光总是短暂的。
147、重阳节，又称重九节、晒秋节、“踏秋”，中国传统节日。庆祝重阳节一般会包括出游赏秋、登高远眺、观赏菊花、遍插茱萸、吃重阳糕、饮菊花酒等活动。
148、”对仗工整，却没有西晋时期雕琢对砌的感觉，原因是诗人用白描的方式和朴素的语言去写景物，完全出自诗人对生活的热爱。
149、孟浩然《宿建德江》
150、如《宿建德江》，此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。
151、楚野平千里，吴江曲一边。标形都大别，洞府岂知焉。
152、岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。
153、岸草连荒色，村声乐稔年。
154、点评：诗人被贬南游巴蜀之时，思乡情怀与离愁别绪相互交织，更加重了乡愁。《九月十日即事》
155、小砌滋新菊，高轩噪暮蝉。雨声寒飒飒，雁影晓联联。
156、永遇乐(晁补之)
157、陶渊明融兴寄于自然美，使陶诗形成了鲜明的独特个性。
158、陶诗还善于将深刻的哲理融入诗歌的形象中，使平凡的素材表现出不平凡的意境。
159、江水侵云影，鸿雁欲南飞。
160、故乡篱下菊，今日几花开?点评：思乡之情在淡淡的相问间流露出来。《蜀中九日》
161、苏轼说：“味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗。
162、晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
163、江总心逐南云逝，形随北雁来。
164、钱起【江行无题一百首】
165、佳人美清夜，达曙酣且歌。
166、《九日》 三载重阳菊，开时不在家。 何期今日酒，忽对故园花。 野旷云连树，天寒雁聚沙。 登临无限意，何处望京华。 【注释】 [1]何期：哪里想到 [2]野旷云连树：孟浩然“野旷天低树”。 【全意】 三年过去，庭院里的菊花依旧在重阳盛开，可惜我此时身在异乡为异客。哪里想到今日独自饮酒，只能对着故乡的菊花把盏，极目远眺，远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒，大雁结队南迁。重阳之时独自登高，心中感慨万千。放眼望去都是陌生的景物，惟独看不到故乡的踪影。
167、在他的诗中有壮阔山川景色的描绘，有山林隐逸者幽居情景的描写，有旅途情景的叙述，也有田园农家的生活的反映。
168、真正把田园情趣合流的山水诗带至最成熟阶段的还是王维。
169、迷津欲有问，平海夕漫漫。
170、松菊堂深，芰荷池小，长夏清暑。燕引雏还，鸠呼妇往，人静郊原趣。麦天已过，薄衣轻扇，试起绕园徐步。听衡宇、欣欣童稚，共说夜来初雨。苍菅径里，紫葳枝上，数点幽花垂露。东里催锄，西邻助晌，相戒清晨去。斜川归兴，け然满目，回首帝乡何处。只愁恐、轻鞭犯夜，灞陵旧路。
171、王维以他画家的眼睛和诗人的情思，写物态天趣，宁静优美富于神韵。
172、尽管他们都效法陶渊明，各依其个性及生活条件，对陶诗各自有所得，他们的艺术面貌也各有特色，但在诗中呈现的山水画面里，蕴含着各自的人生态度和生活情趣这一点上，都和陶渊明一致。
173、开轩面场圃，把酒话桑麻。
174、岁时，游长安，应进士举不第。
175、白雁乱飞秋似雪，清露生凉夜。——吴西逸《清江引·秋居》
176、在田园诗平淡的描写中蕴含着陶渊明对生活和自然的热爱，表现出他美好的人格和崇高的理想。
177、江湖白、天地青、白石出、红叶稀，使人读罢诗句后如同处在一幅色彩鲜明的水墨画中一般。
178、明·于谦
179、王维和孟浩然不仅仿陶渊明写田园诗，也将陶诗中恬淡、自适的情趣融汇在他们的山水诗篇里。
180、毅魄归来日，灵旗空际看。
181、期中流露出的恬淡自适，显然源自陶诗。
182、侍从非常客，俳谐像列仙。画旗张赫奕，妖妓舞婵娟。
183、孟浩然也颇以个人的隐逸自许。
184、京师得家书
185、燕入晴梁语，莺从暖谷迁。石根朝霭碧，帘际晚霞鲜。
186、空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
187、陶渊明：在中国文学史上，陶渊明第一个以田园景色和田园生活为题材进行了大量的诗歌创作，他的田园诗创立了中国古典诗歌的一个新流派——田园诗派，被历代诗人推崇备至。
188、全诗按顺序写来，看似平淡，但在平淡中却用“绿树”、“青山”、“场圃”、“桑麻”、“菊花”为我们描绘出一幅清新明快，色彩斑斓的春景图。
189、榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
190、烟渚：指江中雾气笼罩的小沙州。--------------------------------------------------------------------------------[简析]这首诗写了江边夜景，表现了诗人的旅愁。起句“移舟泊烟渚”，“移舟”即移动小船；“泊”指停泊夜宿；“烟渚”，烟雾朦胧的小洲。这一句点了题，介绍了诗人观赏景物的立足点。次句“日暮客愁新”，“日暮”即黄昏时分，“客愁新”是指诗人客居他乡，增添了忧愁。这句写了诗人欣赏景物的心情。第三句写江边的远景。“野旷天低树”，诗人站在船头，极目远眺，旷野中远处的天空比近处的树林还要低。第四句写江中的近景。“江清月近人”，江水清澈，倒映在江中的月影，似乎更加靠近船上的诗人。这特殊的景象，只有立足于船上才能领略到。在这十分成功的对比描写中，表现了诗人含而不露的淡淡哀愁。此诗前两句是触景生情，后两句是托景抒情。全诗淡而有味，耐人咀嚼。孟浩然是唐代山水诗派的代表。据说有一次，他到长安参加文人诗会。他即席赋诗，写出了“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”（微薄的云淡淡地抹在银河上，稀疏的雨点滴落在梧桐叶间）两句好诗。大家都十分叹服，搁笔不继续赋诗了。--------------------------------------------------------------------------------[赏析]这是一首抒发旅途愁思的诗。前两句写诗人的旅舟停泊在烟雾蒙蒙的沙洲边，眼见日落黄昏，一段新的旅愁油然而生。后两句是借景抒情，在诗人的眼里，原野空旷辽阔，远方的天空好象低压在树木之上，使心情更觉压抑，惟有倒映在清清江水中的明月似乎主动与人亲近，带来些许的安慰。诗中“野旷天低树，江清月近人”两句是传诵已久的名句，非常鲜明地烘托出了诗人孤寂、愁闷的心情。
191、孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。
192、王维与孟浩然都是擅长写田园诗歌，两人虽然都以山水田园见长，但两人之间也有所不同。
193、(2)对王维来说，其山水田园诗不仅写的恬淡宁静，更重要的是诗歌中浓郁的色彩效果。
194、孟浩然的诗我们还可以读出味来，而王维的诗却是“空”，渗透着禅理。
195、陶渊明的诗歌能吸取晋人讲求对偶、声色、辞采的特点，化为浑融一体的意境。
196、其中以孟浩然和王维最具代表。
197、曾隐居鹿门山。
198、”王维的山水田园诗有着鲜明的视觉形象：“开畦分白水，间柳发红桃”(《春园即事》);“寒塘映衰草，高馆落疏桐”(《奉寄韦太守陟》);“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”(《积雨辋川庄作》)。
199、日耽田园趣，自谓羲黄人。
200、野旷天低树，江清月近人。
201、《送元二使安西》
202、点评：诗人虽然年老，但阅尽千帆，归来仍是少年。以花喻人，饶有趣味。《九日蓝田崔氏庄》
203、如名作《过故人庄》，在一个春光明媚的日子里，青翠的树木栽种在乡村小路的两边，远处是连绵不断的青山，相熟的故人热情的邀请“我”去家里做客，有浊酒，有农家饭，面对着美好的景色，相互举杯对饮，闲话农事，并且约定等到下一年的重阳节，还要来观赏菊花。
204、�②从追慕陶的隐逸之志，继而欣赏他表现田园情趣的诗歌。
205、从他的“尝读高士传，最嘉陶征君。
206、未必逢矰缴，孤飞自可疑。——崔涂《孤雁》
207、狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
208、清代诗评家沈德潜在品评二人时，称赞孟诗“语淡而味终不薄”，而王诗“不用禅语，时得禅理”。
209、蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
210、因此，这些诗人隐居山水之间的主要目的是逃避迫害，借景物的描写来抒发个人的忧愤，因此不能以平和宁静的心态去体会田园乐趣。
211、二、王、孟之流――兴象兼备与以禅入诗 1.兴象玲珑，色彩秀逸 (1)明净的诗境。
212、如《归园田居》其一中的“方宅十馀亩，草屋八九间。
213、羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
214、田园诗派是中国古代诗歌的一个流派，最重要代表人物为东晋诗人陶渊明。
215、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
216、药阑经雨正堪锄，白菊烦君乞数株。潘岳赋中芳思在，
217、霜天万里、秋风凄厉中，独黄菊馨香，谓秋色胜似春光。《九日齐山登高》
218、关河底事空留客？岁月无情不贷人。
219、再如他的另一首诗《采樵作》中的“长歌负轻策，平野望烟归”与陶渊明的“带月荷锄归”相似，都表现了一种“日入而息”的生活情调。
220、暧暧远人村，依依墟里烟。
221、孟浩然《过故人庄》
222、山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
223、(2)王维。
224、翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。——白居易《南湖早春》
225、它虽然露出7个愁字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。
226、孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。
227、三年羁旅客，今日又南冠。
228、征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书。——王维《伊州歌》
229、陶渊明开创了田园诗这一诗歌题材。
230、可看出，他除自觉效法陶渊明，同时也学陶渊明写田园诗。
231、其实在陶渊明以前，就已经有一些文人开始归隐山水，如“竹林七贤”中的阮籍等人，但都未能开创出田园诗这一题材，究其原因是因为阮籍等人所处的正始时期，由于司马氏父子大肆诛杀异己，造成社会动荡，使得诗人们普遍出现危机感和幻灭感。
232、陶渊明的“山气日夕佳，飞鸟相与还”与“暮禽相与还”所表达的是同样的“归意”，王维主要继承了陶诗里的那种宁静自得的气质。
233、惊起鸳鸯宿，水云撩乱红。
234、《停云》写寂寞思友的心情。
235、曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。
236、”(《仲夏归南园寄京邑旧游》)。
237、李白昨日登高罢，今朝再举觞。
238、孟浩然的山水田园诗大多运用五言格律的形式写作。
239、《晓入南山》
240、如《拟古》其七：“日暮天无云，春风扇微和。
241、孟浩然一生未仕，因此在他的诗中洋溢着一种潇洒旷达，清新闲适的生活情趣。
242、泊：停船靠岸。
243、寄友人乞菊栽(李郢)
244、如阮籍的“孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。
245、二、孟浩然的田园诗
246、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
247、采菊东篱下，悠然见南山。
248、孟浩然田园诗词
249、野旷云连树，天寒雁聚沙。
250、莲叶层层张绿伞。莲房个个垂金盏。一把藕丝牵不断。红日晚。回头欲去心撩乱。
251、立春日感怀
252、《途次望乡》
253、古往今来只如此，牛山何必独沾衣。
254、皇甫松【采莲子二首】
255、王维大半生都过着亦官亦隐的居士生活，较孟浩然的随处漫游，他的生活则相对比较安定，因此在他的山水诗中，也经常流露出一份田园情趣。
256、人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。
257、陶渊明的诗以寓意为主，但与前人不同的是，他并不是以纯粹的说理为主，他能将兴寄和自然美融为一体，他笔下的景物既是带有象征含义的意中之景，又是日常生活中的实有之景。
258、何期今日酒，忽对故园花。
259、户庭无尘杂，虚室有馀闲。
260、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高適《别董大二首》
261、赞美农村美丽风景归隐田园的诗句
262、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
263、征蓬出汉塞，归雁入胡天。——王维《使至塞上》
264、我居北海君南海，寄雁传书谢不能。——黄庭坚《寄黄几复》
265、建德非吾土，维扬忆旧游。
266、王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺。
267、菊花何太苦，遭此两重阳。
268、淮南秋雨夜，高斋闻雁来。——韦应物《闻雁》
269、一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。
270、如《时运》中的“山涤馀霭，争暧微霄。
271、他常以敏锐的眼光捕捉那些典型的兴象，刻画入微，曲尽其妙。
272、”写日暮天晴，春风微拂，美人酣歌。
273、李唐开国以来，皇室隐士多有礼遇，经常嘉奖或封赏，以便笼络人心，点缀太平，以示‘天下归心’。
274、(1)孟浩然。
275、雁尽书难寄，愁多梦不成。——沈如筠《闺怨二首·其一》
276、于是在这些自然罗列的景物中，我们看到了一幅宁静的乡村图景：错落排列的宅屋，前后栽满柳树和桃树，错落中的人家升起了袅袅的炊烟，狗儿偶尔在巷子中吠几声，公鸡也在桑树边鸣叫。
277、野旷天低树，江清月近人.
278、多量创作与田园情趣合流的山水诗人中，当首推孟浩然。
279、一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。
280、人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。
281、正是代表当时诗人对陶诗中流露的田园情趣的赏爱又欣慕的态度。
282、①孟浩然山水田园诗的特点主要是平和清淡自然。
283、你知道和你不知道的诗人都曾留下浓墨重彩的一笔，诗人王勃在那一天留下了一篇千年不朽的《滕王阁序》。今天，青果君就为大家精选几篇唐诗宋词中贺重阳、咏菊花的诗词佳作。《九月九日忆山东兄弟》
284、正莼鲈佳梦绕吴乡，牙樯忍轻离。向仲宣楼上，凭高举酒，几共灯棋。曾记少陵留咏，出幕合持麾。飞盖长安去，华贯平跻。好是倚门迎笑，恰野堂云壑，菊後梅时。庆凤雏新长，携手奉莱衣。抚孤松、绝胜细柳，念征人、徒老玉关西。归来也，幅巾藜杖，办取追随。
285、谁咏忧黎庶，狂游泥管弦。交加丰玉食，来去迸金船。
286、径柳行难约，庭莎醉好眠。清明时更异，造化意疑偏。
287、客行愁落日，乡思重相催。况在他山外，天寒夕鸟来。雪深迷郢路，云暗失阳台。可叹凄惶子，高歌谁为媒。
288、点评：杜牧此时有难以自持的愉悦感，恨不得将菊花插满头，才不辜负了这个重阳节。诗人的这种旷达中夹杂着凄恻低回的愁情，这是郁结的愁绪与登临的欣喜交织的结果。《重阳席上赋白菊》
289、江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。——刘长卿《江州重别薛六柳八二员外》
290、瘴气晓氛氲，南山复水云。鲲飞今始见，鸟坠旧来闻。地接长沙近，江从汨渚分。贾生曾吊屈，予亦痛斯文。
291、流水如有意，暮禽相与还。
292、毛泽东人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香。
293、《采桑子重阳》表达了诗人在革命初期，虽屡次遭受但仍然坚定信念坚持斗争并不断取得胜利的喜悦心情和革命的乐观主义精神。 《采桑子·重阳》 毛泽东 人生易老天难老， 岁岁重阳。 今又重阳， 战地黄花分外香。 一年一度秋风劲， 不似春光。 胜似春光， 廖廓江天万里霜。 毛泽东写《采桑子·重阳》时把自己的思想感情和客观事物统一在艺术形象里，由于对革命前途充满必胜的信心，所以描绘的秋光、秋色明艳而壮丽。两度突出“重阳”，既符合“采桑子”“反复”的格律，又表现作者重回红四军前委工作时的激动心情。选择“黄花分外香”这一形象，侧重表现色彩艳丽，选择“寥廓江天”与“万里霜”这两种形象，侧重表现境界开阔。 与我国传统的诗文相比，《采桑子·重阳》之中的秋天形象色彩艳丽，生机勃勃；这主要取决于当时作者“东山再起”的革命豪情；词中主要选择了“战地黄花”“寥廓江天”“万里霜”等形象表现这种特点。
294、�①如“中下贮清荫”的“贮”字，把人在树荫下乘凉所体会到的清凉之感具体化了，仅这一个字，就把那种清凉之感表现的那样强烈，好像这一方清凉像水似的源源不断，似乎可以用手去触摸一样;“日月掷人去”中的“掷”字，写出了岁月的流逝，人生应当及时勉励的道理。
295、例如《辋川闲居赠裴秀才迪》中的“渡头馀落日，墟里上孤烟”和陶渊明的“暧暧远人村，依依墟里烟”一样，都洋溢着宁静和安详。
296、身体力行的参加农耕并用诗歌写出自己农耕体验的，陶渊明是第一位。
297、黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行。——李梦阳《秋望》
298、明•袁凯
299、总体来说，孟浩然的山水田园诗从初唐盛行的咏物、应制等狭窄的题材中解放出来，更多地表现了生活，并继承了谢灵运的传统，开创了盛唐山水田园诗派的先河。
300、日翻龙窟动，风扫雁沙平。——谢榛《渡黄河》
301、明•夏完淳
302、尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
303、断断续续的小雨，��蔼蔼的天气增添了心头的寂寞惆怅，而庭院树枝的燕子都可以互相以鸣叫相唱和，更加深了自己思念良朋的念想。
304、王维《终南山》
305、(2)音韵和谐，白描写意。
306、②他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之语。
307、孤雁不饮啄，飞鸣声念群。——杜甫《孤雁》
308、《宿建德江》
309、星河秋一雁，砧杵夜千家。——韩翃《酬程延秋夜即事见赠》
310、鸿雁几时到，江湖秋水多。——杜甫《天末怀李白》
311、点评：“人生易老”、“今又重阳”吟罢，却言“战地黄花分外香”。
312、讽咏虽知苦，推功靡极玄。聊书四十韵，甘玑未精专。
313、”大自然在他的诗中呈现的是一种清幽雅淡之美。
314、陶渊明的田园诗大都为辞官归隐后所作，表现了诗人诗人守志不阿的高尚节操，对淳朴的田园生活的热爱，对劳动的认识和对劳动人民的友好感情，以及对理想世界的追求和向往，语言纯朴自然，意境高远拔俗；陶渊明的田园诗写的是平淡的田园风光和日常的农村生活，反映的是归隐后恬淡的心境与情趣。
315、因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人。
316、明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。
317、荒城临古渡，落日满秋山。
318、附录几首孟浩然的山水田园诗：①早寒江上有怀木落雁南度，北风江上寒。
319、《晚泊浔阳望庐山》
320、(3)比兴与象征。
321、乡泪客中尽，孤帆天际看。
322、其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。
323、移舟泊烟渚，日暮客愁新.
324、还将两行泪，遥寄海西头。
325、皎皎云间月，灼灼叶中华。
326、有风自南，翼彼新苗。
327、迢递嵩山下，归来且闭关。
328、但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。
329、因思杜陵梦，凫雁满回塘。——温庭筠《商山早行》
330、第一首诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，农村生活的舒心愉快，流露了一种如释重负的心情，表达了对自然和自由的热爱。第二首诗着意写出乡居生活的宁静，以朴实无华的语言不加雕饰地描绘出一个宁静纯美的天地，表现了乡村的幽静和作者心境的恬淡。第三首诗细腻生动地描写了作者对农田劳动生活的体验，风格清淡而又不失典雅，洋溢着诗人心情的愉快和对归隐的自豪。第四首写作者亲自参加劳动和对劳动的热爱，表明他不但没有因早出晚归地辛苦劳动而减少对劳动的兴趣，反而加深了他对劳动的感情，坚定了他终生归耕的决心。第五首诗讲述了作者耕种归来的活动，表达其欣然自得之情，内蕴醇厚，情感真挚。第六首诗讲述了诗人一天的劳动生活，最后揭示其劳动的体验、田居的用心。末首诸家以为非陶诗，而苏轼以为陶作，并评曰“渊明诗初看若散缓，熟看有奇句”（《冷斋诗话》）。
