1、人民解放军占领南京（毛泽东）

2、律诗起承接转合，中间两联对仗行。

3、一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。

4、律诗平仄的基本规则可为二，记住其规则，有助于对律诗格式的记忆，只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄则能应对而出，勿需死记硬背。

5、春望（唐代·杜甫）

6、中：指的是可平声可仄声的字。

7、三、掌握格式。就是平平仄仄平那些啦。还有词牌。

8、由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。

9、流到瓜州古渡头，吴山点点愁。

10、塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？

11、烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪。

12、（4）平平脚

13、五言仄起仄收○○仄仄平平仄

14、红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

15、词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的。

16、思悠悠，恨悠悠。

17、韵是平水韵，因为古代发音和现在不同，现在押韵的字古代未必押韵。古代押韵的现在听着也未必韵。

18、简单的说，诗词分平仄相对的格律和各行末字的押韵，这是到唐朝以后才严谨起来的，以前的古体诗并不要求平仄、押韵、对仗等。

19、七言平起平收平平仄仄仄平平

20、七律诗平仄的基本规则

21、做到以上三点，你就算得上……填诗了，不是作诗哦！

22、七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：

23、平平平仄仄，

24、绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。

25、平平仄仄仄平平。

26、仄仄平平平仄仄，

27、讲了这么多。其实到书店买一本《诗词格律指要》就好。

28、平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

29、（1）仄起式

30、七言平起仄收平平仄仄平平仄

31、第二条，掌握词性和词义。

32、仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

33、七言律诗的平仄

34、五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：

35、雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。

36、仄仄平平仄仄平。

37、七言仄起平收仄仄平平仄仄平

38、其二是粘对。对：指平仄对立，一联诗句中，上下句同一位置的字，其平声与仄声要相对立。粘：就是平粘平，仄粘仄，即平仄一致，每两联之间，后联上句的第二字与前联下句的第二字，平仄要一致。故第三句与第二句相粘，第五句与第四句相粘，第七句与第六句相粘。对七言律诗而言，两联的第四字也要相粘。粘对规则使声调富有变化而不致板滞。若不“对”，称为“失对”，则上下两的平仄就会雷同；若不“粘”，称为“失粘”，则前后联的平仄又要雷同了。失对与失粘都是律诗的大忌。

39、（1）平仄脚

40、词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。

41、平平仄仄平平仄，

42、金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

43、冬云（毛泽东）

44、还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。

45、五言律诗的平仄

46、佩文古韵为依据，平上去入在其中。

47、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

48、七言仄起仄收仄仄平平平仄仄

49、仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

50、仄仄平平仄，

51、五言平起平收○○平平仄仄平

52、登庐山（毛泽东）

53、因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：

54、别梦依稀咒逝川，故园三十二年首。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。

55、格律诗最重要的特征就是格律（废话起头自有因），所以起码要合仄押韵，才算做格律诗。否则意境再好也是打油（今人的悲哀）。看起来简单，正是这最难！为什么？

56、第一条，掌握字的平仄和平水韵。

57、由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。

58、钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。

59、仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

60、仄仄仄平平。

61、为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。

62、汴水流，泗水流。

63、因为律诗一定要对仗，对对子的功夫不可不练。这可以先从《翁笠对韵》入门。

64、书愤（宋代·陆游）

65、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

66、基本句式仅四种，举一反三功倍成。

67、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

68、（2）五律平起式

69、根据不同词牌有不同的写法和格律。

70、仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

71、（2）平起式

72、平平仄仄平；

73、格律诗中平仄明，声律关系要弄清。

74、五言仄起平收○○仄仄仄平平

75、句内平仄相间错，联内平仄要对应。

76、另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。

77、对于诗词对联都有一定的古诗词牌格律，怎么区分格律中的平中仄呢：

78、山居秋暝（唐代王维）

79、恨到归时方始休，月明人倚楼。

80、（2）仄平脚

81、竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

82、另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。

83、平仄是中国诗词中用字的声调，“平”指的平直，“仄”指的曲折，根据隋唐宋时期修订的韵书，如《初韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调称为平、上去、入，除了平声其余三种声调有高低变化，故称为仄声，平声和仄声构成的诗文的韵律。

84、仄：指的是音调为第三、四声的字

85、如：词牌《长相思》的格律为

86、（1）五律仄起式

87、到韶山（毛泽东）

88、平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

89、早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。

90、因为你要记字的平仄。平上入去和现代四声虽说有所对应，可是特例多。甚至不看（格律）书不敢定平仄。

91、诗词格律可以从零开始学。比如学格律诗，初学者要懂得格律诗分为律诗和绝句两类，律诗每首八句，分为四联，分别是首联、颔联、颈联、尾联，律诗要押韵，一三五不问，二四六分明。另外律诗要求颔联和颈联对偶。律诗的平仄要求也很严格，上下两句要平仄对应。

92、五言平起仄收○○平平平仄仄

93、一三五可约不论，二四六字声分明。

94、其一为相重相间。第一是相重，诗句里除最后一个字为一个音节，其余每个节奏单位的平仄，总是相重叠的，如：平平一一仄仄，平平平一一仄仄。而且，律诗中后四句的平仄与前四句完全相同，构成回环往复的声律。第二是相间，每一诗句，平声字与仄声字总是轮流出现，交替使用。上一节奏为平，则下一节奏必为仄，反之亦然。如：平平一一仄仄一一平平一一仄，仄仄一一平平一一仄仄一一平，二、四、六字的平仄必不同。平仄的相重相间规则，使诗句的声律抑扬而不致单调。

95、云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田？

96、平：指的是音调为第一、二声的字

97、中中平，中中平。

98、独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。

99、宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

100、（3）仄仄脚

101、中仄平平中仄平，中平中仄平。

102、两联之间粘相处，一韵到底应平声。

103、另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变。

104、平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

105、【定格】

106、另外，还要注意不能犯“孤平”。“孤平”是指平脚句中，除了韵脚是平声外，只有一个平声字了，这是诗家大忌。对仄脚的句子，即使只有一个平声字，也不算犯孤平。具体而言，五言律诗的“平平仄仄平”式，其第一字必须是平声，“仄仄仄平平”式，第四字必须是平声；七言律诗的“仄仄平平仄仄平”式，其第三字必须是平声。

107、要作诗自然要“物之所感，意之所发。”这就是所谓的文学是生活的积累了。

108、长征（毛泽东）

109、唐代的诗词格式已经有了定式，不管是五绝五律还是七绝七律，一般都是押平水韵，也就是诗词结尾的字都要在一个韵部里、诗的韵一般是压平韵，词有仄韵，这个具体可以查看平水韵啦。