1、王国维《人间词话》中评价苏东坡的杨花词胜过章质夫的原词：

2、恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

3、《感兴五首之一》[宋]欧阳修

4、泉上有君子，斋祠达主诚。向来霖雨暴，触处蛟鼍鸣。

5、直以慵疏招物议，休将文字占时名。今朝不用临河别，垂泪千行便濯缨。

6、回文诗是中国文化的一种特殊形式，也是世界上为中国仅有的一种艺术形式。

7、兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

8、依韵：按照他人诗歌的韵部作诗。韵脚用字只要求与原诗同韵而不必同字；用韵：指与原作韵字相同，但先后次序有变化；次韵也叫做步韵：指与原作韵字相同，次序也不变，如上面元白之间的次韵诗。元白以后的诗人唱和越来越喜欢次韵，例如贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》、秦观的《千秋岁·水边沙外》在宋朝流传下来的次韵词就有几十首。注：韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字。

9、既祈致日出，杲杲纾民情。天子遣以报，固匪媚取名。

10、?三、元白唱和

11、中唐时，元稹白居易开始大量地以次韵方式相互唱和，对后世的影响甚大。元稹、白居易分别被贬通州、江州，今天我们发个微信即可互相告慰，当时的人当然是以书信往来，不过这两位却频繁寄诗，酬唱不绝。元稹在《上令狐相公诗启》中说：

12、古人的依韵也是次韵

13、不过从另外一方面来看，次韵也是遣词造句的一种训练，对于初学诗词的人来说，未尝不是一个练习笔杆子的好办法。老街开始学词的时候，东施效颦次韵过苏轼与章质量夫的杨花词。

14、唱山歌哎，这边唱来那边和........

15、应该是遣词造句，意思是指运用词语组织句子。

16、燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

17、空怅雨阑人尽，更何堪、离离缀缀。一声心痛，一声心寂，一声心碎。石上三生，二生飘渺，一生流水。细思量，恰是杨花，又恰似行人泪。

18、信不信可以用这个小测验辨别一个人是否真的懂诗词

19、老大那堪说！似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。笑富贵、千钧如发。硬语盘空谁来听？记当时、只有西窗月。重进酒，换鸣瑟。

20、元、白此期的唱和诗多长篇排律，既要遵守格律，还要注意次韵相酬，短的五六十句，长则数百句，如白居易有《东南行一百韵寄通州元九》寄元稹，一韵十个字，100韵就是1000个字:

21、因成感兴章，庶用语平生。蹈道欠已熟，情田不须耕。

22、不过，虽然苏轼的次韵词更为流传，也受到更多人的推崇，但是也有人有不同意见，在宋朝的魏庆之就认为章质夫有苏轼不及处：

23、依韵：按照他人诗歌的韵部作诗。韵脚用字只要求与原诗同韵而不必同字；用韵：指与原作韵字相同，但先后次序有变化；次韵也叫做步韵：指与原作韵字相同，次序也不变，如上面元白之间的次韵诗。元白以后的诗人唱和越来越喜欢次韵，例如贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》、秦观的《千秋岁·水边沙外》在宋朝流传下来的次韵词就有几十首。

24、回文诗是既可顺读又可倒读的诗体，无论怎样读意思大同小异，颇具欣赏价值。它将汉字遣词造句的独特奇妙之处发挥的淋漓尽致！古代文人中精于此道者不人。据说，有一次苏轼专程上门拜访秦观。家人告诉苏轼，他出外游玩，很可能上佛印和尚寺里去了。于是苏轼写信去询问他的情况。秦少游见苏轼来信后，便写了一封只有14字的怪信遣人带回给苏轼。信上的14个字排成一圈：暮已赏时花醒归微去力马酒如飞苏轼看后，连声叫好。原来，秦观写的是一首回文诗，诗中描述了他在外出游玩的生活和情趣。其内容为：“赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。”14个字组成了一首七言绝句，每个字出现两次，文字处理技巧高超。意思是说赏花回来的时候，马跑起来象在飞一样骑在飞奔的马上，渐渐感觉酒气上来了当稍微清醒过来的时候，那时候夜幕已经降临了真正清醒后已经是黑夜，赏花也已成为过去这首诗将“赏花”、“骑马”、“醉酒”、“醒酒”四事用循环的方式连在一起，合理且独出心裁…

25、这两首都是入声韵：说、葛、雪、发、月、瑟..........

26、《贺新郎酬辛幼安，再用韵见寄》[宋]陈亮

27、词不甚好，但是印象深刻，因为这好像是我的第一首次韵词。诗友们如果有什么好作品，欢迎赐玉交流。

28、事无两样人心别。问渠侬：神州毕竟，几番离合？汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。正目断、关河路绝。我最怜君中宵舞，道男儿、到死心如铁！看试手，补天裂。

29、奉祠严秘馆，摄事罄精诚。岁晏悲木落，天寒闻鹤鸣。

30、《水龙吟·次韵苏东坡杨花词》老街味道

31、归目并随回雁尽，愁肠正遇断猿时。桂江东过连山下，相望长吟有所思。

32、芙蓉并蒂(竹枝)，一心连(女儿)。○○●●，●○△。

33、去国十年同赴召，渡湘千里又分岐。重临事异黄丞相，三黜名惭柳士师。

34、居易雅能为诗，就中爱驱驾文字，穷极声韵，或为千言，或为五百言律诗，以相投寄。小生自审不能过之，往往戏排旧韵，别创新词，名为次韵相酬，盖欲以难相挑耳。”

35、二、诗词赠答对押韵没有要求的唱和

36、遣词造句的风格叫【文笔】扩展如下：轻松自如的文字叫“逸笔”；意在言外的文字叫“曲笔”，精雕细刻的文字叫“工笔”；为后段埋伏线索叫“伏笔”，引人入胜的文字叫“妙笔”；特别精彩的文字叫“神笔”，谴词造句的风格叫“文笔”；集体拟定一人写叫“执笔”，写字时笔刚挨纸叫“落笔”；写文章的开头时叫“起笔”，文章最后写完时叫“收笔”；

37、地远穷江界，天低接海隅。飘零同落叶，浩荡似乘桴.....省略1000-40字

38、《依韵奉和永叔感兴五首之一》[宋]梅尧臣

39、多病惭厚禄，早衰叹余生。未知犬马报，安得遂归耕。

40、@老街味道

41、一、唱和的本意

42、四、次韵胜过原词

43、辛弃疾《永遇乐京口北固亭怀古》中封狼居胥的三重含义

44、遣送，遣返，遣散，遣散费，遣词，遣词造句，遣调，遣将调兵，遣兵调将，调兵遣将，遣送回府，遣令，遣召，派遣，排遣，先遣部队，先遣队，遣问，遣归，遣行，遣俘，遣员，遣将，遣唐使者，遣戍，遣唐使，遣将征兵，遣辞措意，遣词造意，资遣费，劳务派遣，派遣工，消遣品，命辞遣意，移情遣意。

45、欲飞犹自徘徊，望中惜惜随风坠。渡头香草，桥边新柳，谁家情思。旧院花篱，秋千红露，芳心难闭。恨春风万里，了无栖处，总还被、尘呼起。

46、下面我们看看苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

47、似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不

48、斩新换出旗麾别。把当时、一椿大义，拆开收合。据地一呼吾往矣，万里摇肢动骨。这话霸、又成痴绝。天地洪炉谁扇鞲，算於中、安得长坚铁。淝水破，关东裂。

49、知否知否？应是绿肥红瘦，3首《如梦令》背后是一个凄凉的李清照

50、余以为质夫词中所谓“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起”亦可谓曲尽杨花妙处。东坡所和虽高，恐未必能及.........《诗人玉屑》

51、同样题目中说是用韵的，但是很多作品其实也是次韵，例如陈亮和辛弃疾之间的彼此唱和。用韵不需要韵脚的次序一样，但是这两首词的韵脚次序完全一样。

52、亚竹寒惊牖，空堂夜向隅。暗魂思背烛，危梦怯乘桴.....省略1000-40字

53、念昔丘壑趣，岂知朝市情。弱龄婴仕宦，壮节慕功名。

54、十年憔悴到秦京，谁料翻为岭外行。伏波故道风烟在，翁仲遗墟草树平。

55、四、诗词赠答唱和依韵、用韵、次韵（步韵）

56、最早的唱和对于押韵没有要求，只需要在诗意上有所呼应即可，例如柳宗元与刘禹锡之间的唱和。永贞革新十年以后，二人回京没有多久有一次被贬，柳宗元与刘禹锡告别时做了一首七律，《衡阳与梦得分路赠别》：

57、从词谱中看到，一共只有14个字有平仄符号的标志，可见(竹枝)、(女儿)不是词谱上的字。《钦定词谱》中解释道：所注竹枝、女儿，乃歌时群相随和之声。

58、唱和诗使用原诗词的韵脚，如果在格律上又加了一层镣铐，就像元稹白居易那样，本来1000个字的排律就及难写，还要词韵，更是难上加难。

59、刘禹锡回了一首《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》

60、花侵槅子(竹枝)，眼望穿(女儿)。○○●●，●○△。

61、元稹即作《酬乐天东南行诗一百韵》回赠:

62、《贺新郎同父见和，再用韵答之》[宋]辛弃疾

63、古人的用韵也是次韵

64、苏轼词咏物拟人，刻画了一个思妇的形象。以杨花喻人，在对杨花的描写中，完成对人物形象的塑造。既是咏物也是写人，这是很多人认为苏轼比章质夫词高出一层的原因。

65、元白二人的诗要注意次韵不能有误，还要注意粘连、平仄，中间98联还要对仗，是不是好难？

66、唱和原意是歌唱时此唱彼和，一方歌唱一方和，例如词牌《竹枝》中特别标出了“和声。”

67、离乱从头说。爱吾民、金缯不爱，蔓藤累葛。壮气尽消人脆好，冠盖阴山观雪。亏杀我、一星星发。涕出女吴成倒转，问鲁为齐弱何年月。丘也幸，由之瑟。

68、不过古人题目中的“依韵”有很多就是次韵（步韵）例如梅尧臣次韵欧阳修的《感兴五首》，

69、东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是！

70、章楶（念jié，1027年—1102年），字质夫，是北宋的名将，多次击败西夏军，《宋史》评价道：“楶立边功，为西方最。”章楶可不是一个武夫，他在治平二年（1065年）结果进士及第，而且在礼部考试时名列第一。我们先看看章质夫的《杨花词》：

71、依韵、用韵、次韵的区别

72、我病方吟越，君行已过湖。去应缘直道，哭不为穷途。

73、在《诗·郑风·萚兮》中有：“叔兮伯兮，倡予和女。”陆德明释文：“本又作‘唱’。”《荀子·乐论》中也有：“唱和有应，善恶相象。“我们这个年纪的人都知道有一部老电影叫做《刘三姐》，刘三姐的山歌是这样唱的：

74、这两首都是七律，但是对于押韵没有什么要求。柳宗元押青、庚韵，刘禹锡押支韵。

75、南去经三楚，东来过五湖。山头看候馆，水面问征途。

76、注：韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字