徐志摩经典句子
1、看着看着，就累了，星光也暗了；
2、————徐志摩几年后，发现无数的感情不撕自碎，原本都不完整，就不需要撕碎。
3、这就是为什么爱过之后，总觉得不仅失去他，也失去了一部分自己。
4、走着走着，就散了，回忆都淡了;看着看着，就累了，星光也暗了;听着听着，就醒了，开始埋怨了;回头发现，你不见了，突然我乱了。
5、人生几十年，我们都是时间里的过客。我们拥有的一切，只是从手心过了一次，人海茫茫，很多事是我们无法掌握的。
6、————徐志摩绽放一地情花，覆盖一片青瓦。
7、以上三美是闻一多先生提出的理论原则，是作为新月诗派的开创者徐志摩诗歌创作的标准，他的许多诗歌都展现了这样的特点，
8、————徐志摩感情的寂寞，大概在于：爱和解脱——都无法彻底让女人念念不忘的是感情，让男人念念不忘的是感觉。
9、————徐志摩轻吟一句情话，执笔一副情画。
10、看着看着，就累了，星光也暗了
11、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己
12、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。
13、如果时间不可以令你忘记那些不该记住的人，我们失去的岁月又有什么意义？
14、————徐志摩分开后，明明只是独自一人，却为何依然解脱不了两个人？
15、汉族，祖籍福建闽侯，出生于浙江杭州。林徽因是清华大学教授，为中国著名的建筑学家、作家，中国第一位女性建筑学家，“中国现代文化史上的杰出女性”。
16、谁把一季又一季的绿色原野，揉碎成泥土中潮湿的腐朽。
17、如果所有的悲哀、痛苦、失败都是假的，那该多好？可惜，世上有很多假情假义，自己的伤心欲绝、痛苦难过、悲哀惆怅、歇斯底里，等等。
18、我走了，带着记忆的锦盒，里面藏着我们的情，我们的谊，已经说出和还没有说出的话走了。
19、建筑美，是节的匀称和句的整齐。《再别康桥》共七节，每节两句，单行和双行错开一格排列，无论从排列上，还是从字数上看，也都整齐划一，给人以美感。
20、回头发现，你不见了，突然我乱了
21、徐志摩是中国现代诗人、作家、散文家、新月派诗人，他的一些经典语句可以用来表达情感和撩妹，以下是一些例子：
22、最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。
23、————徐志摩爱，得之，我幸。
24、人这一辈子，会遇见很多人，很多事，但最好的修行，是遇见自己。
25、其实无关爱情，这是一种洒脱的状态。
26、由于我们过于习惯在别人面前戴面具，因此最后导致在自己面前伪装自己。
27、新月诗派在中国新诗歌史上有不可估量的地位和作用，三美主张是新月派诗歌理论的核心，徐志摩作为最杰出的抒情诗人，也为中国的新诗发展作出了伟大贡献。
28、————徐志摩时间能够证明爱情，也能够把爱推翻。
29、“三美”是新月派的新诗主张，闻一多提出了“三美”即音乐美、绘画美、建筑美，奠定了新格律诗派的理论基础。它在一定程度上克服并纠正了五四运动以来白话新诗过于松散、随意等不足，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献。
30、你是林徽因，而我终究成不了梁思成，我自认为会像金岳霖那样深爱着你，等待一生，可我却成了半个徐志摩。
徐志摩经典句子
31、曾经紧握的双手，如今在夜里独自合十。
32、不得，我命，如此而已。
33、绘画美，是指诗的语言多选用有色彩的词语。全诗中选用了“云彩，金柳，夕阳，波光，艳影，青荇，彩虹，青草”等词语，给读者视觉上的色彩想象，同时也表达了作者对康桥的一片深情。全诗共七节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿；康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说……作者通过动作性很强的词语，如“招手”“荡漾”“招摇”“揉碎”“漫溯”“挥一挥”等，使每一幅画都富有流动的画面美，给人以立体感。
34、C，回环复沓。首节和末节，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式。
35、走着走着，就散了，回忆都淡了；
36、————徐志摩年少时，我们因谁因爱或是只因寂寞而同场起舞；沧桑后，我们何因何故寂寞如初却宁愿形同陌路；相爱时，我们明明两个人，却为何感觉只是独自一人？
37、————徐志摩爱是一场催眠，醒来之后你被谁吸了灵。
38、就是音乐美，绘画美，建筑美。
39、————徐志摩现在，我开始怀念，那个撕碎你信和的雨夜。
40、需要注意的是，在使用这些语句时，需要根据具体情况和对方的个性特点进行适当的调整和运用，以达到更好的效果。同时，撩妹也需要真诚和尊重对方的感受，不要过于强求和刻意。
41、终其是不同的物种，所以——谁又能明白谁的深爱，谁又能理解谁的离开。
42、所谓灵魂伴侣，遇见是幸运，遇不到，是现实。
43、很多人，很多时候，如果自己都不懂得自己，又怎么可能找到灵魂伴侣？
44、我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心，你不必讶异，更无须欢喜，在转瞬间消灭了踪迹。
45、却偏偏总是真的。————徐志摩他的世界没有她，她的世界只有他。世界就是这样，从来没有公平可言。这是一场没有时限的角力战，谁在乎的越多，就输的越惨。你会不会忽然的出现，在街角的咖啡店，我会带着笑脸，和你寒暄，不去说从前，只是寒暄，对你说一句，只是说一句，好久不见。————徐志摩如果真相是种伤害，请选择谎言。————徐志摩如果谎言是一种伤害，请选择沈默。————徐志摩如果沈默是一种伤害，请选择离开。————徐志摩少年的时候，我疯狂的喜欢，带我走这三个字。————徐志摩现在，我再也不会任性的让任何人带我走。————徐志摩我学会了，自己走。————徐志摩旋转木马是最残忍的游戏，彼此追逐却有永恒的距离。记忆是相会的一种形式，忘记是自由的一种形式。总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍。这样的梦境，是否太过冰凉与残忍。看世界多危险多难。如反复无常的气象。————徐志摩没有地。我们一路走一路被辜负，一路点燃希望一路寻找答案。————徐志摩过去的畅想有多快乐，现世的遗憾就有多悠长。————徐志摩他说爱你的时候，是无心之过，别轻易感动。————徐志摩是时候了。好好地做个女人。穿裙子。扎辫子。不和别人吵架。不翘课。不说脏话。————徐志摩
46、能做的，只有把得失看得轻一些。
47、————徐志摩坚硬的城市里没有柔软的。
48、A，押韵，韵脚为：来，彩；娘，漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩。
49、你果然化做了一片云，飘向了自由，飘向了安宁，飘向了无踪。你果然化做了一颗星，驶向了黑夜，驶向了光辉，驶向了永恒。
50、更正，提出三美主张的不是徐志摩，而是闻一多，不过，徐志摩在其作品中，提现了闻一多的三美主张。
51、————徐志摩爱像水墨青花，何惧刹那芳华。
52、具体而言，
53、————徐志摩由于我们过于习惯在别人面前戴面具，因此最后导致在自己面前伪装自己。
54、我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣；得之，我幸；不得，我命。
55、徐志摩，原名章垿[xù]，字槱[yǒu]森，留学美国时改名志摩。
56、音乐美，是对诗歌的音节而言，朗朗上口，错落有致，都是音乐美的表现。
57、徐志摩说："我将在茫茫人海中寻找唯一灵魂伴侣，得之我幸，失之我命。"
58、没有一种悲伤是不能被时间减轻的。
59、生命薄弱的时候，一封信都不易产出，愈是知心的朋友，信愈不易写。
60、“音乐美”强调“有音尺、有平仄，有韵脚”。
徐志摩经典句子
61、————徐志摩我羡慕那时的自己，还有完整的幸福可以撕碎。
62、年少时，我们因谁因爱或是只因寂寞而同场起舞；沧桑后，我们何因何故寂寞如初却宁愿形同陌路。
63、在每段真心付出的感情中，总有一个人献祭了灵魂，收获了残忍。
64、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
65、————徐志摩爱，得之，我幸。不得，我命，如此而已。
66、感情随着时间沉淀，感觉随着时间消失。
67、它提醒我，不能忘记爱过的你，我是记得啊，我记得，所以我和其他人在一起，一笑都觉得愧疚，所以我和别人并肩行走，牵手都觉得沉重，我要怎样，剪断丝线，再不作茧自缚。
68、————徐志摩挽起一面轻纱，看清天边月牙。
69、B，音节和谐，节奏感强。
70、我懂你，像懂自己一样深刻。
71、听着听着，就醒了，开始埋怨了；
72、————徐志摩共饮一杯清茶，同研一碗青砂。
73、我挥一挥衣袖，不带走一片云彩
74、“绘画美”强调词藻的选择要秾丽、鲜明，有色彩感；每一句诗都可以形成一个独立存在的画面。
75、被爱的人总是掌灵者，去爱的人反而失魂。
76、————徐志摩记忆的丝线就像一种咒语，在每个日升月落将我缠紧，它提醒我，不能忘记爱过的你，我是记得啊，我记得，所以我和其他人在一起，一笑都觉得愧疚，所以我和别人并肩行走，牵手都觉得沉重，我要怎样，剪断丝线，再不作茧自缚。
77、闻一多的三美主张是：建筑美,即是诗歌的形式要整齐,每一句话的字数差不多；音乐美,即是音韵语句节奏铿锵,押韵；绘画美,是指词藻的选用,即诗歌语言要具有色彩感.徐志摩的《再别康桥》的节奏轻快流畅,音节和谐,大多是两个,或三个字为一个节奏,这就体现了其音乐美.而且每个段落的结构大体相同,回环呼应,这就是建筑美；他选取的词藻很华丽,创造出一个优美的意象,一个美丽的境界,这就是绘画美.
78、徐志摩提出的三美是绘画美、音乐美、建筑美。
79、是浮华的化妆舞会，散场以后，一个落寞而黯淡的女子，是烟花一样虚空的美丽。喜欢这样的文字，把自己沉在一个最卑微的姿态局里，不需要任何人的理会。
80、————徐志摩爱情,生活，不是林黛玉,不会因为忧伤而风情万种。
81、应该是那首再别康桥。“轻轻地我走了，正如我轻轻地来。我挥挥衣袖，不带走一片云彩……”。这首诗语句直白，但意境却很美。是徐志摩的代表作。
