1、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

2、鸟鸣涧间，寂静的山林仿佛都被撩动了一般，细碎的叶片窸窸窣窣地沙沙作响，流淌的溪水在清澈的光芒中闪闪发亮，仿佛在跳跃的音符里跳跃着。在这片安静祥和的自然中，鸟儿们吟唱着别样的歌声，一阵阵风吹起树枝的摆动，翠绿的林木显得更加生动了。它们跳跃在树枝上，响彻山峦间的鸟鸣声，像是天籁之音般，在空气里荡漾着，嘹亮而清澈，给人一种莫名的宁静感。仿佛一幅画卷，将这山谷的自然风光都勾勒了出来，动静相得，顿时使人身心俱静，陶醉于这幽静自然之美。

3、《鸟鸣涧》是唐代诗人王维所作组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首，此诗描绘山间春夜中幽静而美丽的景色，侧重于表现夜间春山的宁静幽美。全诗紧扣一“静”字着笔，极似一幅风景写生画。诗人用花落、月出、鸟鸣等活动着的景物，突出地显示了月夜春山的幽静，取得了以动衬静的艺术效果，生动地勾勒出一幅“鸟鸣山更幽”的诗情画意。全诗旨在写静，却以动景处理，这种反衬的手法极见诗人的禅心与禅趣。

4、王维的名篇《山居秋暝》中就有这样的例子：“明月松间照，清泉石上流。”前一句写山上一尘不染的松树，皎洁的月光，以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下斑驳的影子，都给人以明净清幽的感受——这是通过静态描写来突出山中的静谧。第二句写山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声——这是动态描写，以动衬静，更反衬出山中的宁静。

5、“人闲”说明周围没有人事的烦扰，说明诗人内心的闲静。桂树枝叶繁茂，而花瓣细小。花落，尤其是在夜间，并不容易觉察。因此，开头“人闲”二字不能轻易看过。“人闲”说明周围没有人事的烦扰，说明诗人内心的闲静。有此作为前提，细微的桂花从枝上落下，才被觉察到了。诗人能发现这种“落”，或仅凭花落在衣襟上所引起的触觉，或凭声响，或凭花瓣飘坠时所发出的一丝丝芬芳。总之，“落”所能影响于人的因素是很细微的。而当这种细微的因素，竟能被从周围世界中明显地感觉出来的时候，诗人则又不禁要为这夜晚的静谧和由静谧格外显示出来的空寂而惊叹了。

6、以动衬静：如“蝉鸣林愈静”，以蝉鸣声来衬托林间的安静。

7、清晨的鸟鸣涧里，鸟儿的啼鸣如同一曲欢快的乐章，悠扬的旋律缓缓飘荡在空气中，令人陶醉。

8、鸟鸣涧边，闻着花香鸟语，心情也随之变得舒畅起来，仿佛身处梦境之中。

9、以动衬静的是：月出惊山鸟，时鸣春涧中。原文如下，

10、以动衬静是写作的一种手法是一种对比的方式。以动态的景物来反衬静态的景象。烘托出一种更宁静的环境的一种表现手法。动静结合是二者相当，以动衬静是`动来突出静。

11、《鸟鸣涧》人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

12、《鸟鸣涧》体现诗人内心闲静的诗句是：人闲桂花落，夜静春山空。

13、动静结合道家境界之一，一方面是指道家在练功方式上强调静功与动功的密切结合，要在练动功时要掌握“动中有静”，在练静功时要体会“静中有动”。动，指形体外部和体内“气息”（感觉）的运动，前者可视为“外动”，而后者可视为“内动”。静，指形体与精神的宁静，前者可视为“外静”，后者可视为“内静”。另一方面指文学作品中道家意境的体现手法，“动静结合”手法是一种写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，形成形象在意境中的和谐统一的手法。

14、人闲桂花落，夜静春山空。

15、沿着鸟鸣涧的小径，闻着泉水的气息，听着鸟儿的歌声，心灵也渐渐平静下来，仿佛回到了天然的乐园之中。

16、典型示例：

17、解释如下

18、《鸟鸣涧》以动写静的是“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，原文：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。译文：很少有人活动只有桂花无声地飘落，夜里一片静谧春日的山谷寂寂空空。明月升起光辉照耀惊动了山中栖鸟，不时地高飞鸣叫在这春天的溪涧中。

19、《鸟鸣涧》——王维“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”这首诗主要写春山夜静。花落，月出，鸟鸣，都是动的，作者用的是以动衬静的手法，收到“鸟鸣山更幽”的艺术效果。

20、鸟鸣涧落，声声动人，映衬着周围的宁静与祥和。

21、《鸟鸣涧》：

22、鸟儿在鸣叫，涧水在流淌，山林在摆动，构成了一个和谐美妙的自然画面，宛如一首静谧动人的诗篇，让人流连忘返。

23、动静结合：指在描写时既写动态的，又有静物的描写。如《从百草园到三味书屋》“不必说碧绿的菜畦(静)……轻捷的叫天子从草间直窜向云霄(动)……”

24、《鸟鸣涧》是唐代诗人王维所作组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首。此诗描绘山间春夜中幽静而美丽的景色，侧重于表现夜间春山的宁静幽美。全诗紧扣一“静”字着笔，极似一幅风景写生画。诗人用花落、月出、鸟鸣等活动着的景物，突出地显示了月夜春山的幽静，取得了以动衬静的艺术效果，生动地勾勒出一幅“鸟鸣山更幽”的诗情画意。全诗旨在写静，却以动景处理，这种反衬的手法极见诗人的禅心与禅趣。