1、全词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光，情景交融，优美如画，恬静自然，生动逼真，是宋词中以农村生活为题材的佳作。

2、句中“别”作动词来用，就是说月亮要落下了，写出了静态的自然景观

3、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。正确的说是前一个逗句。

4、这句诗写了四个意象：风、月、蝉、鹊。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，蝉的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。

5、“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”这两句诗运用了互文和对偶的修辞手法。

6、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉

7、《西江月·夜行黄沙道中》辛弃疾贬官闲居江西时创作的一首吟咏田园风光的词。此词着意描写黄沙岭的夜景：明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。

8、这两句诗出自辛弃疾的《西江月.夜行黄沙道中》，辛弃疾是豪放派词人，但这首词让人领略到了稼轩词雄浑豪迈之外的另一种境界。

9、用“惊鹊”、“鸣蝉”，来衬托夜的寂静和夜深、、

10、原诗词：西江月·夜行黄沙道中辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。鸟鸣涧王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

11、“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”运用了拟人、对偶、反衬的修辞手法。“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”出自于辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》。“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”这句诗表现了乡村夏夜的宁静和优美。

12、明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.（可以理解为,半夜的明月清风,惊动了乌鹊和蝉）

13、简述：《西江月·明月别枝惊鹊》中的“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”和王维的《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟，时鸣春涧中”有异曲同工之妙。

14、同时，前后两句的文意互相交错，互相渗透来表达一个完整的句意。这句诗可以翻译为：明月升起，惊飞了树上的鸟鹊，惊醒了树上的眠蝉，轻拂的夜风中传来了鸟叫声和蝉鸣声。

15、这两句使用了拟人和对偶的修辞。明月升上树梢，惊动了枝上休憩的喜鹊，“惊”字的主语是明月，这便是拟人了，上下两句对仗严整，构成了对偶。

16、译文：天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。明月升起，惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫，长久回荡空旷山涧。

17、明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊.在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停

18、《西江月·夜行黄沙道中》运用互文手法写景的诗句是：“明月别枝惊雀，清风半夜鸣婵”，“惊”和“鸣”是互文，意思是半夜里明月升起惊飞了树上的鸟鹄，惊醒了树上的眠蝉，轻拂的夜风中传来了鸟叫声和蝉鸣声，其意境丰富幽美。

19、前后两句使用了两两相对、意义对称的词组，使诗句音韵和谐，富有节奏感。

20、以动衬静，动静结合。

21、词的前两句，由六个名词词组组成，描绘出了一幅清新的乡村夏日夜景：夜空晴朗，月亮悄悄升起，投下如水的月光，惊起了枝头的乌鹊；夜半时分，清风徐徐吹来，把蝉的鸣叫声也送了过来。以动衬静，表现了乡村夏夜的宁静和优美。