1、年少时离乡老年才归家，我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。
2、莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。
3、乡音无改鬓毛衰。这个音在古代的时候读成催。
4、这两首诗是贺知章在唐玄宗天宝三载，辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴，时已八十六岁。此时距他离开家乡已有五十多个年头。人生易老，世事沧桑，他心头有无限感慨，于是写下了这组诗。
5、三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
6、《回乡偶书·其一》
7、年将初中课本中“鬓毛衰（cuī）”改成“鬓毛衰(shuāi)”之后尤其甚。
8、出自唐朝贺知章的《回乡偶书二首·其一》
9、这首诗写自己回到久别家乡时的喜悦与感慨，写得生动含蓄，富有生活情趣。
10、还需注意的是诗中的“岁月多”“近来”“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。
11、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。出自盛唐杜甫的《蜀相》，全诗如下:
12、乡音无改鬓毛，指的两鬓。
13、回乡偶书·其二
14、作者：贺知章
15、家乡的儿童们看见我，没有一个认识我。他们笑着询问我：你是从哪里来的呀？
16、回乡偶书翻译：
17、《回乡偶书·其一》，《回乡偶书·其二》都是贺知章的创作，第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。
18、泉疑横琴膝，花黏漉酒巾。
19、丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
20、首句点明是回乡之作，“少小离家”与“老大回”句中自对，突出了诗人离乡之久，回乡之晚，概括地写出了自己四十多年久客他乡的事实。
21、shàoxiǎolíjiālǎodàhuí，xiāngyīnwúgǎibìnmáocuī。
22、离别家乡岁月多，近来人事半消磨。
23、第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论：“近来人事半消磨。”这一句看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”（杜甫《赠卫八处士》）时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。
24、儿童相见不相识，笑问客从何处来。
25、回乡偶书赏析：
26、儿(ér)童(tóng)相(xiāng)见(jiàn)不(bù)相(xiāng)识(shí)，
27、落花真好些，一醉一回颠。
28、《回乡偶书》古诗文有两篇，又叫《回乡偶书二首》，其一是“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”其二是“离别家乡岁月多，近来人事半消磨。惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。”
29、《回乡偶书其二》的译文：我离别家乡的时间实在已经是很长久了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的波纹，还和五十多年前一模一样。
30、Shaoxiaolijialaodahui,xiangyiwugabinmaocui,ershixiangjianbuxiangshi,xiaowenkeconghechulai
31、我年少时离开家乡，到迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，鬓角的毛发却已斑白。 家乡的儿童们看见我，没有一个认识我。他们笑着询问我：这客人是从哪里来的呀。
32、儿童相见不相识，笑问客从何处来
33、主人不相识，偶坐为林泉。
34、只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的波纹，还和五十多年前一模一样。
35、我离别家乡的时间实在已经是很长久了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的波纹，还和五十多年前一模一样。
36、第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗，写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
37、回乡偶书（二）
38、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。出自唐朝贺知章的《回乡偶书二首·其一》，诗词如下:
39、《回乡偶书其一》的译文：我年少时离开家乡，到迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，鬓角的毛发却已斑白。家乡的孩童看见我，没有一个认识我。他们笑着询问我：这客人是从哪里来的呀?
40、出自唐代贺知章的《句》
41、少(shǎo)小(xiǎo)离(lí)家(jiā)老(lǎo)大(dà)回(huí)，
42、儿童相见不相识，笑问客从何处来。出自唐代贺知章的《回乡偶书》
43、出自唐代贺知章的《董孝子黯复仇》
44、唐(táng)代(dài)：贺(hè)知(zhī)章(zhāng)
45、líbiéjiāxiāngsuìyuèduō，jìnláirénshìbànxiāomó。
46、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
47、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。
48、十年心事苦，惟为复恩仇。
49、回(huí)乡(xiāng)偶(ǒu)书(shū)
50、陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。”《回乡偶书二首》之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，在不知不觉之中把读者引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。
51、értóngxiāngjiànbùxiāngshí，xiàowènkècónghéchùlái。
52、第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗，写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。
53、出自唐代贺知章的《咏柳》
54、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
55、wéiyǒuménqiánjìnghúshuǐ，chūnfēngbùgǎijiùshíbō。
56、出自唐代贺知章的《唐禅社首乐章·顺和》
57、出自唐代贺知章的《相和歌辞·采莲曲》
58、贺知章的十首古诗有:
59、就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
60、出自唐代贺知章的《题袁氏别业》
61、笑(xiào)问(wèn)客(kè)从(cóng)何(hé)处(chù)来(lái)。
62、圣心事能察，增广陈厥诚。
63、出自唐代贺知章的《回乡偶书》
64、贺知章〔唐代〕
65、山源夜雨度仙家，朝发东园桃李花。
66、出自唐代贺知章的《回乡偶书二首·其二》
67、我离别家乡的时间实在已经是很长久了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。
68、惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。
69、乡(xiāng)音(yīn)无(wú)改(gǎi)鬓(bìn)毛(máo)衰(cuī)。
70、三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
71、《回乡偶书·其二》
72、回乡偶书（一）
73、出自唐代贺知章的《望人家桃李花》
74、出自唐代贺知章《春兴》
