1、长歌恨和琵琶行

2、人生可怜，流光一瞬，华表千年。

3、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

4、更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。

5、突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。

6、沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

7、《琵琶行》创作于元和十一年（公元816年），为七言古诗。白居易任谏官时，直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵被贬。他的被贬其实是一桩冤案，他连遭打击，心境凄凉，满怀郁愤。次年（既元和十一年）送客湓浦口，遇到琵琶女，创作出这首传世名篇。

8、酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。

9、忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。

10、低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

11、年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。

12、《琵琶行》是唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一。作于元和十一年（816年）。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。

13、在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。

14、行指的是一种体裁，古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。古体诗的诗体可分为乐府、杂言、四言、五言、七言等。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

15、《琵琶行》的行字是文学体裁：行（歌行），属古体诗。《琵琶行》是唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一。作于元和十一年（816年）。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。《琵琶行》作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。

16、《琵琶行》前面的小序是文言文，正文的部分是诗歌。

17、我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的.音乐。

18、《琵琶行》的“行”是古体诗的一种，歌行一体，与乐府相近，它的音节格律比较自由，采用五、七杂言古体，形势富于变化。南宋王灼的《碧鸡漫志》解释说：“古诗或名曰乐府，谓诗之可歌也，故乐府中有歌有谣，有吟有行，有行有曲。”

19、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

20、商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。

21、东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。

22、秋鸿叫侣代云黑，猩猩夜啼蛮月明。

23、大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。

24、冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

25、自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。

26、七言歌行。《琵琶行》是唐代诗人白居易创作的一首长篇叙事诗。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。

27、《琵琶行》诗的小序交代时间、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。

28、《琵琶行》的行字是文学体裁：行（歌行），属古体诗。

29、琵琶行是乐府诗，是唐代伟大的现实主义诗人白居易写的一首送别友人的作品。白居易字乐天号香山居士，世称诗魔诗王。他与元稹一起倡导新乐府运动，并称元白，他写下大量乐府诗歌，琵琶行，长恨歌，卖炭翁，赋得古原草送别，等等都是他的作品。

30、春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。

31、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

32、浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。

33、轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。

34、弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；

35、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

36、他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。

37、故园老树应无恙，梦绕沧浪。

38、我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！

39、住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。

40、接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。

41、潏潏汩汩声不定，胡雏学汉语未正。

42、《琵琶行》的“行”是一种体裁，是古体诗的一种，音律比较自由，句法参差变化，便于长篇叙事或抒情。

43、间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

44、最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。既层出不穷，又着落主题。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。

45、我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。

46、白居易的《琵琶行》

47、一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。

48、寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。

49、风波几场，急疏利锁，顿解名缰。

50、《琵琶行》作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。

51、秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。

52、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面

53、银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

54、飘飘飖飖寒丁丁，虫豸出蛰神鬼惊。

55、村酒好溪鱼贱，芙蓉岸边，醉上钓鱼船。

56、伴赤松归欤子房，赋寒梅瘦却何郎。

57、像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。

58、白居易的《长歌恨》

59、杨家有女初长成，养在深闺人未识。

60、弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。

61、千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。

62、她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。

63、歌、行、引（还有曲，吟，谣等）本来是古代歌曲的三种形式，它源于汉魏乐府，是乐府曲名之一，后来成为古代诗歌中的一种体裁。篇幅较长，句式灵活，平仄不拘，用韵富于变化，可多次换韵。

64、转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

65、京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。

66、琵琶恨青衫乐天，洞箫寒赤壁坡仙。

67、东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白

68、琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。

69、今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。

70、白居易的《琵琶行》，作于唐宪宗元和十一年（公元816年）秋天，时白居易四十五岁，任江州司马。诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人，和作者写作此诗的缘起，实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。

71、我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

72、曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

73、全诗叙事与抒情紧密结合，塑造出完整鲜明的人物形象；语言流转匀称，优美和谐，特别是描绘琵琶的演奏，比喻贴切，化虚为实，呈现出鲜明的音乐形象。

74、一弹决破真珠囊，迸落金盘声断续。

75、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘

76、她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。

77、《琵琶行》原文：

78、嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。

79、何人劚得一片木，三尺春冰五音足。

80、难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。

81、钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。

82、我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。

83、轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。

84、若似长安月蚀时，满城敲鼓声噒噒。

85、转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。

86、汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

87、轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

88、每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。

89、《琵琶行》译文：

90、“行”是古体诗的一种，歌行一体，与乐府相近，它的音节格律比较自由，采用五、七杂言古体，形式富于变化。

91、诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。

92、兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。

93、好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。

94、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

95、请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。

96、要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！

97、忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

98、被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。

99、门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。

100、凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。

101、江山好处追游遍，古意翛然。

102、然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。

103、社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受；萧瑟秋风的自然景色和离情别绪，使作品更加感人。

104、琵琶行原文

105、弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

106、诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。

107、《琵琶行》的诗眼（主旨）是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。

108、她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。

109、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！

110、从唐人歌行体的风格来看，所谓的“行”是指那些流走自然，可歌可唱的诗篇。