1、锦瑟弦多弹指断，南柯梦碎入杯真。

2、可怜无限销魂句，却是鸳鸯枕上来。

3、已嫌青鸟非黄鸟，怎奈游人作路人。

4、大奖的桂冠遮住兴奋的笑容。

5、现代诗如何创作的问题，应该从两个方面着手:

6、作为一种诗意化的文学体裁，在语言这方面，就更有着不可言说重要作用和魅力了一部现代诗歌里，如果语言优雅而别致，就必定有一些嚼头和看头；而如果语言使用不当，就会败坏整个作品的氛围和格调至于意境，我个人认为也就是能渲染作品和氛围的一些东西，可以是一幅幅打开的画面，由远及近，或由近及远，也可是一种感触或哲思，禅意也就是说意境的划分大致两类：有形和无形，能看得见的物体和画面，就是有形的意境；还有一种意境是无形的，因为并没有那种画面合物体，这种意境存在的只是一种思想，或感悟。

7、转瞬驹光奔日暮，依然归去数空阶。

8、在浩瀚的知识海洋中，人类智慧的结晶是古今劳动人们集体的劳动成果，在成为真理——知识面前，都具有历史的局限性，而且随时会被新思想取代。所以，你想创作好诗歌，必须学会解放自己的思想，不要被教条限制了自己的创作思想，诗言志传情并非那么教义写的那么遥不可及，天下难事作于易。只要你敢写，符合诗的基本条件便是一种好的开始，只要能打动你的读者与产生共鸣便是一种成功。写得多了，你的读者多了，便是高山流水知音之遇，你的知音多了，诗歌便流传下去，你的写作经验便成后来者的敲门砖。只不过，你写作的过程是寂寞的，毕竟诗向会人吟，知音有几人。

9、九、返璞归真法

10、诗歌是一个以最简洁凝炼的语言来传情达意的文体。要写好诗歌还是得从语言上下功夫，首先你的语言得是以简洁凝炼的语言准确地传导想要表达的情感。其次诗歌是一个注重修辞的文体，直抒胸臆的写法未尝不可，可是却流于直白，弱化诗意。所以现代诗歌更强调以意境，意象来呈现想要表达的诗意。把自己的情感融入物或者环境来呈现，这其中就可用到比喻、类比、通感……修辞手法让作品起到言此意彼的诗意效果。当然诗歌的类型也是多样化，比如哲理性的、讽刺性的、禅意的……不管哪一种类型把握好语言这个是最关键的。我也是在学习诗歌的路上，这些些感悟算与同好一起交流吧。

11、动人心魄，明白如话，让你想起很多。这三位都是中国現当文学史上有名的作家——一个比一个历害。

12、有些诗歌，构思也显得过于浮躁和潦草，就像一个混蛋的手术医生，还没等看清楚患者哪个部位有病就急于开刀——结果切错了地方。

13、俄—普希金:“假如生活欺骗了你/不要悲傷/不要心急”(《假如生活欺骗了你》)。

14、刚看了你的回答，很精彩。但是，如果你真的想创作好诗歌，用格式化的方法去写作却很容易千人一面。每一个人的人生经历不同，他们的内心世界是纷杂多样的，若以教条训化人的思维，我们就无法看到精彩的篇章。

15、避免直白，隐喻哲理，耐人玩味。意象鲜明凸出，富有联想和层次递进。有韵律带节奏感，绝不能随意成了分行的散文。更要符合时代脚步，有发展有创新。语言精炼，精炼是充必条件，意象绝不能混乱模糊，能不要的浪费字词语，绝不硬塞。不能强凑韵，有时恰到好处的长短句，体现的节奏感，会比强压韵要自然流畅得多。

16、?建议创作初期多看看一些经典的古体诗和现代诗，天下文学本应该互相借鉴，关键是具备自身的中心思想。希望相互交流，能给你带来帮助。

17、感觉这是一个很简单的写作手法生活里我们经常会用到这个手法所以也就不再解释排比的结构和意义咱们具体来谈谈排比在诗歌里的作用，以及排比方法在诗歌语言里获取的力度与深度

18、第三，如果是组诗，要用数字隔开，

19、我记得在我在往诗歌群里发这首诗的时候，曾广泛征求大家的意见，用“扶”好呢，还是用“拂”好呢？说出来大家别笑话，我写完一首诗，大多是先给爱人看看，让她挑挑毛病。这首诗写完给她看，她说，用“拂”字是不是更好？（我本来用的是“扶”字）我一时也拿不定主意。我就在我们教研群里发了这首诗，让同事们帮我定夺。大家说法不一，有的说用“扶”好，有的则倾向于用“拂”，还有的提出用“抚”。后来大家一同研究还是用“拂”好——尽管用“扶”或“抚”拟人化更强，但还是用“拂”字，更能表现出“挂雪”的“细柳”在柔和的春风吹拂下，枝条（“丝绦”）轻盈摇摆，树上的“银装”（白雪）随枝条的摇摆，“点点滴滴”地融化这种情境。

20、凡是接触过文学的人，我们都知道韵律的意思在古典诗词里，韵律的作用十分重要，如果缺少了韵律，或韵律不整，那么古典诗词就不能叫诗词，最好的诗词也会失去看头

21、凌傲东风嘶鸣急

22、天幕四垂空过雁，地砖一扫净无苔。

23、此身易老何时尽，好趁东风到五湖。

24、新文化运动后，在早期的现代诗歌里，诗人们对韵律的把握非常周到而细致在早期现代诗歌作品里，我们经常能读到那些韵律和节奏把握都很巧妙的好作品，这些好作品带给我们的感受，通常是阅读轻快，优美，抑扬顿挫，也或干练，大气，醇厚，回味悠长这些韵律和节奏的佳作，同时也是最好的朗诵作品

25、不生搬硬套死板僵硬钻死胡同

26、最要注意的当然就是"为赋新诗强说愁"。现代诗的水平还是可以的，经常能看到一些好的作品，隽永的诗句更是层出不穷。反观现代人所作的格律诗就差多了，简直是令人作呕！所有的诗作基本上都是剽窃古人的意象，盗用古人的词句，毫无创新可言。只有酸态可掬！

27、一、语言和意境的运用

28、过长分段隔开，巧用标点符号

29、说实话，现代人很难写出又优美又有意境的古体诗词了，因为大社会环境现代与古代差别太大，人的文化和你的人生经历与所处环境耳熏目染息息相关，这个强求不来，再怎么仿，也缺少了那种韵味，不能达到古诗词的境界，所以现代人的古体诗词很难发现能真正入眼的。别说诗词，单是宋词的词牌名：忆江南、蝶恋花、点绛唇、如梦令、浣溪沙、雨霖铃、念奴娇…都不是现代人能凝汇得出的。

30、爱好诗歌，崇高神圣。值得向往，值得敬佩。

31、简单的说，隐喻是一种比喻，用一种事物暗喻另一种事物然而，隐喻是一种神奇的语言现象，很多时候能触动读者的心弦，带动读者产生意想不到的效果隐喻大体分三种：无形的隐喻、有形的隐喻、以及有形与无形结合的隐喻。

32、首先注意不要太空洞，注重贴近生活。

33、诗歌中的拟人法，是指将要表达的主题或物象形象的人物化，或借用人物的某些个性的特点来咏物，如果表达恰当，甚至能让虚拟的人和真实的物共成一体，借人咏物，以物喻人，取得的效果，自然不可比拟。

34、每一个时代都必须有符合时代气息的诗歌作品，只要你敢写，就会有读者，有读者你便有写作的功力，你喜欢写，只有“坚持"两字相赠，然后走自己的觉得对的路，坚持自己的创作风格，当你成功时，你会发现，写诗并非难事，也没有谁可以精准地告诉你该怎么写该注意什么，重要的是你是否想做诗人，是否有执之以恒的心，是否有作品流传！雅芙随笔！

35、中国的现代诗是舶来品。

36、陌上花开不是春，西风底事隔音尘。

37、回答这个问题有一定难度，俗话说，现在写诗的人比看诗的人还多，尽管现代诗流派不少，但依我看，无非就是一个字:乱。乱抒情，乱写意，无病呻吟，故做高深，全没了古诗的意境美，语言精，蕴意深。

38、几乎所有人都能理解这个成语的意思“返璞归真”指回复到其原始的淳朴本真状态璞，本义是蕴藏有玉的石头也指未雕琢的玉这里引申为天真，淳朴的意思。

39、还有一点，就是炼字！诗，是以字为单位来计算的，微诗则更是如此。

40、江左周郎今何处？宴四海群英，唤春留住。东风驭、归飞黄鹤，还记得、旧时门户。最倾心、沌口车城，跨七彩虹桥，龟蛇欢诉。纵天堑长江，尽销离恨，九派涛声如故。

41、脱离了思想，遗失了哲理，只有文字堆砌而无有任何价值。

42、【七言律诗】步谢榛

43、我们都知道，诗歌都是由每个细致的句子构成这里的清新和灵动，指的就是句子的表达和结构一个句子的构成，有许多种方式，在表达上，一般个人都喜欢用自己惯用的手法和个性来组织语言，有拖沓的，凝练的，清新和雅致的，也有繁琐和啰嗦的，诗歌水平和风格的差异，我想首先就是来源于一个人组织语言能力的差异吧清新其实只是一种感觉，是清爽和鲜活的组合如果一个句子的组合或一首诗歌的表达能达到这点，给读者默默间送去清爽和鲜活，又怎能不令读者喜欢和动容？

44、一事无成惟有病，三生虚掷未曾闲。

45、诗歌与其它文体的主要区别在于：诗歌是言尽而意无穷。其它文体比方说散文诗，同样是诗，散文诗的语句接近诗歌句子，但它或言尽而意止，或言尽尚带些许的意味。然而，诗歌言尽而意味悠久，能意会而不能言传的富有浓烈的哲理在里边。

46、其次，国内现代诗诗人的作品也可以借鉴。

47、在和平的年代，咱们自然不必去呼唤光明，但对于生活里千千万万美好，善良，宽厚而纯朴的人或事物植物，咱们都可尽情赞扬，并歌颂，哪怕是一滴水，一根草，一缕金色阳光，都蕴含了无比的智慧和感恩，是完全值得我们去歌颂的而在表达的力度上，排比不失为一个极度蕴含力度的方式。

48、风拂细柳

49、第二，长诗要按照一个句群，或一个层次，或某个角度，某个完整意象分段。以使诗的结构，感情线索清晰严谨。

50、谢邀答。本题是诗文理论的大论是之，我草根詩词初哥冒昧参议。有错请学者，专家批点。

51、保持有韵律的语言美，短小精悍哲理性强。传达一种正能量，让读者从中感受到诗歌的魅力。

52、就我本人一些拙见，写现代诗歌应注意的问题。

53、恕我直言，现在多数诗歌包括一些获奖诗歌，都是散文分行式的言尽而意止的作品，就算作诗歌也应该不是佳作。

54、往古来今何谓诗歌？网上诗友不妨记住，诗之“姓氏”、诗之“属相”尤为重要。

55、在立意方面，要有独到的奇巧特色。相同的诗题或题材相近的作品，一方面要尽量避免雷同之外，另一方面要看到古人或别人没有看到的东西，要写出他人没有写出的詩意和境界。这就需要作者广泛的阅读和敏锐地观察力，再加上深厚的功底和丰富的经验技巧。

56、难为昔日金吾将，莫念罗敷一笑纯。

57、年09月21日

58、香消去岁焉留幻，玉碎周遭惟有孤。

59、但既然题主问到了这个问题，我简单谈点看法吧。

60、诗行可长可短，过短要续接好

61、我们知道，联想和想象，是万作之源，没有联想和想象，创作不了作品，也欣赏不了作品。我上面的这首短诗，就运用联想和想象，所选意象，所表意境，应该是较为丰满且恰入诗题。用“细柳”之“丝绦”，白雪之“银装”，“阳春”之“阳光”（这里“阳”字出现似有损境之疑），来表现“阳春白雪”。说实话啊，大家别笑话，我这首诗的想象从何而来，恐怕大家想不到——我是接到这个题目之后，去搜“阳春白雪”图片，然后由一幅很有意境的画面进行想象的。

62、语言来自于生活，我们都知道，但任何体裁文章使用的语言，都不是真正在生活里的语言“艺术来源于生活，更高于生活”，其实这指的也就是任何文学体裁的语言来源于生活，但也“必将高于生活”

63、现代诗，又名自由诗，似乎少了古体诗的平仄、对仗、格律之约束，但思想所赋予唯美性、哲理所赋予思辨性、韵脚所赋予音乐性，无可回避。

64、巧妙处理诗歌的结尾有什么作用呢？第一，假使一首诗歌作品，在表达上一般，开头或主旨平淡，但一个高高扬起的结尾有时却能弥补诗歌前体和中间的不足，令一般变得雅致，令平庸变得精彩，甚至带给读者峰回路转的感觉；第二，不管诗歌的开头或中间处理如何，结尾仍是重要的，大家都知道“虎头蛇尾”并不是一个好的物象，结尾的把握不当，也甚至就败坏了诗歌之前留下的完美气息，成为一个可遗憾的败笔；第三，我们都知诗歌这个文学体裁潜伏着唯美的格调，而结尾的处理更能带动这种内功格调，不论主题和表达的手法，以及深度，我想，读后能令读者余味无限，回味深长的作品，那么就必定有一定的魅力了；第四，如果是有力度的诗歌作品，语言和主旨把握得当，结尾处理巧妙，那么还能更大限度打开作品表达的力度和深度，令诗歌整体更具说服力。

65、如果只是喜欢现代诗可以从网上找一点基础的东西学学就行，可以当做娱乐随便写写。要是有强烈的创作欲望那你就最少熟读几百篇现代著名诗，多背一点古诗词，尽量不要学一些刻板的规条。

66、坐看朝晖几道开，周身俯仰愧生才。

67、原野茫茫望不尽

68、一般来说，作品小巧玲珑，晶莹别致是十分逗人喜爱的，精萃和简炼是好诗的典范。小诗是比较难写的，因为它要的凝炼性和纯度都比较高，要求爆发力要强，要求诗意要浓。诗思超脱，如能辩白与描绘、形象与哲理兼备，互相结合，互为补充则更佳。

69、【七言律诗】秋晨之二

70、一直觉得一首好的诗歌作品，不仅有好的开头，好的主旨，还应该有个漂亮的结尾这里的漂亮，并不是指华丽的表达或句子结构而是相对于作者表达的中心和主题，在结尾时利用寥寥数字，或将主题拉到高处，或提出问题，或留下思索，或巧妙解答问题，极大打开主题和空间的深度，给读者留下思考或哲理，余味深长

71、第一，要选自己最熟悉的东西写。这就涉及到题材问题，本人喜欢古诗，偶尔也看过一些新诗，发现一些人什么都写，有些显然对所写事物不熟悉，只能乱发感慨。

72、人世间，人口五十多亿，每个人都拥有一个可以看得见的肉体，但是却不见得每个生命都有自己的灵魂。其实诗词也一样，每一首诗都应该有自己的灵魂。可惜很多诗歌却偏偏没有，就像某些人一样。诗的根本意义并不在于单单为了描景壮物和抒发情感，而是要给予人一个核心的印象——这就是诗的灵魂。比方说，人性、人格、人伦、真理、修养、教养、忠实、正义、正直、仁德、礼仪、善良、襟怀、使命、担当、责任、义务、觉醒……等等都可以作为诗的核心的灵魂的东西表现出来。如果不能体现出这些，不能让读者感受到这些，那么诗词，要么只剩个空架子——绣花枕头一包草，要么就可能会沾染有某些低级、色情、污秽、消极甚至某些反动的东西。

73、把不相干的文字拼盘成诗，

74、“有的人死了/他还活着/有的人活着/他已经死了”——臧克家《有的人》

75、弹指何堪惊梦渚，披襟也欲赴兰台。

76、首先，诗歌缘于生活，是诗意的栖居。生活是诗歌创作的源泉，是对生活的提炼和感悟体会，然后通过具体的意象来表现出诗人的独特感受，演绎不一样的人生。例如，表现孤独的主题，这是一个永恒的主题，每个人对孤独的理解感受不一样，所以表现的方式方法也不一样，意象的选择也不同，我身边的一个诗人朋友，他天天用墙壁上的壁虎漫步来表现，而我曾经使用蟑螂夜深人静的时候在溜达，而最突出的，是有一次我使用了老鼠爬楼梯来比喻时间在爬楼梯，充分表现了人物孤独的存在状态

77、悠悠望断桃源水，默默登临饭颗山。

78、立意属于战略，而构思则属于战术。不懂得战略战术的将军能带兵打仗吗？

79、【七言律诗】秋晨之一

80、四、拟人法

81、现代诗歌的创作，这个题目应该是高大上，老大难的问题，所以只有那些真正在从事现代诗歌理论研究的文学评论家才能说的清楚的，一般的练习者只能从一些比较感性的角度去理解分析，错误在所难免，也期待大家批评指教。

82、随和煦阳光

83、南窗角落蛛丝有，此处孤清人不来。

84、谢文品古今邀请！

85、第二，要寄情于物。无论旧体诗，还是新诗，都是诗人情感的喷发，没有情又何谈诗呢？为写诗而写诗，只能是拼凑文字，无病呻吟。

86、现代诗歌写作还有二面向时代寻求诗题，马好现代题材；三面向生活感受诗意，戒感受空泛，大而化通病。四，面向自我展现之寺走取，抛弃空洞抽象的“抒怀”。五，现代诗亦不是没有形式，没有节奏韵律的，只是节奏韵律，切句法，段落的变化，音节的配合适合新诗体的形式。

87、自古诗庄词媚，现代诗应该尊从诗者的本心，尽可能将自己的内心世界展现在读者的面前，一旦与读者产生共情作用，将会是一篇非常好的诗。在漫长的岁月中，唐诗宋词是文学史上的诗歌双璧，拿唐诗来说，即承袭汉魏六朝的古诗乐府，又创新了唐诗的特色——

88、现代很多诗歌，尤其是韵律诗，其立意显得过于肤浅甚至干脆就没有明确的立意过程，只是随便写写而已，总爱停留在事物的表面做做文章。剥开表面形式再看——空洞无物，是用彩笔画了一座假“金山银矿”，往往令掘宝者们扫兴而归。

89、十、结尾的巧妙处理

90、诗的发展到如今，随着时代的变化人们对诗的标准不一样了，现在的诗更多的都是随意随性而发，有一种把诗和词结合起来的感觉，写诗，还是要注重诗本身的韵律，内容的淬炼和意境的空间感！

91、纵横驰跃谁堪敌

92、初透晨曦帘未开，秋宵光景付清裁。

93、我们都知道一个好的诗歌，不只是语言的诗意和表达的舒缓和清新，还需要一些思想和力度在黑暗年代，有力度的文学作品同时也是针对现状以及对一种光明和良知的唤醒，比如鲁迅先生就曾留下“与其苟延喘息，不如从容燃烧”的有力名句，也因此而唤醒过千千万万民众

94、提炼精品佳作

95、在这里推荐一首个人喜欢的，这首词刻于泰顺廊桥三条桥的风雨板上，作者并没有署名，从字迹等考究上看应是近代人所作，因作者佚名，让人无从知晓此词背后故事的怅然，也如诗词文中所言“任是东流去”，我曾以林海的《琵琶语》做背景乐想这首词，感觉意境非常贴切相合。有兴趣的可以看泰顺古廊桥的时候去三条桥看一下。

96、早年写的《野马》:

97、现代诗写作首先要用形象思维。离开它便无艺术创作，当然也没有诗。什么是形象思维，就是用具体形象来表达抽象的思想感情。例如毛泽东的诗词就是革命实践和思想是经过了美学点染和艺术熔铸的，它闪烁炽热灿烂感情色彩和意志光芒，它是现实和思想的形象思维显现光辉典范。诗用形象思维就是通过赋、比、兴表现方法去体现。需强调，必须注重意象的构筑。要作今詩，就要用形象思维方法反映新时代潮流风云。

98、第三，进行比较阅读和欣赏。通过比较，可以发现现代诗在中国，到余秀华这一代诗人，所表达的对这个世界的感觉和诗人的情感，已经耳目一新。

99、却有着天生的虚荣。

100、说到拟人，我们都知怎么回事，而诗歌里的拟人，并不是单纯的比喻，如果是这样，那么诗歌就要丢失原本具备的诗意，语感和意韵

101、“修”，指修饰，“辞”，本意是辩论的言词，后引申为一切的言词“修辞”是指在表达语言过程中，利用多种语言手段，以尽可能达到更好表达效果的一种语言活动

102、形象自然和谐实际流畅柔和熟悉

103、六、排比法

104、铮铮难耐踏雄蹄

105、现代诗歌在选材上，应贴近社会现实或大众关心的话题，这样写出来的诗作品容易产生社会共鸣。好比说现在肺炎疫情的题材，就容易有时代感和共性认识。

106、年09月20日

107、金明池•登黄鹤楼怀古

108、求人青眼因心切，为客红尘尽意乖。

109、首先要明白古诗词的特点，格律，意境及表达方式，然后结合现代诗的特点，根据个人情况进行抒发。

110、最臭的足球和诗同病相怜，

111、挂不住满树银装

112、花开彼岸料缘悭，骤雨微风也错扳。

113、当代/燕蹁跹

114、楼上推枰，船中挥扇，却话当年夜雨。曾记取、梅花笛弄，怜芳草鹦鹉如许。细搜寻、骚客碑文，一应是、老树昏鸦垂暮。叹阅马红楼，紫陌阡巷，岁月悠悠流去。

115、我们知道，作为文学体裁的一种，诗歌有着与别的文学体裁不能比拟的细腻与柔情，所以更需要修辞的运用来达到诗意化和个性化而修辞的巧妙把握和利用又是重要的，如果不使用修辞，那么诗歌必定是不能成诗歌的，而如果修辞泛滥，则诗歌语言难免会繁琐，拖沓，如同浓妆艳抹的女人般粗俗，令人索然无味。

116、写诗无论是现代诗还是古诗都是特别痛苦的，麻木的状态下才能写出一首好诗，对于正真的诗人可能都经历过从地狱到天堂只是经历过人间的过程。孤独是滋养诗的最好养料，真正的诗人没有多少是与快乐，愉悦的，如果有那他的诗一定是肤浅的。

117、“你看那满山满树的红花/那是战士们鲜血和生命”——李瑛的《战士之歌》。

118、以上是我通过我的一首短诗，来说明我对现代诗创作的两点体会。当然，现代诗创作还有很多方面的内容要说，以后我们再慢慢探讨。希望我的创作体会，能对大家有一点作用。

119、外国的。

120、点点滴滴

121、花下卑微累块苏，深幽大抵近三途。

122、笔下流云多少度，夕阳依旧洒江关。

123、我们都知道，现代诗歌有三个明显而具体的要素，它们是：语言，意境和韵律由此可见语言和意境对一首现代诗歌有多么关键的作用如果要鉴赏一部现代诗歌的好坏，这两个因素是首先的，必不可少，也是不能忽略的。

124、三、清新灵动法

125、短小精干不拖泥带水当断则断

126、第一，诗句要按照押韵和内在感情节奏分行。

127、二、韵律和节奏的把握

128、一首好的现代诗，就象破土而出的春笋，象黎明的第一声鸡啼，它带着一股勃勃生机，从诗的地平线上升起。引起人们的关注。不管从构思、题材和表达方式看，既要有现代派诗中的那种不规则美，也要有现实主义诗的清新和活泼。做为从事诗创作的诗作者即可以在创作的道路上模仿名家，也可以独辟蹊径，不跟在别人后面走，不人云亦云既是一种真正诗作者的勇气，也是一种卓越才华的表现。

129、所以要写现代诗首先要多读些外国诗歌，能够读未翻译的原作最好。都知道诗歌其实有些东西是无法翻译的。

130、徐志摩、戴望舒、臧克家、艾青、郭小川、北岛、顾城、食指、海子、余光中、席慕蓉、余秀华……每一个时代都有代表诗人和代表作。

131、孤怀澹泊琉璃眼，幽事虚明桃杏腮。

132、八、修辞的节制

133、诗人们有覆手为雨的神通，

134、现代诗歌也还是有格式要求的。

135、已知碌碌因随意，难遣慵慵漫托腮。

136、渺渺冥鸿飞已过，翩翩梦蝶戏真无。

137、说到素描，我们都知道是怎么回事就是用铅笔在白纸上画下物体或人像，也可以是粗象的思维那么，诗歌是用语言组合起来的，又怎么来用笔来绘画呢？呵呵，写诗时咱们不必借用铅笔，有时候，语言就是最好铅笔，在我们的手中，利用意境和韵律，咱们可以描绘出一幅幅比铅笔和白纸更加美丽的画面而且，这些画面里，不只有美丽，粗犷，细腻，或朦胧，还有图画作品所不能及的柔美，感性，优美的意境，诗意，以及打开的哲思，读起来余香满口，回味悠长下面。

138、万千丝绦垂地

139、诗属“哲”，哲理乃诗歌之筋骨。

140、第三，新诗也应有节奏感。举例来说，"白日依山尽，黄河入海流"两句，其节奏可为二二一，也可为二三式，节奏感极强，读起来铿锵有力。新诗是否应注意这些呢，我发现有些新诗，欧化的句子太长，不符合中文习惯，朗读起来别扭。如果在照顾节奏的同时，适当注意韵律，岂不更好。

141、窗外无寻潘岳果，楼中有叹仲宣怀。

142、“红烛啊/这样红的烛/诗人啊/吐出你的心来比比，可有这般颜色”——闻一多《红烛》

143、文/木若水（辽宁）

144、语言的生动有节奏有乐感优美

145、秋风直下卷长淮，斜觑重霄云自排。

146、我是文化领域创作者，希望我的回答能帮助到您

147、古人尚可发展多种风格各异的诗歌流派，今人当可拥有自己的写作风格。如宋词，同是一词牌，每一个词人写出的意境却各不相同。如《蝶恋花》，张先词为“临水人家深宅院。阶下残花，门外斜阳岸……”；晏殊写“一霎秋风惊画扇。艳粉娇红，尚拆（又作“折”）荷花面……”；李冠又道“贴鬓香云双绾绿。柳弱花娇，一点春心足……”；宋祁却吟唱着“绣幕茫茫罗帐卷。春睡腾腾，困入娇版慢……”；欧阳修又凑热闹“帘幕东风寒料峭。雪里香梅，先报春来早……”。若你曾细细品味，当知一个词牌一种格式是不足以限制词人的思想感情的，当我们去定义某一事物时，失去的便是人类的想象力与创造力从而无法推动事物的发展。

148、【七言律诗】无题

149、五言七言绝句和律诗等近体诗。古人尚可在尊重传统文化的基础上创新集诗歌之大成，今人也可放开手脚，师古而不泥古写出时代特色的诗便是与诗歌的发展相切合的道路。

150、诗本来可以当作一件艺术品，是有生命的，在黑格尔的《美学》中写过，诗的创作是艺术和浪漫的极致表现，是触及灵魂的，当你的创作欲望特别强烈时，如果你动笔你的欲望会把你的灵魂与情感凝结成文字，所以你会发现你能写的不说能媲美名家吧，至少能把自己的感情抒发的行云流水！

151、阳春白雪

152、七、隐喻法

153、五、素描法

154、诗姓“思”，思想乃诗歌之灵魂。

155、谢谢邀请！

156、有人认为，现代诗是自由诗，想怎么写就怎么写。这是不专业的说法，所以，现在一般不再提自由诗这个名称而统一用现代诗称呼。