1、锄禾日当午,汗滴禾下土。
2、墙角数枝梅,凌寒独自开。
3、小作者通过白描的手法,简单的略加勾勒,鹅的鲜明形象就脱颖而出。“曲项向天歌。白毛浮绿水,红掌拨清波。”一幅可爱的动态的形象。
4、鹅/鹅/鹅/,
5、大家有机会可以观察一下,鹅在叫的时候和鸡不同,鸡的脖子比较短,叫的时候脖子伸得直直的,而鹅的脖子比较长,叫起来的时候会有一伸一缩的样子,这就是曲项。说明诗人对鹅的观察是很仔细的。
6、诗的这前两句,诗人先写了眼睛看到的鹅,再写了耳朵听到的鹅的叫声,这种方法值得同学们学习,我们在描写一种动物的时候,也要学会调动人的各种感觉器官,就像这里的视觉和听觉,这样描写动物,就会显得生动活泼了。
7、白日依山尽,黄河入海流。
8、这是骆宾王在7岁时写的一首诗,这首千古流传的诗歌,没有什么深刻的思想内涵和哲理。而是以清新欢快的语言,抓住事物(鹅)的突出特征来进行描写。写得自然、真切、传神。
9、春去花还在,人来鸟不惊。译文:远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
10、谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。
11、鹅/鹅/鹅/
12、首句连用三个“鹅”字,表达了诗人对鹅十分喜爱之情。这三个“鹅”字,可以理解为孩子听到鹅叫了三声,也可以理解为孩子看到鹅在水中嬉戏,十分欣喜,高兴地连呼三声“鹅、鹅、鹅”。
13、遥知不是雪,为有暗香来。
14、诗的开头,连用了三个鹅字,生动地表现出了孩子看到大白鹅时候的欢快心情,就像现在的小孩子,看到喜欢好玩的东西,也会连连称呼一样。表现了诗人的快乐心情。
15、作品鉴赏:
16、春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
17、远看山有色,近听水无声。
18、春天过去,可是依旧有许多花草争奇斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被惊动。
19、静夜思(唐)李白
20、三、四句写鹅游水嬉戏的情景:“白毛浮绿水,红掌拨清波。”“浮”“拨”两个动词生动地表现了鹅游水嬉戏的姿态。“白毛”“红掌”“绿水”等几个色彩鲜艳的词组给人以鲜明的视觉形象。鹅白毛红掌,浮在清水绿波之上,两下互相映衬,构成一幅美丽的“白鹅嬉水图”,表现出儿童时代的骆宾王善于观察事物的能力。
21、《咏鹅》
22、画(唐)王维
23、鹅,弯弯的脖子对天唱着歌。 一身白毛浮在绿水上,一对红掌拨起清水波。
24、诗的第三第四句:白毛浮绿水,红掌拨清波。诗人用了一个浮字,一个拨字,这两个动词,生动地表现了鹅在水中悠然的样子。
25、悯农(唐)李绅
26、曲项/向/天/歌/。
27、比如说:《山村咏怀》
28、唐.骆宾王
29、《咏鹅》是初唐诗人骆宾王于七岁时写的一首五言古诗。这首诗开篇先声夺人,“鹅!鹅!鹅!”
30、次句“曲项向天歌”,描写鹅鸣叫的神态。“曲项”二字形容鹅向天高歌之态,十分确切。鹅的高歌与鸡鸣不同,鸡是引颈长鸣,鹅是曲项高歌。
31、第二句“曲项向天歌”,描写了鹅在叫的时候的神态。“曲项”这两个字非常生动,把鹅的昂首欢叫的样子,十分准确地描画出来了。
32、鹅鹅鹅,曲项向天歌。白毛浮绿水,红掌拨清波。
33、骆宾王跟着客人走到骆家塘时,一群白鹅正在池塘里浮游,客人有意试试骆宾王,便指着鹅儿要他以鹅作诗,骆宾王略略思索便创作了此诗。
34、咏鹅(唐)骆宾王
35、白毛浮绿水,红掌拨清波。
36、【作者】骆宾王【朝代】唐
37、原文翻译:
38、一身白毛浮在绿水上,一对红掌拨起清水波。创作背景:这是骆宾王在7岁时写的一首诗,这首千古流传的诗歌,没有什么深刻的思想内涵和哲理。而是以清新欢快的语言,抓住事物(鹅)的突出特征来进行描写。写得自然、真切、传神。作品鉴赏:开头的“鹅、鹅、鹅”不只是模拟鹅的叫声,而且把思维的那种跃动表现出来,融为一体。小诗人用三个“鹅”字道出鹅由远至近的欢叫声,让人渐渐看清它“曲项”的外形和“向天歌”的得意神态,再写鹅在水中嬉戏时有声有色的情景。表现小诗人细微入神的观察力。小作者通过白描的手法,简单的略加勾勒,鹅的鲜明形象就脱颖而出。“曲项向天歌。白毛浮绿水,红掌拨清波。”一幅可爱的动态的形象。诗中,小作者从自己的角度、自己的心态,去理解和观察鹅,用了拟人的手法,如把鹅的叫声说成是“歌”等。同时也把色彩的对比,也就是事物的特征表现传达的丰富和全面。“白毛”、“绿水”、“红掌”、“清波”,相映成趣,扼要鲜明。这首诗从一个七岁儿童的眼光看鹅游水嬉戏的神态,写得极为生动活泼。首句连用三个“鹅”字,表达了诗人对鹅十分喜爱之情。这三个“鹅”字,可以理解为孩子听到鹅叫了三声,也可以理解为孩子看到鹅在水中嬉戏,十分欣喜,高兴地连呼三声“鹅、鹅、鹅”。次句“曲项向天歌”,描写鹅鸣叫的神态。“曲项”二字形容鹅向天高歌之态,十分确切。鹅的高歌与鸡鸣不同,鸡是引颈长鸣,鹅是曲项高歌。三、四句写鹅游水嬉戏的情景:“白毛浮绿水,红掌拨清波。”“浮”“拨”两个动词生动地表现了鹅游水嬉戏的姿态。“白毛”“红掌”“绿水”等几个色彩鲜艳的词组给人以鲜明的视觉形象。鹅白毛红掌,浮在清水绿波之上,两下互相映衬,构成一幅美丽的“白鹅嬉水图”,表现出儿童时代的骆宾王善于观察事物的能力。
39、《咏鹅》是唐代诗人骆宾王七岁时的作品。全诗共四句,分别写鹅的样子、游水时美丽的外形和轻盈的动作,表达了作者对鹅的喜爱之情。
40、唐代:王维、远看山有色,近听水无声。
41、开头的“鹅、鹅、鹅”不只是模拟鹅的叫声,而且把思维的那种跃动表现出来,融为一体。小诗人用三个“鹅”字道出鹅由远至近的欢叫声,让人渐渐看清它“曲项”的外形和“向天歌”的得意神态,再写鹅在水中嬉戏时有声有色的情景。表现小诗人细微入神的观察力。
42、欲穷千里目,更上一层楼。
43、诗中,小作者从自己的角度、自己的心态,去理解和观察鹅,用了拟人的手法,如把鹅的叫声说成是“歌”等。同时也把色彩的对比,也就是事物的特征表现传达的丰富和全面。“白毛”、“绿水”、“红掌”、“清波”,相映成趣,扼要鲜明。这首诗从一个七岁儿童的眼光看鹅游水嬉戏的神态,写得极为生动活泼。
44、床前明月光,疑是地上霜。
45、有一天,家中来了一位客人。客人见他面容清秀,聪敏伶俐,就问他几个问题。骆宾王皆对答如流,使客人惊讶不已。
46、梅花(宋)王安石
47、白毛/浮/绿/水/,
48、夜来风雨声,花落知多少。
49、白毛/浮/绿/水/
50、小时候的骆宾王,住在义乌县城北的一个小村子里。村外有一口池塘叫骆家塘。每到春天,塘边柳丝飘拂,池水清澈见底,水上鹅儿成群,景色格外迷人。
51、举头望明月,低头思故乡。
52、鹅,鹅,鹅,曲项向天歌。
53、红掌/拨/清/波/
54、曲项/向/天/歌/
55、白毛,红掌,绿水,清波。白毛与绿水相对,红掌与清波相对,用这几个色彩鲜艳的词词,给人一种鲜明的视觉形象。构成了一幅美丽的“大白鹅戏水图”。读来让人感觉如闻其声,如见其景。
56、鹅/鹅/鹅/曲项/向/天/歌/白毛/浮/绿/水/红掌/拨/清/波/原文翻译:鹅,弯弯的脖子对天唱着歌。
57、登鹳雀楼(唐)王之涣
58、OdetoGooseGoosegoosegoose,singtotheskywithaflexedneck,whitefeatherfloatinginthespringriver,redpalmsdrivinginthegreenwater.
59、扩展资料:
60、红掌/拨/清/波/。
61、鹅鹅鹅,面向蓝天,一群鹅儿伸着弯曲的脖子在歌唱。洁白的羽毛,漂浮在碧绿水面。红红的脚掌,拨动着清清水波。
62、春晓(唐)孟浩然
63、写出鹅的声响美,又通过“曲项”与“向天”、“白毛”与“绿水”、“红掌”与“清波”的对比写出鹅的线条美与色彩美,同时,“歌”、“浮”、“拨”等字又写出鹅的动态美,听觉与视觉、静态与动态、音声与色彩完美结合,将鹅的形神活现而出。
64、北宋:邵雍、一去二三里,烟村四五家。亭台六七座,八九十枝花。译文:一眼看去有二三里远,薄雾笼罩着四五户人家。村庄旁有六七座凉亭,还有许多鲜花正在绽放。《画》
65、创作背景:
66、春去花还在,人来鸟不惊。
67、忙里偷闲,突然想把唐诗中带有否定式的诗句大体规整下,一来活动活动脑子,二来温习下大唐时期那些感人至深的诗句。王维的《渭城曲》自古被很多后人列为送别诗第一,全诗不着一字一句送别,却又无时无刻不在送别,后两句“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”更是被做成阳关三叠,传诵至今。小时候学的第一首唐诗除了骆宾王的《咏鹅》,基本就是王之涣的《登鹳雀楼》了,王之涣本人是一挺郁郁不得志的人,到晚年刚有些功名又不幸染病去世,但他所做的那首《凉州词》可说是被很多人列为孤绝盛唐的绝句,而最后两句“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关”更是因为悲而不怨历来可以作为唐诗的代表之作。如果说王之涣是一直不太得志,那王翰就是少年得志之人,但甚为惋惜的是,他却晚年接连被贬,最终客死异乡,尚未至不惑之年。王翰也做过一首《凉州词》,巧合的是也有一首是否定式结尾,就是那句“醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回”,整首诗气势豪迈,大唐气息跃然纸上。王之涣生平有两位好基友,一是高适,一是王昌龄,高适五言绝句写的较多,而王昌龄却长于写七言绝句,不幸的是王昌龄遇到妒能之人,最终在安史之乱时被人杀害,他所留的那些七言绝句也就真的成了绝响,“但使龙城飞将在,不教胡马度阴山”,“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”,无一不是雄浑沧健,志向高远。刚才说的诗句,否定式基本全在结尾,所以有人说大唐的诗句都是由结尾的否定式撑起来的。与刚才说的不同的是,大诗人李白的诗中以否定式结尾的不少,但是以否定式开头的却同样气势磅礴,“弃我去者,昨日之日不可留”,“君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回”,“天若不爱酒,酒星不在天”,“花间一壶酒,独酌无相亲”,“海客谈瀛洲,烟涛微茫信难求”,无一不是以否定式开头,大诗人自信狂放的性情跃然纸上。黄鹤楼自古被历代文人所喜爱,唐朝的大诗人们也都想在黄鹤楼上题诗留名,但因为崔颢一首诗,基本就断了所有人的念头,其所做的同名《黄鹤楼》历来为名家所称颂,最后两句“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁”也可说是否定式结尾的,而当年李太白登上黄鹤楼诗兴大发时看到崔颢这首诗,无奈之下写了首打油诗“一拳捶碎黄鹤楼,一脚踢翻鹦鹉洲,眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”,虽有人说这只是传言,但也由此可见崔颢这首诗的分量,而李白的另一首诗《登金陵凤凰台》,据说是专门为了同崔颢这首《黄鹤楼》一较高下所做,诗最后两句“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁”同样是否定式结尾的。当年李太白在京城为官时,有次唐玄宗大摆宴席歌舞助兴,此间看到杨贵妃优美的身姿,不觉须有名诗助兴,从而急招李白前去为杨贵妃唱和作诗,而李白所做的那首组诗《清平调》中的头一首中结尾的两句也是否定式结尾的,“若非群玉山头见,会向瑶台月下逢”这一句就把赞美女人的马屁一下子拍出了新高度,自古以来能超越其者实在寥寥。之前有一阵貌似有篇文章说杜甫有多么热爱李白,为李白在诗中表白了几十次,但李白却一次都没向杜甫表白过,其实也怪不得杜甫,首先杜甫本人比李白小十几岁,算是李白的晚辈,而且杜甫本人的长相虽然史书上没有记载,但是从杜甫自号“少陵野老”可能就看出来,他对自己的样貌可能真的没有什么自信,反观李白,他的超级头号大粉丝跋山涉水上千里终于见到李白时,李白在他的眼中是什么样子呢?“眸子炯然,哆如饿虎;或时束带,风流酝籍”,翻译过来是什么意思呢?明眸,炯炯有神;气势,力压饿虎;穿着,随性风流,可以说李白就算搁到今天,也是一个可以靠脸吃饭的人,所以杜甫喜欢李白那真是太自然不过了,但是李白喜欢的是谁呢?“吾爱孟夫子,风流天下闻”,孟浩然的长相是怎样的呢?“骨貌淑清,风神散朗”,这句话翻译过来基本就和现在舔屏脸差不多,而孟浩然的穿着和神态是“颀而长,峭而瘦,衣白袍,风仪落落”,所以李白这种见过大世面的人看到孟浩然都脱口而出“吾爱孟夫子”,大家谁都喜欢帅哥啊。而据说王维和李白从不唱和的原因就是二人因为孟浩然心生罅隙,毕竟帅哥是只能属于一个人的。但李白毕竟是遍历名山大川的人,所以在他的笔下,不时还会出现对他人饱含感激或者喜爱之情的话,但像喜欢孟浩然那样直抒胸臆臭不要脸的,却真的是再也没有第二个,让人感叹的是,李白的另一个粉丝汪伦却得到了杜甫想要得到的话,“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”,这句否定式结尾诗如果写给了杜甫,不知道杜甫在称赞李白“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”时会不会有所安慰呢?戊戌年二月十六