1、鸟宿池边树_x0002__x0001__x0005__x0006_，僧敲月下门。

2、出自唐代贾岛的《题李凝幽居》

3、暂去还来此_x0002__x0001__x0005__x0006_，幽期不负言。

4、鸟宿池边树，僧敲月下门。niǎosùchíbiānshù，sēngqiāoyuèxiàmén。

5、暂去还来此，幽期不负言。zànqùháiláicǐ，yōuqībúfùyán。

6、诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。

7、诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根_x0002__x0001__x0005__x0006_，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等_x0002__x0001__x0005__x0006_，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界_x0002__x0001__x0005__x0006_，语言质朴_x0002__x0001__x0005__x0006_，冥契自然_x0002__x0001__x0005__x0006_，而又韵味醇厚。

8、我暂时离开这里不久就将归来，相约共同归隐，到期绝不失约

9、《题李凝幽居》

10、作者：贾岛

11、题李凝幽居

12、“鸟宿池边树，僧敲月下门”，明月清辉映照，万籁俱寂，老僧轻轻的敲门声，惊动了夜宿的鸟儿，引起它们的躁动不安，大概就是鸟儿从窝中飞出转个圈，又飞回巢中这个瞬间，被诗人抓住，用僧人的敲门声反衬周围环境的幽静。“敲”字用得很妙，而贾岛曾在“推”、“敲”两字使用上犹豫不决，后来在韩愈的建议下，使用“敲”字，两人因此也成为了朋友。

13、悠闲地住在这里，很少有邻居往来，只有一条杂草遮掩的小路通向荒芜的小园。

14、此诗虽只是写了作者走访友人未遇这样一件寻常小事，却因诗人出神入化的语言，而变得别具韵致。诗人以草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根等寻常景物，以及闲居、敲门、过桥、暂去等寻常行事，道出了人所未道之境界，表达了作者对隐逸生活的向往之情。

15、鸟儿歇宿在池边的树上，一位僧人(作者)正在月下敲响山门。

16、“过桥分野色，移石动云根”是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。

17、贾岛jiǎdǎo

18、闲居少邻并_x0002__x0001__x0005__x0006_，草径入荒园。

19、走过小桥呈现出原野迷人的景色，云脚正在飘动，好像山石在移动。

20、过桥分野色_x0002__x0001__x0005__x0006_，移石动云根。

21、闲居少邻并，草径入荒园。

22、“鸟宿池边树_x0002__x0001__x0005__x0006_，僧敲月下门”_x0002__x0001__x0005__x0006_，是历来传诵的名句。“推敲”两字还有这样的故事：一天_x0002__x0001__x0005__x0006_，贾岛骑在驴上_x0002__x0001__x0005__x0006_，忽然得句“鸟宿池边树_x0002__x0001__x0005__x0006_，僧敲月下门”_x0002__x0001__x0005__x0006_，初拟用“推”字_x0002__x0001__x0005__x0006_，又思改为“敲”字_x0002__x0001__x0005__x0006_，在驴背上引手作推敲之势_x0002__x0001__x0005__x0006_，不觉一头撞到京兆尹韩愈的仪仗队_x0002__x0001__x0005__x0006_，随即被人押至韩愈面前。贾岛便将做诗得句下字未定的事情说了_x0002__x0001__x0005__x0006_，韩愈不但没有责备他_x0002__x0001__x0005__x0006_，反而立马思之良久_x0002__x0001__x0005__x0006_，对贾岛说：“作‘敲’字佳矣。”这样_x0002__x0001__x0005__x0006_，两人竟做起朋友来。这两句诗_x0002__x0001__x0005__x0006_，粗看有些费解。难道诗人连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到吗？其实_x0002__x0001__x0005__x0006_，这正见出诗人构思之巧_x0002__x0001__x0005__x0006_，用心之苦。正由于月光皎洁_x0002__x0001__x0005__x0006_，万籁俱寂_x0002__x0001__x0005__x0006_，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声_x0002__x0001__x0005__x0006_，就惊动了宿鸟_x0002__x0001__x0005__x0006_，或是引起鸟儿一阵不安的噪动_x0002__x0001__x0005__x0006_，或是鸟从窝中飞出转了个圈_x0002__x0001__x0005__x0006_，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象_x0002__x0001__x0005__x0006_，来刻画环境之幽静_x0002__x0001__x0005__x0006_，响中寓静_x0002__x0001__x0005__x0006_，有出人意料之胜。倘用“推”字_x0002__x0001__x0005__x0006_，当然没有这样的艺术效果了。

23、【注释】：

24、贾岛〔唐代〕

25、我暂时要离开这里，但不久还要回来，要按照约定的日期再来拜访，决不食言。

26、”暂去还来此，幽期不负言“表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。

27、题李凝幽居朝代:唐代作者:贾岛

28、过桥分野色，移石动云根。guòqiáofēnyěsè，yíshídòngyúngēn。

29、题李凝幽居tílǐníngyōujū

30、鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。注释：

31、【幽期】：幽雅、幽隐和期约。

32、“闲居少邻并，草径入荒园”，一条杂草遮掩的小路直通向荒芜的小园；园旁也没有人家居住。诗人开篇用简练的语言，描写一处幽静的环境，通过对友人居所的描写，暗示友人的隐者身份。

33、悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。

34、走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。

35、唐·贾岛

36、首联“闲居少邻并_x0002__x0001__x0005__x0006_，草径入荒园”_x0002__x0001__x0005__x0006_，诗人用很经济的手法_x0002__x0001__x0005__x0006_，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁_x0002__x0001__x0005__x0006_，亦无人家居住。淡淡两笔_x0002__x0001__x0005__x0006_，十分概括地写了一个“幽”字_x0002__x0001__x0005__x0006_，暗示出李凝的隐士身分。

37、题李凝幽居贾岛闲居少邻并，草径入荒园。

38、这诗以“鸟宿池边树_x0002__x0001__x0005__x0006_，僧敲月下门”一联著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。

39、暂去还来此，幽期不负言。

40、最后两句是说_x0002__x0001__x0005__x0006_，我暂时离去_x0002__x0001__x0005__x0006_，不久当重来_x0002__x0001__x0005__x0006_，不负共同归隐的约期。前三联都是叙事与写景_x0002__x0001__x0005__x0006_，最后一联点出诗人心中幽情_x0002__x0001__x0005__x0006_，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所_x0002__x0001__x0005__x0006_，悠闲自得的情趣_x0002__x0001__x0005__x0006_，引起作者对隐逸生活的向往。

41、闲居少邻并，草径入荒园。xiánjūshǎolínbìng，cǎojìngrùhuāngyuán。

42、鸟宿池边树，僧敲月下门。

43、过桥分野色，移石动云根。

44、据齐文榜《贾岛集校注》，人民文学出版社，2001年11月。

45、鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。

46、悠闲地居住在这里，很少有邻居来串门，小路杂草丛生，一直通向荒芜小园。鸟儿自由地栖息在池边的树上，在月光的映射下，僧人正敲着山门。走过桥看见了原野迷人的景色，云脚在飘动，山石好像也在移动。我暂时离开这里，不久就将归来，相约共同归隐，到期绝不失约。

47、颈联“过桥分野色_x0002__x0001__x0005__x0006_，移石动云根”_x0002__x0001__x0005__x0006_，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂_x0002__x0001__x0005__x0006_，云脚飘移_x0002__x0001__x0005__x0006_，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的_x0002__x0001__x0005__x0006_，诗人用反说_x0002__x0001__x0005__x0006_，别具神韵。这一切_x0002__x0001__x0005__x0006_，又都笼罩着一层洁白如银的月色_x0002__x0001__x0005__x0006_，更显出环境的自然恬淡_x0002__x0001__x0005__x0006_，幽美迷人。

48、【云根】：石头。古人认为云”触石而出“，所以称石头为”云根“。

49、题李凝幽居闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。

50、一天，贾岛在京城长安骑驴在官道上行走，吟成《题李凝幽居》这首诗，其中有两句是：“鸟宿池中树，僧推月下门。”贾岛觉得诗中的“推”字，用得不够恰当，想把“推”字改为“敲”字，可他又觉着“敲”也有点不太合适，不如“推”好。不知是“敲”还是“推”好。于是他在驴背上，一面嘴里念叨着，一面用手反复做着推门和敲门两种动作。不知不觉地，他撞上了京兆尹韩愈的仪仗队，随即被人押至韩愈面前。韩愈十分生气地对贾岛说：“你骑着驴子怎么不朝前面看路？”贾岛慌忙向韩愈赔礼，并将自己刚才在驴上得诗，因斟酌“推”“敲”二字，专心思考不及回避的情形讲了一遍。韩愈听后，不但没有责备他，反而立马思之良久，对贾岛说：“我看还是用‘敲’好，即使是在夜深人静，拜访友人，还敲门，代表你是一个有礼貌的人！而且一个‘敲’字，使夜静更深之时，多了几分声响。再说，‘敲’字读起来也响亮些。”贾岛听了连连点头称赞，于是把诗句定为“僧敲月下门”。从此他和韩愈成了朋友。这就是“推敲”典故的由来

51、诗的首联描写了一处幽静的环境，作者通过对友人居住环境的描写，暗示了友人的隐者身份。颔联作者用僧人的敲门声反衬周围环境的幽静。颈联描写的是作者回归路上所见之景，过桥是色彩斑斓的原野;晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。尾联表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。