1、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
2、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
3、深山夕照深秋雨。
4、晚风吹行舟，花路入溪口。
5、——晏几道·《蝶恋花》
6、——张岱·《湖心亭看雪》
7、重重似画，曲曲如屏。
8、——王勃·《滕王阁序》
9、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
10、作者简介:王炎（1137——1218）字晦叔，一字晦仲，号双溪，婺源（今属江西）人。
11、关于久逢干旱遇雨露诗句有:
12、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
13、山冥云阴重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。莫为惜花惆怅对东风。
14、——晏几道·《鹧鸪天》
15、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
16、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
17、人人尽说江南好，游人只合江南老。
18、——曹丕·《燕歌行·其一》
19、长恨春归无觅处,不知转入此中来.
20、送郑侍御谪闽中
21、杜甫《水槛遣心二首》之一
22、去郭轩楹敞,无村眺望赊.
23、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
24、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
25、日暮苍山远，天寒白屋贫。
26、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
27、一叶舟轻，双桨鸿惊。
28、。——石延年·《寄尹师鲁》
29、幸逢仁惠意，重此藩篱护.犹有半心存，时将承雨露。唐·柳宗元《孤松》
30、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
31、——苏轼·《如梦令》
32、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
33、际夜转西壑，隔山望南斗。
34、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
35、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
36、——吴均·《与朱元思书》
37、高歌谁和余？空谷清音起。
38、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
39、你远谪荒瘴，不应该怨恨萦心，朋友，我曾经是去过闽中之人。到闽中大概很少见到远旅雁阵；深夜，听到的都是哀伤的猿啼。闽东的山路，到处是云昏岭峻，闽南住久了，瘴疠也不必心悸。朋友，你一定逢赦，恩沾雨露，珍重啊，风波之献，路上当心！
40、云销雨霁，彩彻区明。
41、出自宋代辛弃疾《临江仙·再用前韵，送祐之弟归浮梁》
42、蓑笠朝朝出，沟塍处处通。人间辛苦是三农。要得一犁水足望年丰。
43、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
44、芦花千里霜月白。
45、，牵牛织女遥相望。
46、——临江仙·《陈与义》
47、生事且弥漫，愿为持竿叟。
48、为向东坡传语，人在玉堂深处。
49、——柳宗元·《小石潭记》
50、春水碧于天，画船听雨眠。
51、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
52、潭烟飞溶溶，林月低向后。
53、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
54、清丽含蓄，余味不尽。
55、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
56、新带中原雨露来。(宋·刘子翚·《食鹅梨三首》)
57、——范仲淹·《岳阳楼记》
58、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
59、久旱逢甘雨，他乡遇故知。
60、幽意无断绝，此去随所偶。
61、闻武均州报已复西京
62、细雨鱼儿出,微风燕子斜.
63、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
64、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
65、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
66、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
67、流波将月去，潮水带星来。
68、——秦观·《八六子》
69、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
70、长带九天馀雨露。(唐·李绅·《新昌宅书堂前有药树一株，今已盈拱，前长庆》)
71、水天清、影湛波平。
72、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
73、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
74、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
75、白发将军虎老雄心犹在，收复西京捷报昨夜传来。胡贼说梦妄想永占中原，岂知上天桔我大宋兴泰。列圣仁泽深如雨露普降，大赦诏令快似疾风迅雷。料想明朝寒食祭扫陵墓。一路春风处处梨花盛开。
76、问谁千里伴君行。晚山眉样翠，秋水镜般明。
77、送郄昂谪巴中
78、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
79、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
80、——苏轼·《行香子·过七里濑》
81、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
82、——杜牧·《秋夕》
83、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
84、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
85、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
86、溪边照影行，天在清溪底。
87、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
88、出自宋代释绍昙《偈颂一百一十七首》
89、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
90、一往情深深几许，
91、——秦观·《浣溪沙》
92、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
93、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
94、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
95、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
96、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
97、——韦庄·《菩萨蛮》
98、——《鸟鸣涧》
99、出自明代祁顺《丁酉岁五月二十四日除江西参政八月到任》
100、孤松停翠盖，托根临广路。不以险自防，遂为明所误。
101、星河共影，天水一梦。
102、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
103、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
104、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
105、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
106、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
107、瑶草寒不死，移植沧江滨。东风洒雨露，会入天地春。予若洞庭叶，随波送逐臣。思归未可得，书此谢情人。
108、——杨广·《春江花月夜》
109、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
110、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
111、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
112、白发将军亦壮哉，西京昨夜捷书来。胡儿敢作千年计，天意宁知一日回。列圣仁恩深雨露，中兴赦令疾风雷。悬知寒食朝陵使，驿路梨花处处开。
113、深美清空，境界阔大。
114、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
115、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
116、君臣一梦，今古空名。
117、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
118、留得笔端雨露。(宋·李弥逊·《清平乐·长红小白》)
119、云重雨露浓有关诗句，例如:“山冥云阴重，天寒雨意浓。”
120、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
121、出自宋代邵雍《久旱吟》
122、星汉西流夜未央
123、宋代：陆游
124、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
125、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
126、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
127、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
128、——杜牧·《江南春》
129、野寺分晴树，山亭过晚霞。
130、分明久旱逢甘雨，赛过他乡遇故知。
131、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
132、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
133、——贺铸·《青玉案》
134、解缆湖边信便风，驱车境内逢甘雨。
135、此次离别不知你们心绪何如，停住马饮酒询问被贬的去处。巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪，衡阳的归雁会为我捎来回书。秋日青枫江上孤帆远远飘去，白帝城边黄叶飘零古木稀疏。圣明朝代如今定会多施雨露，暂时分手希望你们不要踌躇。
136、出自:宋代王炎《南柯子·山冥云阴重》
137、汾河不断天南流，天色无情淡如水
138、——范成大·《霜天晓角》
139、只消闲处遇平生。酒杯秋吸露，诗句夜裁冰。
140、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
141、天上有行云，人在行云里。
142、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
143、送李少府贬峡中王少府贬长沙
144、唐代：高适
145、人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开.
146、嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
147、圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。（唐·高适·《送李少府贬峡中王少府贬长沙》）
148、却下水晶帘，玲珑望秋月。
149、——冯延巳·《归国谣》
150、出自宋代汪洙《神童诗》
151、荣曜秋菊，华茂春松。
152、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
153、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
154、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
155、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
156、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
157、——林逋·《山园小梅·其一》
158、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
159、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
160、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
161、羊裘冲雨露。(宋·邓肃·《菩萨蛮·骑鲸好向云端去》）
162、谪去君无恨，闽中我旧过。大都秋雁少，只是夜猿多。东路云山合，南天瘴疠和。自当逢雨露，行矣慎风波。
163、白居易《游庐山大林寺》
164、唐代：李白
165、别后有谁来，雪压小桥无路。
166、久旱望雨，久雨思晴。
167、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
168、——施润章·《山行》
169、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
170、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
171、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
172、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
173、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
174、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
175、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
176、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
177、悠然心会，妙处难与君说。
178、雨露带天香。(宋·蒋思恭·《水调歌头·风流九霞客》）
179、春深无客到，一路落松花。
180、报道先生归也，杏花春雨江南。
181、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
182、——陆游·《临安春雨初霁》
183、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
184、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
185、人行溪边，影在水中，人影相随。
186、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
187、出自《醒世恒言》
188、归去，归去。江上一犁春雨。
189、清新明快，语调亲切，
190、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
191、暂只以“奇丽”概之。
192、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
193、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
194、人闲桂花落，夜静春山空。
195、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
196、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
197、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
198、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
199、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
200、——曹植·《洛神赋》
201、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
202、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
203、——李白·《玉阶怨》
204、钟鼎山林都是梦，人间宠辱休惊。
205、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
206、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
207、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
208、记取小窗风雨夜，对床灯火多情。
209、大旱逢甘雨，他乡遇故知。
210、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
211、澄江平少岸,幽树晚多花.
212、瑶草是受寒不死的，可以移植到仙境沧江的江滨。如果遇到东风飘洒雨露，就会与天地一道春意盎然。我就像洞庭湖的落叶，随着风波送你去贬谪的远方。我也思念故乡,但也不能归去，书此诗一首赠送给有情人，聊表心意。
213、——周邦彦·《苏幕遮》
214、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
215、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
216、算当年、虚老严陵。
217、未老莫还乡，还乡须断肠。
218、但远山长，云山乱，晓山青。
219、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
220、只消闲处过平生：只需要在此闲雅之处度过余生；酒杯秋吸露：放在桌子上的酒杯沾上了秋天的雨露；诗句夜裁冰：夜里，有着诗词的相伴，消除了我内心冰凉与寂寞；记取小窗风雨夜：我记下小窗外面的风雨交加的情景；对床灯火多情：坐在床上，点着烛火，琢磨着该写一首怎样的小诗。（因此说多情吧。）
