1、这个属于升阶问题，这里就不详细举例叙述了。

2、诗歌的押韵以双数句为主，一般第二句和第四句押韵，第三句不押韵且和韵脚相反；第一句可以押韵，但是不押韵的话，第一句最后一字和诗韵的平仄大多是相反的。在押韵的过程中，通常会使用同音字或同音词来押韵，也要注意节奏、押韵的位置和次数，以使诗歌更加美观。

3、其实都是为了创造出抑扬顿挫，有起有伏的朗诵感觉吧。比如柳宗元的《江雪》：

4、押韵的要求

5、“韵脚”：其实就是需要押韵的那一句（我们称之为“韵句”）的最后一个字。在近体诗中，都要求押平声韵，所以“押韵”的那个字必须是平声。值得注意的是，除了首句的“韵脚”可以押韵(平声需押韵），也可以不押韵（仄声不用押韵），其他的单数句的韵脚只能仄声，偶数句的韵脚则用平声（须押韵）。

6、因此，写诗如何押韵要注意韵脚的相同，数量的规律和协调的韵律。

7、千山鸟飞绝，万径人踪灭。

8、押韵有八戒，古今格律诗笔者都避之且慎自。刘坡公有这样一段话:"诗之有韵，犹屋之有柱。柱不稳，则屋必倾圮;韵不稳，则诗必严劣。"

9、这首古绝押的就是仄声韵，所以在第三句就用了平声“翁”来断句。

10、押平声韵。在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳平。

11、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

12、倘若当初，名非此字。流传又或生歧异。

13、张三李四是何人，一堆符号a加b。

14、这种情况的出现是随着音乐的丰富，诗词篇幅增加而出现的。

15、而古风的押韵就相对宽松很多，可以邻韵通押，中途可以转韵，但是在两联中（转韵的最小单位）不能平仄通押。可以押仄声韵，不过用仄声韵的时候，单数句就要用平声韵断句，这一点和近体格律诗相反。

16、以五绝为例，律诗的基本句式有四种：

17、另一种是

18、“选韵”：我们如今写诗，一般是用“平水韵”（清代的《佩文韵府》），或者“中华新韵”。这两者的区别就在于，“平水韵”是以古代官方语言为标准制定的韵书，而“新韵”则是按普通话为标准制定的。古韵有“平、上、去、入”，四个声调；而元代以后，“入”声归入“去”声，现在新韵的四声对应是“阴平（一）、阳平（二）、上（三）、去（四）”。现在只有少部分方言保留有古韵的特征。所以我们写诗的时候先考虑用什么语言入诗，再决定用什么韵。写词道理也是一样的。

19、为什么要押韵

20、一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。

21、《踏莎行·美誉留芳》

22、韵脚应该是唱歌和朗读的时候最明显的部分，即使不知道拼音，也能感觉到它们的相似之处。

23、其中的“新”、“人”就是韵脚，韵母是“in”和“en”，在平水韵中同属“十一真”韵部，所以这首诗是押韵的。

24、押韵的忌讳

25、撞韵：在不用押韵的一句，使用了同一韵部但是是仄声的字，比如：“有”和“忧”，“洗”与“西”；

26、首先是句式上的要求，第一是“齐言”。指的是律诗分为“五言”和“七言”两种，“五言”即每句五个字，“七言”每句七个字，需整齐一致，不多不少。第二是对句数做了规定，每首八句的称“律”，即“五律”或“七律”；每首四句的“绝”，即“绝句”，细分为“五绝”和“七绝”两种；而多于八句的则称作“排律”。除基本句式以外，格律诗的主要要求还有四大要素，即平仄、押韵、对仗与粘对。

27、凑韵：在押韵处用了同一个韵部，但是内容没有任何联系的字；

28、平平仄仄仄平平

29、平平仄仄，仄仄平平。

30、庂庂平平平仄仄

31、移舟泊烟渚，日暮客愁新。

32、仄仄平平平仄仄

33、押韵是指文章中最后一个重音音节的发音相同，包括声母和韵母。

34、最终到了唐朝，诗人们制定了近体格律诗，就将押韵作为一条规则明确了下来。

35、其实押韵相对于近体诗规则来说并不复杂，只分为首句入韵和不入韵两种格式。如《宿建德江》首句就是不入韵的，而李峤的《中秋》：

36、早期的古风对押韵要求不是很严格，没有后来近体诗那么多规则。像汉武帝时发明的“柏梁体”，纯粹是皇帝大臣们在柏梁台上联句子玩，要求就是每句押韵。魏晋南北朝汉字音韵学发展以后，为了增强语句的抑扬顿挫，一般在单句就不要求押韵了，只在双数句子结尾要求押韵。

37、仄平平仄，平平仄平。

38、韵律要协调，整首诗的韵律需要保持平衡，不能出现突兀的韵脚。

39、古今韵书

40、对比今天普通话的

41、古诗的平仄规律两种：一种是

42、我们都知道，诗分为两种，一种是“古体诗”，一种是“近体诗”，也叫“格律诗”。在“格律诗”中，一般要求一韵到底，即用同一个韵部不同的字来作韵脚。北宋盛行一种风气，就是在写律诗的时候，仅限首句用邻韵（不同韵部但发音相近），用来衬托偶数句的本韵，称“孤雁出群”，也叫“衬韵”、“借韵”、“探头韵”。而古体诗的押韵则比较宽松，可以邻韵通押，还可以转韵，甚至由押平韵转仄韵，但是需要注意，入声不能混押。

43、③一韵到底，中间不能换韵。虽有些孤雁格作品，但一般作为特殊格体应予注明。

44、用平水韵还是新韵，其实没有冲突。诗词这种文艺类作品，求同存异，不要相互苛责。

45、美誉留芳，臭名遗屁。千千万万书中记。

46、押韵八戒，古今基本相同。归纳扣下:一戒落韵，二戒凑韵，三戒重韵，四戒倒韵，五戒哑韵，六戒僻韵，七戒挤韵、撞韵，八戒复韵。

47、复韵：在韵脚处使用了同一韵部但意思是相同的字，比如“忧”与“愁”；

48、押韵，就是把韵母相同或接近的字，按一定的规律排列在句子的末尾，这叫韵脚或韵字。一般来说，诗词的双数句子的末尾，必须押韵。

49、韵书古有《平水韵》，今有《中华新韵》，写诗的人需要先进行学习，才能更好地赏析古诗词（平水韵），当然如果只是想自己写诗，不一定非得按《平水韵》来，用新韵就可以了，因为基于普通话，所以并不难，而且写出来的诗人人都能读懂，没有读音上的困扰，方便大众阅读流传。

50、那么为什么会有韵文产生呢？咱们最基础的韵文是什么？“顺口溜”。押韵就是为了让句子念起来“顺”，在每个句子最后用相同的韵母来表示句子完结，给说话的人找准节奏，增强句子的韵律性，让人读起来能卡在点上，抑扬顿挫，可诵可唱。

51、例如，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，其中“己”和“君”相似，放在了同一个韵脚中。

52、近体诗(格律诗)押韵首先遵循的三个规则是:

53、不同类型的诗歌有不同的押韵方式。如古诗常使用平仄押韵方式，现代诗则较为自由，表现出更多的押音以及押半韵或者眼韵等。

54、诗词押韵是指将同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，以达到声韵的谐和。古人押韵是按照韵书的，古代的“官韵”就是朝廷颁布的韵书，这种韵书在唐代和口语基本上是一致的。写诗押韵的规则是“一三五不论，二四六分明”，即一三五字不比拘泥于平仄相对，但是二四六字一定要平仄相对，“平”对“仄”或“仄”对“平”

55、押韵的规则

56、①偶句押韵。律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵。(但无论是律诗还是绝句，首句均可以押韵亦可以不押韵)

57、落韵：在本该押韵同一韵部的地方，用了其他的韵部的字，比如平水韵中前面押“中”字（一东部），后面却押了“窗”字（三江部）；

58、押韵规则其实是根据诗歌发展而发展的。

59、诗是韵文。不押韵就不是诗了。但是，韵文又不仅仅有诗，词牌，散曲，戏曲词，歌词，包括以前的赋，都是韵文。诗和词只是相对精致，短小的韵文。

60、重韵：在韵脚押了相同的字；

61、圆魄上寒空，皆言四海同。

62、写诗押韵的基本规则：

63、这种就是首句入韵格式的，“空”、“同”、“风”的韵母为“ong”、“eng”，视为同韵，在平水韵中同属于“一东”部，所以是押韵的。

64、平仄的概念会涉及到音韵学的内容，中古汉语分平、上、去、入四声。“平”即平声，上、去、入统为仄声。

65、押韵的位置，律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。句子的最后一个字称脚，故韵又可以称为韵脚。律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。

66、二、三、四声中，例如：“一”、“十”、“比”、“色”等。

67、押韵的内容

68、诗是韵文没错，但更重要的是“诗以言志，诗以言情”。

69、通常使用较为规整的诗体能够保证韵律的协调性，例如五绝、七绝等。

70、问他谁假复谁真，骨灰也自难为计。

71、写诗押韵需要注意以下几个方面：1.韵脚要相同，形式上的相似或同音的字词要放在同一个韵脚中。

72、重韵，落韵，凑韵，倒韵，同义字相押，多音字非本义相押。

73、挤韵：在句中使用了和韵脚同一韵部的字，比如“相逢之处草茸茸”（卢仝）中，“逢”与“茸”都是二冬部。

74、近体诗分为五绝、七绝、五律、七律、排律。

75、押韵的原理

76、值得一提的是，“韵”的基础是语言，用古韵还是新韵，其影响只是侧重于读起来的效果，跟诗的意境没有直接的关系。同样，押韵是随着语言的发展而变化的，古代如此，今人也应当如此。在近代还没有“新韵”的时候，、郭沫若等人都提倡邻韵通押，汉语言学家王力先生在所著的《诗词格律》中也提到，押韵顺口即可。再引用国学大师启功的一句话概括就是，“平仄须严守，押韵宜放宽”。

77、一家之言，欢迎指正评论。

78、韵脚最好在句子的词末出现，而且韵脚的数量需保持一定的规律。

79、倒韵：为了押韵，把惯用的两个字颠倒过来，比如“萧瑟”写成了“瑟萧”；

80、喜欢请点赞并关注，谢谢。

81、近体诗一般是平声押韵，不允许邻韵通押，不允许转韵（律诗、排律），但是像这种首句入韵的格式，第一句的韵脚是可以押邻韵的，叫做“孤雁出群格”。

82、如果连顺口溜都做不到，就不要说写诗了。因为诗词的韵脚不单用来断句，找节奏，还可以通过韵脚的多种变化来反应情感，增强诗歌的感染力。

83、“押韵”主要有两个方面：“韵脚”和“选韵”。

84、野旷天低树，江清月近人。

85、前面的断句相当于话没说完，停顿一下，如果句句押韵，人家就会产生每一句都可以做结尾的感觉，对整体篇幅产生混淆。就好像我们去听交响乐吧，明明过了高潮，大家都鼓掌了，可人家其实还有个尾子没演奏完，尴不尴尬？所以在没说完的地方就不要用韵，以示区分。

86、哑韵：发音低暗，不好读；

87、一、二、三、四声，一、二位平声，分别为“阴平”和“阳平”；三、四为仄声。普通话的发音中没有入声，古音中的入声字，都已分别融入今天的一、

88、基本句式：

89、押韵中有八个小忌讳需要注意：

90、押韵也成为了诗词一种修辞方法，不再仅仅是一种形式。

91、如上举例，我们甚至可以看到，启功先生连英文字母也用来押韵，其实只要朗读顺口，就已经达到了押韵的目的了。

92、所谓的“韵”，其实就是语言文字的发音。我们“押韵”的目的就是利用发音相近的字，使我们的诗吟诵起来更加朗朗上口。

93、安知千里外，不有雨兼风？

94、但是阅读赏析古诗词，特别是唐诗宋词，还是对平水韵有些了解比较好。

95、如《宿建德江》：

96、②只押平字韵。那种平仄韵不分，混押、串押的作品皆应当作伪格律诗。

97、例如，“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，其中“是”和“愁”在句子的末尾位置，且韵脚数量相同。

98、在读古诗的时候，发现有的是全都押韵，有的又不全是为什么？押韵是只要最后一个字押韵就可以吗？

99、平平庂仄庂平平