1、另一说“女子见春天衰萎的落花，伤感自己的容颜随时间老去，美丽不在；男子见秋天落叶凋零，感慨自己功业不成，短短人生就要如落叶一样结束。

2、《淮南子》说：春，女思，秋，士悲，而知物化矣。这便是所谓“女伤春，士悲秋”的出处。

3、上片起句巧写杏花初放：“玉坛消息春寒浅，露红玉、娇生靓艳。”词人用一枝彩笔描绘了杏花仿佛得知春寒即了的“天涯芳信”，于是才在枝梢上绽露出娇艳的笑脸来。宋林逋《杏花》诗中有一句：“粉红腮颊露春寒”，与此句似。“红玉”言杏花的娇艳之色，犹如美女肌肤。《西京杂记》载：“赵后飞燕体轻腰弱，善行步进退。女弟(妹)昭仪弱骨丰肌，尤工笑语。二人并色如红玉，为当时第一。”以后诗词中常用“红玉”来形容女子的肌肤，如唐诗人李贺《贵主征行乐》：“春营骑将如红玉，走马捎鞭上空绿。”如果说“露红玉”一句是描绘了蓓蕾初绽的杏花，那么接下一句“小怜鬓湿燕脂染”则是在写已经嫣然开放的杏花。这两句都是运用拟人的笔法，把杏花“打扮”成一个令人爱怜的女子。词人在这三句中，并未露出所咏之物，如果我们不把它想象为是描写杏花，则完全可以认为它是在写春日凝妆的女子，这正符合《乐府指迷》所言：“咏物词，最忌说出题字。”而上片的最后一句：“只隔粉墙相见”，则巧妙地暗示出词人所咏之物。读罢此句，我们便会很自然地联想到宋诗人叶绍翁的名句：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”其实叶是生活在高之后的，但现在我们却可以因为熟悉叶诗进而来理解高词。事实上唐宋诗词中类似的句子还很多。唐诗人吴融《途中见杏花》一诗中云：“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。”又有《杏花》诗日：“独照影时临水畔，最含情处出墙头。”宋陆游也有“一枝红杏出墙头”的句子。可见，词人的这一句是很有来头的。

4、君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。中平中仄（韵）。闲愁最苦。仄仄仄平平，中平中仄，中仄仄平仄（韵）。休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。出处：http://longyusheng.org/cipai/index.html

5、“花阴外、故宫梦远。”过片一笔宕开，不再顺着上片所具体描绘的杏花来写，貌似脱离所咏之物，实则意脉不断。这正如刘永济先生在《词论》中所引：“咏物之作，在借物以寓性情。凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。”词人正是在咏杏花的同时，写出了自己的“身世之感”和“君国之忧”，由眼前的杏花，而联想到故宫的杏花。“故宫”应是指北方沦陷已久的汴京。被掳至五国城的宋徽宗曾哀叹“天遥地远，万水千山，知他故宫何处。”(《宴山亭》)作为南宋词人的高观国，虽然他的词多是吟花咏草、描写男女恋情，但他同当时的大多数词人一样，终脱不了失去故国家园的苦痛，即使是清丽之中，也遮掩不住伤怀故国的阴影。他在另外一首咏杜鹃花的词中写道：“故宫春事与愁赊，冉冉断魂招不得”，与“故宫梦远”一样，都是哀切之音。“想未识、莺莺燕燕。”莺燕都是春鸟，它用来代指春天的景物，这一句似乎是词人遥问故国的杏花：还有莺燕飞来吗?词人回忆以往故国杏花开遍，常有莺燕飞来，莺鸣燕语，嬉戏花间，而现在这一切都不会再有了。词人猜想故国春天的景象一定是与以往不同，表现了词人担忧被外族侵占的国土一切都已是面目皆非了吧?这一句实际是暗含杏花来写的，而后一句：“翠径红千点”更是扣住了杏花。词人由眼前的杏花联想到故国的杏花，担心故国的杏花已经被揉损得不成样子了吧?南宋另一位词人韩元吉在《好事近》一词中写道：“杏花无处避春愁，也傍野烟发。”徽宗也担忧：“花城人去空萧索。”(《眼儿媚》)然而词人所担忧的仅仅是杏花吗?结句“桃李春风已晚”是在前面一系列担忧之后所发出的怅恨，怅恨“匆匆春又归去”，收复失地的愿望也随春光的流逝而一年一年地落空。这种表现手法很似豪放派词人辛弃疾《摸鱼儿》：“更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。”仔细品味，高词与此实有异曲同工之妙。这一结果，恰如《乐府指迷》所言：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”

6、玉坛消息春寒浅，露红玉、娇生靓艳。小怜鬓湿燕脂染，只隔粉墙相见。花阴外，故宫梦远。想未识、莺莺燕燕。飘零翠径红千点，桃李春风已晚。

7、“女伤春”最具代表的应该是李清照，《如梦令·昨夜雨疏风骤》中写道：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。在《点绛唇·闺思》中写道：寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。人何处。连天衰草，望断归来路。

8、“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说到，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹风絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”

9、无可奈何花落去,似曾相识燕归来.

10、[译文]还是别去登高凭栏，斜阳映照之下，就是那令人断肠的迷蒙烟柳。

11、上片是词人用彩笔精心绘出了一幅杏花的图画，下片词人记录了自己做画时的感想与心绪。

12、惜春长怕花开早，何况落红无数。平仄仄（韵），仄中仄、中平中仄平平仄（韵）。春且住！见说道、天涯芳草迷归路。中平中仄（韵）。怨春不语。仄仄仄平平，中平中仄，中仄仄平仄（韵）。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。平平仄，中仄平平仄仄（韵），平平平仄平仄（韵）。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。中平中仄平平仄，中仄中平平仄（韵）。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？平仄仄（韵），仄中仄、中平中仄平平仄（韵）。

13、“士悲秋”的作品就更加多了，都是我们耳熟能详的诗句。如：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋；月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。又如杜甫写道的：万里悲秋常作客，百年多病独登台。唐代诗人刘禹锡在《秋词》中都总结到：自古逢秋悲寂寥！古人写到秋天总是悲凉的。

14、淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。

15、休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

16、花开堪折直须折,莫待无花空折枝.

17、长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

18、这是用来形容文章语言精美而感情深厚热烈。最初是夏承焘先生评价辛弃疾《摸鱼儿》时的评语。

19、摸鱼儿即《摸鱼子》，又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》。唐教坊曲。宋词以《晁氏琴趣外篇》所收为最早，兹即取为准则。一百十六字，前片六仄韵，后片七仄韵。前片第四韵、后片第五韵，并定十字一气贯注，有作上三、下七，亦有以一字领下四言一句，五言一句者，可以不论。双结倒数第三句第一字皆领格，宜用去声。琴按：原书谓“前后片第四韵，并定十字一气贯注”，非。后片首句押韵，故与上片相同位置处应为第五韵。【定格】例词：辛弃疾：摸鱼儿·更能消几番风雨（“休去倚危阑”改上一、下四为上二、下三句式，着重在第二字，故第一字可用平声。　）仄平平、仄平平仄，平平平仄平仄（韵）。更能消几番风雨，匆匆春又归去。中平平仄平平仄，平仄仄平平仄（韵）。

20、年年负却花期。过春时，只合安排愁绪送春归。梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉去偏知。

21、这个长的拼音是：chang，第二声

22、年年岁岁花相似,岁岁年年人不同.

23、更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。(怕一作：恨)(无归路一作：迷归路）

24、若到江南赶上春,千万留春住.

25、杏花·杏花天杏花》咏杏花诗鉴赏

26、女子伤春说的就是这女人有一颗敏感的心，看到春天的花儿落了，就知道春天就要过去了，便想到青春易逝而感到伤心。男子伤秋是说秋天到了，看到万木凋零，而引发出对人生的悲叹。所以往往文人总是易感一花，一草，一鸟，一虫，一山，一石而激起思想的火花。君不闻“感时花溅泪，恨别鸟惊心”“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”“惜春常怕花开早，何况落红无数”“一川烟雨，满船风絮，梅子黄时雨”，这些都是诗人对大自然的感伤啊。

27、惜春长怕花开早,何况落红无数,春且住!

28、惜春|长怕|花开早意思应该是爱惜春天的人都唯恐花开得太早（怕花凋谢太快）长应该是修饰词，修饰怕的程度，或者说一直的意思

29、初读此词，我们也许会觉得它与一般意义上的婉约词没有什么区别。上片写伤春惜春、美人迟暮之情，下片则抒发了美人遭妒失宠的哀怨之情。古今不少评论者“一味称赞此词‘尽态极妍’、‘哀怨缠绵’”。本来，单从这首词所展示的意境与所用的技巧来看，的确可以算是一首“伤春词”。这不仅仅是一首婉约词而已。在这层哀怨愁苦、柔美委婉的外表之下，掩藏的是“喷涌如火的热情和坚忍不拔的意志，骨子里蕴含了一种刚劲深厚的力量”。夏承焘先生称此词为“肝肠似火，色貌如花”（《唐宋词欣赏》），其精神内涵远非一般婉约词可比，而是寄托了作者独特的心境与情感。

30、张惠言《相见欢》

31、惆怅东栏一株雪,人生看得几清明.

32、为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照.

33、[出自]南宋辛弃疾《摸鱼儿》

34、更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

35、高观国工于咏物，词风清丽，在南宋不失为作手。

36、女子伤春，男子悲秋出自《诗经》原意是“女子见春天到来，又一年过去，自己青春随着时间流逝；男子看秋天已至，感怀时光不在，身体一年不如一年。”

37、有花堪折直须折，莫待无花空折枝。