1、临晚镜，伤流景，往事後期空记省。
2、执手相看泪眼，竟无语凝噎。
3、他是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上他用词调最多的词人。他一举打破一人一生就几首词的境况，以213首词，133种词调，一百多种首创词牌，为以后的词人留下了一座词调的高山和宝库。他大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，对宋词的发展产生了深远的影响。
4、李煜——“词家王孟”，变伶工之词为士大夫之词
5、登临送目，正故国晚秋，天气初肃。
6、念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱后庭遗曲。
7、拟把疏狂图一醉，
8、晏殊——富贵闲雅，开创北宋婉约词风
9、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
10、独立小桥风满袖，平林新月人归后。
11、对亡国之音的同情。
12、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
13、《浣溪沙》
14、回想往昔，奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐，感叹“门外韩擒虎，楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望，映入眼帘的景色就是如此，可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水，只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱《后庭》遗曲。
15、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
16、总是当时携手处，游遍芳丛。
17、张先——善于以工巧之笔表现一种朦胧的美
18、六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。
19、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
20、登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
21、[宋]王安石译文对照
22、念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。
23、日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
24、此词通过对金陵（今江苏南京）景物的赞美和历史兴亡的感喟，寄托了作者对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心。上阕写登临金陵故都之所见。“澄江”“翠峰”“征帆”“斜阳”“酒旗”“西风”“云淡”“鹭起”，依次勾勒水、陆、空的雄浑场面，境界苍凉。下阕写在金陵之所想。“念”字作转折，今昔对比，时空交错，虚实相生，对历史和现实，表达出深沉的抑郁和沉重的叹息。全词情景交融，境界雄浑阔大，风格沉郁悲壮，把壮丽的景色和历史内容和谐地融合在一起，自成一格，堪称名篇。
25、水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
26、《浪淘沙》
27、王安石——豪放词之先声，开拓词境的尝试
28、念往昔，豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，漫嗟荣辱。
29、归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。
30、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
31、词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词史上影响巨大，他是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。
32、晏殊吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初袓”。
33、春花秋月何时了，往事知多少？
34、登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹斜阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
35、四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
36、柳永——“骫骳（wěibèi）从俗，天下咏之”，第一位对词进行全面革新的词人
37、彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
38、词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。他以一己之力，开辟了宋词的一代江山。
39、我也不知道哪句是名句，个人比较喜欢“归帆去棹斜阳里，背西风、酒旗斜矗。”一句。（希望能帮到你）
40、《桂枝香·金陵怀古》
41、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！
42、送春春去几时回？
43、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
44、《天仙子》
45、征帆去棹残陽里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
46、夕阳西下几时回？
47、词以“登临送目”四字领起，为词拓出一个高远的视野。“正故国晚秋，天气初肃”点明了地点和季节，因为是六朝故都，乃称“故国”，“晚秋”与下句“初肃”相对，瑟瑟秋风，万物凋零，呈现出一种“悲秋”的氛围。此时此景，登斯楼也，则情以物迁，辞必情发，这就为下片的怀古所描述的遥远的时间作铺垫。
48、【词中凭高的意思是：登高。这是说作者登上高处远望。】
49、把酒祝东风，且共从容。
50、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
51、欧阳修——雅俗并存，扩大了词的抒情功能
52、对酒当歌，强乐还无味。
53、《渔家傲·秋思》
54、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！
55、《蝶恋花》
56、伫倚危楼风细细，
57、念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
58、沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
59、此去经年，应是良辰好景虚设。
60、“征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗”是在大背景之下对景物的具体描写，“残阳”“西风”，点出时下是黄昏时节，具有典型的秋日景物特点。“酒旗”“征帆”是暗写在秋日黄昏里来来往往的行旅，人事匆匆，由纯自然的活动景物写到人的活动，画面顿时生动起来。
61、千古凭高，对此漫嗟荣辱。
62、小园香径独徘徊。
63、草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
64、范仲淹——在宋词的发展中起着承前启后的重要作用
65、今年花胜去年红。
66、其抒情的词作，写物咏怀，多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象，营造出一个士大夫文人特有的情致世界。《桂枝香·金陵怀古》一词，豪纵沉郁，同范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》共开豪放词之先声。
67、可惜明年花更好，知与谁同？
68、《桂枝香·金陵怀古》中凭高，是登上高处的意思。
69、聚散苦匆匆，此恨无穷。
70、范仲淹于仁宗年间登上词坛，其词作内容和风格丰富多样，有直接写艳情者，也有跳出艳情之外者，正是过渡时期遗留下来的深刻痕迹。《渔家傲·秋思》一词的内容和风格直接影响到宋代豪放词和爱国词的创作，为词世界开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向。
71、归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。
72、《雨霖铃·寒蝉凄切》
73、登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
74、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
75、王安石宋
76、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
77、扩展知识：
78、重重帘幕密遮灯，
79、河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？
80、“彩舟云淡，星河鹭起”是大手笔中的点睛之处。“彩舟”“星河”，色彩对比鲜明；“云淡”“鹭起”，动静相生。远在天际的船罩上一层薄雾，水上的白鹭纷纷从银河上惊起，不仅把整幅金陵秋景图展现得活灵活现，而且进一步开拓观察的视野——在广漠的空间上，随着征帆渐渐远去，水天已融为一体，分不清哪里是水哪里是天。如此雄壮宽广的气度，如此开阔旷远的视野与王勃的《滕王阁序》，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”比较，两者展现的气度与视野不相上下，一为千古传诵的骈文警句，一为前所未有的词中创境，可谓异曲同工。正如林逋《宿洞霄宫》“秋山不可尽，秋思亦无垠”所言，眼前所见，美不胜收，难以尽述，因此总赞一句“画图难足”，结束上阕。
81、望极春愁，黯黯生天际。
82、六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
83、登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。
84、念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。
85、便纵有千种风情，更与何人说？
86、《虞美人·春花秋月何时了》
87、千古凭高对此，谩嗟荣辱。
88、《桂枝香·金陵怀古》是宋代文学家王安石的词作。此词通过对金陵（今江苏南京）景物的赞美和历史兴亡的感喟，寄托了作者对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心。上阕写登临金陵故都之所见。“澄江”“翠峰”“征帆”“斜阳”“酒旗”“西风”“云淡”“鹭起”，依次勾勒水、陆、空的雄浑场面，境界苍凉。下阕写在金陵之所想。“念”字作转折，今昔对比，时空交错，虚实相生，对历史和现实，表达出深沉的抑郁和沉重的叹息。全词情景交融，境界雄浑阔大，风格沉郁悲壮，把壮丽的景色和历史内容和谐地融合在一起，自成一格，堪称名篇。
89、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
90、至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
91、六朝旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿。
92、谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。
93、桂枝香·金陵怀古
94、千里澄江似练，翠峰如簇。
95、羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
96、垂杨紫陌洛城东。
97、他因循中求变，扩大了词的抒情功能，用词抒发自我的人生感受，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓。
98、“千里澄江似练，翠峰如簇”，“千里”二字，上承首句“登临送目”——登高远望即可纵目千里；下启“澄江似练，翠峰如簇”的大全景扫描，景象开阔高远。“澄江似练”，脱化于谢朓诗句“澄江静如练”，在此与“翠峰如簇”相对，不仅在语词上对仗严谨、工整，构图上还以曲线绵延（“澄江似练”）与散点铺展（“翠峰如簇”）相映成趣。既有平面的铺展，又有立体的呈现，一幅金陵锦绣江山图展现眼前。
99、风不定，人初静，明日落红应满径。
100、至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
