1、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜
2、酒筵上甘醇的葡萄美酒盛满在精美的夜光杯之中，歌伎们弹奏起急促欢快的琵琶声助兴催饮，想到即将跨马奔赴沙场杀敌报国，战士们个个豪情满怀。
3、比喻，移情这是王昌龄最为人称赞的闺怨诗将自己丈夫的移情别恋比做春抚杨柳将自己的怨恨寄托给杨柳
4、花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。——欧阳修《别滁》
5、忽见陌头杨柳色中的忽字它生动地显示了少妇心理的迅速变化，却不说出变化的具体原因与具体过程，留下充分的想象余地让读者去仔细寻味。
6、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯指猴动物
7、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
8、池塘生春草，园柳变鸣禽。——谢灵运《登池上楼》
9、五言诗也是这样划分。五言八句叫五律，五言四句叫五绝。
10、忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
11、唐代·王昌龄
12、念畴昔风流，暗伤如许。——柳如是《金明池·咏寒柳》
13、为近都门多送别，长条折尽减春风。——白居易《青门柳》
14、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》
15、陌头垂柳是思念相思的意思，陌是小路的意思，陌头，小路的尽头，杨柳色：杨柳是春天的象征。杨柳色就是美好的春色！另，故人送别的时候喜欢折柳枝相赠，因为柳和留谐音，所以有留下，留人的含义！陌头垂柳”出自唐代王昌龄的《闺怨》诗“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”。
16、忽是一个汉语汉字，读音为hū意思是:忽然；突然。。“忽见陌头杨柳色”，是唐代诗人王昌龄的诗作名句，出自其《七绝·闺怨》，写一位少妇登楼为春色所感，巧妙地而细腻地从情绪的骤变表现出春闺之怨。有后人评论此句：“以无情言情则情出，以无意写意则意真。”
17、云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
18、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
19、色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。——陈光《长安新柳》
20、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
21、从诗作主旨看，此诗深刻地描画了少妇微妙的心理变化轨迹：有愁—知愁—掩愁—解愁—触愁—悔愁。诗也抓住天真烂漫的少妇于登楼眺览春光时，顷刻间的感情波澜，表现了世俗荣华不如朝夕相爱的思想。全诗先抑后扬，耐人寻味。
22、“陌头杨柳”出自唐代王昌龄的《闺怨》诗“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”
23、何以称之为“忽见”？杨柳在古代人的心目中，不仅仅是“春色”的代替物，故少妇见到春风拂动下的杨柳，一定会联想很多。她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美好年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏……或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？在这一瞬间的联想之后，少妇心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾便一下子强烈起来。说到“忽见”，杨柳色显然只是触发少妇情感变化的一个媒介，一个外因。如果没有她平时感情的积蓄，她的希冀与无奈，她的哀怨与幽愁，杨柳是不会如此强烈地触动她“悔”的情感的。故曰少妇的情感变化看似突然，实则并不突然，而在情理之中。
24、杨柳散和风，青山澹吾虑。——韦应物《东郊》
25、素色清薰出俗华。腊前花。轩前爱日扫云遮。几枝斜。——晁补之《杨柳枝》
26、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——王昌龄《闺怨》
27、草木也知愁，韶华竟白头。——曹雪芹《唐多令·柳絮》
28、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——韩翃《寒食》
29、短篷南浦雨，疏柳断桥烟。——赵长卿《临江仙·暮春》
30、七言律诗必须八句，简称七律。七言四句叫七绝。
31、忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。
32、芳蹊密影成花洞，柳结浓烟花带重。——李贺《春怀引》
33、这是唐代诗人王昌龄的诗作名句，出自其《七绝·闺怨》，写一位少妇登楼为春色所感，巧妙地而细腻地从情绪的骤变表现出春闺之怨。有后人评论此句：“以无情言情则情出，以无意写意则意真。”
34、闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。
35、亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。——郑文宝《柳枝词》
36、“忽见陌头杨柳色”出自王昌龄的《闺怨》。原诗是“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼？忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”。意思是：处在深闺中的少妇不觉得有什么忧愁，春光明媚的日子穿上华丽的衣裳登上涂有绿色的高楼，忽然看见路边杨柳呈现绿色，方才悔恨让夫婿出去“觅封侯”。
37、韶华不为少年留。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》
38、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
39、曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。——李商隐《柳》
40、无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。——杜牧《新柳》
41、关山客子路，花柳帝王城。——卢照邻《送二兄入蜀》
42、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
43、[出自]王昌龄《闺怨》
44、唐代：李商隐
45、《闺怨》
46、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
47、又如《望庐山瀑布》《赠汪伦》这样的诗，都是七言四句，都是七绝。
48、王昌龄(698—756），字少伯，河东晋阳（今山西太原）人。盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”
49、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
50、闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。
51、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
52、[译文]忽然看见路边杨柳一派春色，后悔让夫婿远行去取爵觅侯。
53、“忽见陌头杨柳色”的下一句是：“悔教夫婿觅封侯”，诗句来自于唐代王昌龄写的《闺怨》
54、当然都要讲究格律平仄押韵，更要讲究意境。
55、唐代：王昌龄
56、透过装饰着云母的屏风，烛影渐渐暗淡下去。银河也在静静地消失，晨星沉没在黎明的曙光里。月宫的嫦娥恐怕后悔偷了后羿的长生不老药，现在只有那青天碧海夜夜陪伴着她一颗孤独的心。
57、今日一定要一醉方休，即使醉倒在战场上又何妨？此次出征为国效力，本来就打算马革裹尸，没有准备活着回来。
58、七言律诗
59、主父西游困不归，家人折断门前柳。——李贺《致酒行》
60、凉州词二首·其一
61、如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。——李商隐《柳》
62、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。——刘禹锡《杨柳枝》
63、错！七言律诗每首8句，每句7字，共56字。特点明显，除了篇幅固定，还有押韵严格:全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，就是第二、四、六、八句最后一个字要同韵。七言律诗还讲究平仄，就是要符合平仄律，以两个音节为一个音步，平仄交互安排。它是中国传统诗歌体裁的一种，简称七律，属于近体诗范畴。
64、唐代：王翰
65、诗句写一位少妇登楼为春色所感，巧妙地从她情绪的骤变，细腻地表现了春闺之怨。
66、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯
67、垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。——薛道衡《昔昔盐》
68、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。——徐俯《春游湖》
69、“忽见陌头杨柳色”，意思是忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。
70、唐代王昌龄
71、金谷园中柳，春来似舞腰。——李益《上洛桥》
72、出自盛唐王昌龄的《闺怨》
73、写相思之情却从“不知愁”导入，与后两句之忽然悔悟形成鲜明对照。二十八字写出一段情事，写出一段心灵历程。是一首世情诗，又是一幅风俗画，一个优美动人的小故事。景美，人美，情事更美。《唐诗摘钞》：“先反唤愁”字，末句正应。闺情之作，当推此首为第一。”《唐人绝句精华》：“诗人笔下活描出一天真少妇之情态，而人民困于征役，自在言外。诗家所谓不犯本位也。”清人俞樾评此诗曰：“以无情言情则情出，以无意写意则意真。”
74、这句急转，写忽见柳色而勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟：悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露无余。
75、陌头杨柳，道路旁的杨柳，随插随活，没有人关心，没有人爱护，她照样能活得生机盎然，照样眷顾着养育她的土地，她的枝条一律下垂，她不是一味向上求高，而低调下垂，恰恰是因为这点，人们才赋予她“绿丝绦”“婀娜多姿”的溢美之词
76、中国传统诗歌的一种体裁
77、属猴人很机警，也许一开始并并不是很善于干一件事，可是，要是有些人在一旁稍稍提成，她们就可以举一反三，不但可以迅速融入工作中，还可以想到更强的方法解决困难，乃至还会继续帮到身边的人。一点就透的属猴人尤其非常容易上路，做好本职工作做得特别是在优异，决不能抱怨哪些。
78、比如《长征》《人民解放军占领南京》，这一类的都是七言八句，都是七律。
79、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。忽见陌头杨柳色是全诗转关。陌头柳色是最常见的春色，登楼览眺自然会看到它，“忽见”二字乍读似乎有些突兀。关键就在于这“陌头杨柳色”所引起的联想与感触，与少妇登楼前的心理状态大不相同。“忽见”，是不经意地流目瞩望而适有所遇，而所遇者－－普普通通的陌头杨柳竟勾起她许多从未明确意识到过的感触与联想。“杨柳色”虽然在很多场合下可以作为“春色”的代称，但也可以联想起蒲柳先衰，青春易逝；联想起千里悬隔的夫婿和当年折柳赠别，这一切，都促使她从内心深处冒出以前从未明确意识到过而此刻却变得非常强烈的念头－－悔教夫婿觅封侯。这也就是题目所说的“闺怨”。
80、七言律诗是中国传统诗歌的一种体裁，简称七律，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。其格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。代表作品有崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《登高》、李商隐的《安定城楼》等。
81、基本信息
