1、仄仄平平仄仄平（韵）

2、平平仄仄平（韵）

3、例如：诗词曲赋

4、五绝平起首句押韵

5、⊙平⊙仄仄平平（韵）巴山夜雨涨秋池

6、⊙平⊙仄平平仄何当共剪西窗烛

7、七律仄起首句押韵

8、⊙平⊙仄平平仄遥知兄弟登高处

9、通俗点说平音是第一声和第二声，仄音是第三声和第四声。

10、七绝仄起首句押韵

11、⊙仄平平⊙仄平（韵）惟见江流去不回

12、五律平起：首句第一第二字均为平声

13、七律平起首句押韵

14、⊙仄平平⊙仄平（韵）君问归期未有期

15、⊙仄平平⊙仄平（韵）遍插茱萸少一人

16、五律平起首句押韵

17、(阴平)(阳平)(上声)(去声)简单说在现代汉语四声中，第一声，第二声是平声，第三声，第四声是仄声。

18、通常古诗词中第一句尾字为仄音，第二句尾字为平音。

19、四声这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，心须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。声调是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低，升降，长短构成了汉语的声调，而高低，升降则是主要因素。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平），阳平声是一个中升调（不高不低叫中），上声是一个低升调（有时是低平调），去声是一个高降调。古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：平声，这个声调到后代分化为阴平和阳平。上声，这个声调到后代有一部分变为去声。去声，这个声调到后代仍是去声。入声，这个声调是一个短促的调子。

20、⊙仄⊙平平仄仄日暮东风春草绿

21、仄仄平平平仄仄

22、仄仄平平仄

23、⊙平⊙仄平平仄伤心欲问前朝事

24、仄仄仄平平（韵）

25、七绝平起首句不押韵

26、⊙平⊙仄仄平平（韵）鹧鸪飞上越王台

27、七律仄起首句不押韵

28、七绝平起首句押韵

29、五绝平起首句不押韵

30、七言绝句简称七绝。其平仄也象五绝一样有四种情况：

31、从这个平仄中，我们可以看出，第一句是在“五绝平起（首句不韵）”的前边加上两个仄声，第二句和第三句在前边加两个平声，第四句在前边加两个仄声。意思是，只要知道“五绝平起（首句不韵）”的平仄，就知道七绝仄起（首句不韵）的平仄了。至于前边是加平声或仄声也很容易，就是遇到平声加仄声，遇到仄声加平声，后边的保持不变。

32、五绝仄起首句押韵

33、五绝仄起首句不押韵

34、要区别平仄，就要先懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调指语音的高低，升降，长短。古代汉语的声调分平，上，去，入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平，阳平二声，“仄”指四声中的仄声，包括上，去，入三声。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，简单来说，区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。在现代汉语四声中，分为阴平，阳平，上声及去声。古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声，第二声。古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声。古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在，变为阴平，阳平，上声及去声里去了。现代汉语四声声调表为：阴平（第一声），阳平（第二声），上声（第三声），去声（第四声）。

35、七绝仄起（首句不韵）例诗：

36、平仄，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

37、从这个平仄中，我们可以看出，第一句是在“五绝平起（首句押韵）”的前边加上两个仄声，第二句和第三句在前边加两个平声，第四句在前边加两个仄声。意思是，只要知道“五绝平起（首句押韵）”的平仄，就知道七绝仄起（首句押韵）的平仄了。至于前边是加平声或仄声也很容易，就是遇到平声加仄声，遇到仄声加平声，后边的保持不变。

38、平平仄仄平平仄

39、⊙仄平平⊙仄平（韵）却话巴山夜雨时

40、古时四声跟现代四声有区别，是不一样的。写古诗、写对联，常要求用古韵，即参与活动，就应按照要求遵循。用韵可参考平水韵。

41、七律仄起：首句第二字必用仄声

42、平平仄仄仄平平（韵）

43、⊙仄⊙平平仄仄独在异乡为异客

44、五律仄起首句不押韵

45、五律平起首句不押韵

46、四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵，在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的，在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚，我们特别应该注意一字两读的情况，有时候一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作“因为”，“为了”，就读去声，在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。有些字本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。“望”，“汉”，“看”字都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字总是读去声，也有比较复杂的情况，如“过”字用作动词是有时平去两读的，在用于作名词解作过失时，就只有读去声了。辨别四声是辨别平仄的基础。

47、一、回答：　　1、平仄是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有五种声调，称为平（阴平、阳平）、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去。逐步形成阴平、阳平归平，上声、去声归仄，入声取消的格局。　　2、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。　　二、扩展知识：　　1、诗词平仄简表：　　五律平起：首句第一第二字均为平声　　五律仄起：首句第一第二字均为仄声　　七律平起：首句第二字必用平声　　七律仄起：首句第二字必用仄声　　对联：（联尾）上仄下平　　2、押韵的禁忌：　　（1）、忌重韵　　即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。　　（2）、避免同义字相押　　如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。　　（3）、避免出韵　　古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。

48、五律仄起：首句第一第二字均为仄声

49、七绝平起（首句不韵）例诗：

50、平仄简表

51、七律平起：首句第二字必用平声

52、七绝仄起（首句押韵）例诗：

53、五律仄起首句押韵

54、注意凡韵尾是n或ng的字，不会是入声字，像ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。总之入声问题是辨别平仄的唯一障碍，这个障碍只要查字典或韵书就能消除，但是平仄的道理是很好懂的，而且中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。

55、七律平起首句不押韵

56、平平平仄仄

57、⊙平⊙仄仄平平（韵）每逢佳节倍思亲

58、七绝仄起首句不押韵

59、我们怎样辨别平仄，如果你的方言是有入声的，那么问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声，去声，入声，往往也都分阴阳。象广州入声还分三类。你只要把它们合并起来就是了，例如把阴平，阳平合并为平声，把阴上，阳上，阴去，阳去，阴入，阳入合并为仄声就是了。问题在于你要先弄清楚自己方言里有几个声调，如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自己方言里的声调就更好了。

60、知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语，诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释就是不平的意思。凭什么来分平仄两大类呢，因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。平仄在诗词中又是怎样交错着的呢，我们可以概括为两句话：1.平仄在本句中是交替的，2.平仄在对句中是对立的，这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。

61、从这个平仄中，我们可以看出，第一句是在“五绝仄起（首句不韵）”的前边加上两个平声，第二句和三句在前边加两个仄声，第四句在前边加两个平声。意思是，只要知道“五绝仄起（首句不韵）”的平仄，就知道七绝平起（首句不韵）的平仄了。至于前边是加平声或仄声也很容易，就是遇到平声加仄声，遇到仄声加平声，后边的保持不变。

62、诗词中的平仄指字的声调。在古四声，即平（含阴平、阳平）、上、去、入四声中，平为平声，其余三声均仄声，在现代汉语拼音中，三、四声为仄声，一、二声绝大多数字为平声，因古四声中的入声字已经分别并入现代汉语拼音的四声之中，故一、二声中的古入声字仍应剔出作为仄声。诗词要求讲究平仄，是为了增加诗词的美感，读起来有抑扬顿挫的感觉。

63、讲究平仄相对，仄起平收。