1、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。

2、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

3、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

4、伤感词No.2

5、风住尘香花不尽，

6、最后还要附加说一个观点，李易安可绝非是一个这几首词里你看到的期期艾艾、多愁善感的怨女，她还有跟近代革命家秋瑾女侠相类似的忧国忧民、侠骨刚烈的一面，她的“千古风流八咏楼，江山留与后人愁”、“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土”、“生当作人杰，死亦为鬼雄”等诗句，无不叫人击案叫好、热血沸腾。

7、《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》

8、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

9、这首《武陵春》属于李清照的后期作品，作于丈夫张明城亡后、独自避乱金华、中年孀居期间。国有离乱之苦，家有丧夫之痛，又身如漂萍处于颠沛流离之中，从青州带出来的15车她和丈夫精心收藏的金石文物也在一路上散失殆尽，这也给李清照造成巨大痛苦，总之这个时期的李清照一生中最为苦痛悲戚的时期。所以这首《武陵春》被词人写得异常凄苦和伤感，读起来几乎字里行间全是愁和泪，给人以“声泪俱下”的痛彻之感。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”是该词流传于后世写“愁”的经典名句，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。我在前面《声声慢》一词简析中说过，别的诗人词人言愁，有人用千斛万斛言其多（庾信），有人用如江如海言其深（李煜、秦观），有人用千丈万古言其长（李白、曹操），而李清照却在这首词里又一次另辟蹊径，说自己的愁乃舟载不动之“重”，重得连船都承载不动，像她这样的表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词论家称赞为“创意出奇”、“出人意表”。

10、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

11、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

12、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

13、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

14、伤感词No.3

15、我来告诉你既婉约伤感、又侠骨刚烈的李易安！

16、试问卷帘人，却道海棠依旧。

17、日晚倦梳头。

18、这首《醉花阴》属于李清照的前期作品，作于她与丈夫赵明诚新婚离别之后某一年的重阳节。该词因写于重阳佳节而被归入重阳词一类，对此我并不认同，我认为该词应该是一首典型的抒情寄思的相思词，着重表达的是她借酒浇愁、思念丈夫的孤独与寂寞之情。尾句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是宋词史上一直为世人所津津乐道的千古佳句。据《嫏环记》载，赵明诚收到妻子寄来的这首词后，既叹赏有加，又老大不服气，闭门谢客、废寝忘食三天三夜，赶写出五十首词，随后他把李清照的这首词混杂其间，请友人陆德夫品评。陆德夫把玩再三说：“只三句绝佳。”赵问是哪三句，陆答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

19、伤感词No.1

20、这首词具体是哪一年写的，并没有任何的记载，但可以肯定的是此时的李清照正处于如花般少女的年龄，这首词中记载的那个春季的夜晚雨疏风骤，喝醉之后酒还没有醒，试着问了问家里的小丫鬟，答道：和以前一样，但是凭借李清照的猜测，此时的海棠花应该是绿叶多花多少，海棠花被风雨击落，她很伤感。

21、李清照，号易安居士，人称“李易安”，有“千古第一才女”之称。宋代女词人，婉约词派代表，人称“婉约词宗”。山东省济南章丘人，出生于书香门第，父亲李格非进士出身，是大文豪苏轼的学生，母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。李清照自幼生活在文学氛围浓厚的家庭里，从小就打下良好的诗词基础，少女时代随父亲生活于汴京时，一词《如梦令》（昨夜雨疏风骤）轰动了整个京师，至今传诵不衰，同期另一首《如梦令》（常记溪亭日暮）也同样惊艳世人，“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，仿佛这群翩翩起舞的鸥鹭至今还翻飞在我们的视线里。李清照提出词“别是一家”之说。反对用作诗文的方法作词，所以她作词在形式上善用白描，自辟蹊径，语言婉约清丽，风格独成一家。李易安的词，前期多写悠闲生活，内容风格活泼典雅，但是她嫁给赵明诚之后的第二年，即从宋徽宗崇宁元年（1102年）开始，家遭变故，李清照因父亲李格非、赵明诚的父亲赵挺之两人的官场沉浮受到牵连，加上金兵侵宋造成的家国命运多舛，因儿她的后期词作多伤时怀旧，自怜悲叹，哀愁感伤。在此，我以独家观点列出几首。

22、一《声声慢》

23、应是绿肥红瘦。

24、这首词《声声慢》属于李清照的后期作品，作于国破家亡、颠沛南渡、丈夫亡逝之后，词中充满她对亡夫赵明诚的刻骨怀念和自身孤单凄凉的沉郁凄婉之情。这首词为世人称道之处有二：（一）是对《声声慢》词调的大胆出新，原先的《声声慢》的曲调韵脚都是押平声，调子相应比较徐缓，而这首词起句便不寻常，一开口就连用七组叠词，并改押入声韵，并屡用双声字，综合运用叠字、声韵、节拍，构成一种激越凄厉的语气情调，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉，让人读起来有“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的语韵美感。（二）是尾句以“怎一个愁字了得”作收，公认是独辟蹊径之笔。非常典型地显示出李清照词作善于出新、不走寻常路的风格。别的诗人词人言愁，有人用千斛万斛言其多（庾信诗），有人用如江如海言其深（分见李煜、秦观词），有人用千丈万古言其长（李白、曹操诗），总之是极言其多。唯独李易安这里却反其道而行之，化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽，即戛然而止！看似言犹未尽、实是淋漓尽致了。

25、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。

26、这首词《一剪梅》属于李清照的前期作品，作于词人与丈夫赵明诚新婚离别之后，词中寄寓着作者浓郁的离情别绪，思念夫君的一腔深情和相思之苦，活脱脱刻画出一个初婚少妇沉溺情海、难以自拔的痴情形象。这首词最亮眼的是“此情无计可消除。才下眉头，却上心头”这结拍三句，是历来广为称道的千古名句。清代诗人、学者王士禛指出，这三句是从范仲淹《御街行》中的词句“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，是一个成功而高明的化用，不仅变化原句，而且高过原句，是青出于蓝而胜于蓝的“点化”。

27、红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

28、《声声慢•寻寻觅觅》

29、《醉花阴》写于前期。丈夫游宦在外，李清照形单影只，居室寂静，再不闻评诗论文、查书赌茶、鉴赏碑刻的欢声笑语。漫长的白日里，作者百无聊赖地独坐在金兽炉旁，看着那袅袅烟雾。季节正值重阳，气候已开始变凉，尤其到了夜里，纱橱中、玉枕上，难以成眠，更觉得冷气袭人！词的上片，作者从“永昼”的无聊和“半夜”的寒冷方面写自己的孤单寂寞，来含蓄地抒发自己对丈夫的思念之情。她极力渲染白天、黑夜的时间都是那样难以打发，以委婉地表达自己对丈夫思念之殷切。下片继续着对时间的交代：写“永昼”“半夜”之外的“黄昏后”。作者为了排遣自己的相思之苦和打发自己的空虚生活，乃携酒去东篱观赏菊花。但其结果却是酒不能解愁，看到在西风中摇曳的黄花，酷似自己因相思而消瘦的身影，就更增加了内心的愁苦！这首词的总体风格是委婉、含蓄的，作者并不直接说出自己对丈夫的思念，而是巧妙地抓住了长日、半夜、黄昏几个时间的推移，来写自己留在家中生活的空虚、无聊，以表达自己对丈夫那种夜以继日的相思之情。

30、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！

31、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

32、《武陵春•风住尘香花已尽》

33、武陵春/春晚

34、李清照的词作中表达伤感的还有很多，比如《孤雁儿•藤床纸帐朝眠起）等，因篇幅所限只选取最著名的几首与大家分享。

35、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

36、这首词，写在国破家亡夫死之后，运用叠词，将词人悲苦凄戚的这种情感传达到极致。乍暖还寒，过往的大雁触动到她的思念之情，此时，更是哀愁无限。独守寒窗，黄花萎谢，黄昏时节冷雨敲打梧桐，这些一层一层的加重了愁情和凄凉的氛围。肠断心碎，愁绪满怀，跃然纸上，震撼人心。

37、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

38、声声慢/

39、伤感词No.4

40、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

41、《如梦令·知否》

42、李清照，大才女一个，她的词基本都属于婉约派的，一个女人描写女人的心里，会更细腻，更贴切，肯定比温庭筠、柳永之类刻画的更好！比较有名的诗词《声声慢-寻寻觅觅》、《如梦令-常记溪亭日暮》、《如梦令-昨夜雨疏风骤》、《一剪梅-红藕相残玉簟秋》、《醉花阴-薄雾浓云愁永昼》、《武陵春-风住尘香花已尽》，还有一首相当豪放的《夏日绝句》等等，这些都是传颂度很高的，当然还有很多首，有兴趣的，大家可以自行百度一下！

43、知否？知否？

44、《一剪梅•红藕香残玉蕈秋》

45、。首先来看《一剪梅》：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。《醉花阴》也是一首离愁别绪名作，词中这样写道：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”凤凰台上忆吹箫》是这方面的代表之作：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁琴楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。《武陵春》便道出了她心中的愁苦：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。