1、流水落花春去也，天上人间。李煜【浪淘沙】

2、树树皆秋色，山山唯落晖。王绩【野望】

3、“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”秦观【踏沙行】

4、“采菊东篱下，悠然见南山。”陶潜【饮酒诗】

5、同住长江边，同饮长江水，却因相隔两地而不能相见，此情如水长流不息，此恨绵绵终无绝期。只能对空遥祝君心永似我心，彼此不负相思情意。语极平常，感情却深沉真挚。设想很别致，深得民歌风味，以情语见长。

6、【九衢】交叉的大道；繁华的街市。《楚辞·天问》：“靡蓱九衢，枲华安居。”王逸注：“九交道曰衢。”游国恩纂义：“靡蓱九衢，即谓其分散如九达之衢也。”唐韦应物《长安道》诗：“归来甲第拱皇居，朱门峨峨临九衢。”明刘基《秋兴》诗之一：“九衢车马如流水，尽是邯郸梦里人。”清蒲松龄《聊斋志异·席方平》：“飞扬跋扈，狗脸生六月之霜；隳突叫号，虎威断九衢之路。”2.草名。《文选·王屮＜头陀寺碑文＞》：“九衢之草千计，四照之花万品。”刘良注：“九衢草其枝交错，相重九出也。”南朝梁元帝《为妾弘夜姝谢东宫赉合心花钗启》：“夜姝昔往阳臺

7、服食求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。【古诗十九首】

8、全词以长江水为抒情线索。悠悠长江水，既是双方万里阻隔的天然障碍，又是一脉相通、遥寄情思的天然载体；既是悠悠相思、无穷别恨的触发物与象征，又是双方永恒相爱与期待的见证。随着词情的发展，它的作用也不断变化，可谓妙用无穷。

9、落日照大旗，马鸣风萧萧。杜甫【后出塞五首】

10、绿扬烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。宋祁【玉楼春】

11、有较高的艺术性，很耐人寻味。

12、专指汉代无名氏所作的五言诗,并且发展为泛指具有“古诗”艺术特点的一种诗体.

13、我住长江头，君住长江尾。

14、四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。范仲淹【渔家傲】

15、西风残照，汉家陵阙。李白【忆秦娥】

16、清代沈德潜说：“古诗十九首,不必一人之辞,一时之作.大率逐臣弃妻,朋友阔绝,游子他乡,死生新故之感.或寓言,或显言,或反复言.初无奇辟之思,惊险之句,而西京古诗,皆在其下.”（《说诗语》）梁、陈以后,“古诗”已形成一个具有特定涵义的专类名称.它与两汉乐府歌辞并称,专指汉代无名氏所作的五言诗,并且发展为泛指具有“古诗”艺术特点的一种诗体.这个西京应该指的是汉朝当时的首都长安.《古诗十九首》，不用说一个人的言辞，一时的作品，大多是抒发带领被放逐的臣子妻女，与朋友天涯相绝，颠沛流离，身在他乡，或死或生，新思旧念的感觉。

17、春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是离人泪。苏轼【水龙吟】

18、曹植《情诗》微阴翳阳景，清风飘我衣。

19、拼则而今已拼了,忘则怎生便忘得。李甲【帝台春】

20、李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。

21、此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

22、风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷。诗经·郑风·风雨

23、“我心”既是江水不竭，相思无已，自然也就希望“君心似我心”，我定不负我相思之意。江头江尾的阻隔纵然不能飞越，而两相挚爱的心灵却一脉遥通。

24、这个西京应该指的是汉朝当时的首都长安.

25、胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！李煜【相见欢】

26、这样以来，单方面的相思便变为双方的期许，无已的别恨便化为永恒的相爱与期待。这样，阻隔的双方在心灵上便得到了永久的滋润与慰藉。从“此恨何时已”翻出“定不负相思意”，是感情的深化与升华。

27、淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。姜夔【踏莎行】

28、绿杨楼外出秋千。白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前。欧阳修【浣溪沙】

29、梁、陈以后,“古诗”已形成一个具有特定涵义的专类名称.它与两汉乐府歌辞并称,

30、“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。”元好问【颖亭留别】

31、【评解】

32、毛晋盛赞这几句为“古乐府俊语”（《姑溪词跋》），可谓一语中的。

33、或为隐而寓言，或为显而言之，或者反复强调。最初没有令人惊奇觉得精辟的思想感情或者险句，在长安古诗中，都在他的范围内了。

34、昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。晏殊【蝶恋花】

35、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。秦观【浣溪沙】

36、落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。梅尧臣【苏幕遮】

37、三、四两句，从前两句直接引出。江头江尾的万里遥隔，引出了“日日思君不见君”这一全词的主干；而同住长江之滨，则引出了“共饮长江水”。如果各自孤立起来看，每一句都不见出色，但联起来吟味，便觉笔墨之外别具一段深情妙理。这就是两句之间含而未宣、任人体味的那层转折。字面意思浅直：日日思君而不得见，却又共饮一江之水。深味之下，似可知尽管思而不见，毕竟还能共饮长江之水。这“共饮”又似乎多少能稍慰相思离隔之恨。词人只淡淡道出“不见”与“共饮”的事实，隐去它们之间的转折关系的内涵，任人揣度吟味，反使词情分外深婉含蕴。

38、“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”冯延巳【鹊踏枝】

39、【集评】

40、【双阙】、祠庙、陵墓前两边高台上的楼观。《古诗十九首·青青陵上柏》：“两宫遥相望，双闕百餘尺。”唐吴融《送僧归破山寺》诗：“别来双闕老，归去片云閒。”明王宠《入消夏湾》诗：“千山翫迴转，双闕开嶙峋。”2.借指宫门。唐广宣《驾幸天长寺应制》诗：“宸游双闕外，僧引百花间。”宋曾巩《襄州到任表》：“比亦再过於双闕，未尝一对於清光。”3.借指京都。三国魏曹植《赠徐干》诗：“聊且夜行游，游彼双闕间。”唐杜甫《承间河北诸道节度入朝欢喜口号绝句》之十：“意气即归双闕舞，雄豪復遣五陵知。”仇兆鳌注：“双闕，谓都中。”明戴缙《楚江

41、①已：完结。

42、梦里不知身是客，一晌贪欢。李煜【浪淘沙】

43、生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？【古诗十九首】

44、我住在长江源头，君住在长江之尾。天天想念你却总是见不到你，却共同饮着长江之水。这条江水何时不再这般流动？这份离恨什么时候才能停息？只是希望你你的心如同我的心，我一定不会辜负你的相思意。

45、《古诗十九首》，不用说一个人的言辞，一时的作品，大多是抒发带领被放逐的臣子妻女，与朋友天涯相绝，颠沛流离，身在他乡，或死或生，新思旧念的感觉。或为隐而寓言，或为显而言之，或者反复强调。最初没有令人惊奇觉得精辟的思想感情或者险句，在长安古诗中，都在他的范围内了。

46、人生自是有情痴，此恨不关风与月。欧阳修【玉楼春】

47、薛砺若《宋词通论》：李之仪的词，很隽美俏丽，另具一个独特的风调。他的《卜算子》，写得极质朴晶美，宛如《子夜歌》与《古诗十九首》的真挚可爱。

48、细雨鱼儿出，微风燕子斜。杜甫【水槛遣心二首】

49、“此水几时休，此恨何时已。”换头仍紧扣长江水，承上“思君不见”进一步抒写别恨。长江之水，悠悠东流，不知道什么时候才能休止，自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。用“几时休”、“何时已”这样的口吻，一方面表明主观上祈望恨之能已，另一方面又暗透客观上恨之无已。江水永无不流之日，自己的相思隔离之恨也永无销歇之时。此词以祈望恨之能已反透恨之不能已，变民歌、民间词之直率热烈为深挚婉曲，变重言错举为简约含蓄。

50、芳菲次第还相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。冯延巳【玉楼春】

51、只愿君心似我心，定不负相思意。

52、《唐宋词鉴赏集》：李之仪的这首词，是一阕歌颂坚贞爱情的恋歌。

53、九衢双阙形容四通八达，九衢意思是交叉的大道；繁华的街市。双阙意思是祠庙、陵墓前两边高台上的楼观。出自唐代罗隐的《送秦州从事》里面有一句九衢双阙夜同游，意思是四通八达晚上一同游览。罗隐《长安秋夜》里面的还有一句九衢双阙夜苍苍。

54、词以长江起兴。开头两句，“我”、“君”对起，而一住江头，一住江尾，见双方空间距离之悬隔，也暗寓相思之情的悠长。重叠复沓的句式，加强了咏叹的情味，仿佛可以感触到主人公深情的思念与叹息，在遥隔中翘首思念的女子形象在此江山万里的悠广背景下凸现出来。

55、【注释】

56、二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？姜夔【杨州慢】

57、可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。秦观【踏莎行】

58、沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。张先【天仙子】

59、毛晋《姑溪词跋》：姑溪词多次韵，小令更长于淡语、景语、情语。

60、至若“我住长江头”云云，直是古乐府俊语矣。

61、写到这里，词人翻出一层新的意蕴：“只愿君心似我心，定不负相思意。”恨之无已，正缘爱之深挚。

62、日日思君不见君，共饮长江水。

63、清代沈德潜说：“古诗十九首,不必一人之辞,一时之作.大率逐臣弃妻,朋友阔绝,游子他乡,死生新故之感.或寓言,或显言,或反复言.初无奇辟之思,惊险之句,而西京古诗,皆在其下.”（《说诗语》）

64、万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。纳兰性德【如梦令】

65、江头江尾的遥隔在这里反而成为感情升华的条件了。这首词的结拍写出了隔绝中的永恒之爱，给人以江水长流情长在的感受。

66、此水几时休，此恨何时已。

67、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

68、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。李【浣溪沙】

69、游鱼潜渌水，翔鸟薄天飞。眇眇客行士，徭役不得归。始出严霜结，今来白露?。游者叹黍离，处者歌式微。慷慨对嘉宾，凄怆内伤悲。曹植《情诗》翻译待更新曹植《情诗》赏析《情诗》是三国时期曹魏著名文学家曹植的代表作品之一。曹植的创作以220年（建安二十五年）为界，分前后两期。前期诗歌主要是歌唱他的理想和抱负，洋溢着乐观、浪漫的情调，对前途充满信心；后期的诗歌则主要表达由理想和现实的矛盾所激起的悲愤。他的诗歌，既体现了《诗经》“哀而不伤”的庄雅，又蕴含着《楚辞》窈窕深邃的奇谲；既继承了汉乐府反应现实的笔力，又保留了《古诗十九首》温丽悲远的情调。曹植的诗又有自己鲜明独特的风格，完成了乐府民歌向文人诗的转变。这首诗造语自然精妙，音节流美铿锵，意象生动传神，触目所感，情与景会。诗中“游鱼潜渌水，翔鸟薄天飞”两句，色彩鲜明，境界开阔，用词精警，意象飞动，是历代读者激赏的名句。鱼、鸟形象的捕捉，渌水蓝天的空间幅度，鱼“潜”鸟“薄”静动映衬，在诗意的提炼上都达到了自然凑泊、了无痕迹的境界。鱼儿安然地潜游于渌水之中，鸟儿自由地翱翔于九霄之外，安然无惊、自由畅朗的图景，不但反衬出身不由己的役夫的可悲命运，同时也是作者处在动辄得咎的政治逆境身心备受压抑中对自由、解放的热切憧憬。“潜”、“薄”二字，最见作者炼字、炼意的用心。“潜”字属平声闭口韵，声音轻细，切合表现游鱼安然不惊的神态；“薄”字属入声，声音短促而有力，状翔鸟高飞蓝天的快意，神采顿见，其“飞摩苍天”的气势，如在眼前。这两个动词的妙用，充分显示出诗人敏锐的观察力及其精湛准确的艺术表现力，堪称“诗眼”。尤为值得注意的是，这两句与尔后“始出严霜结，今来白露?”两句，平仄声律和谐妥贴，文字对仗工整自然，暗合了律诗粘对、对仗的规则，不但见出这位才思敏锐，才华富赡的诗人在斟音酌句上的努力，和他对提高诗歌艺术表现力的贡献，同时也透露出中国古典诗歌由古体向新体、近体诗演进的讯息。诗人因景感怀，发为浩叹。在微阴蔽日，一年容易又秋风的季节转换中，自然界万物各得其所，鱼鸟安然游翔之景，引发出役夫久戍他乡，有家难归的联想。曹植生活在战乱频繁的时代，对民生疾苦有一定的了解和体察。诗中“游者”、“处者”两句，运用典故，映照出时代的动荡，男女之怨旷。游者，指役夫。《黍离》，指《诗经.王风.黍离》篇，是一首哀伤宗周覆灭诗。这里取其感伤乱离、行役不已的意思。处者，指役夫家中的亲人。《式微》，指《诗经.邶风.式微》篇。旧说是黎国诸侯被狄人所逐，寄居卫国，臣子劝归之作。这里取其劝归之意。通过典故的运用，将历史与现实交织在一起，深化了人民在封建徭役制度重压下痛苦不安的悲剧间蕴，正如唐人王昌岭《从军行》叹当时边关征戍不断时所咏：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。”由秦汉联想到唐代征戍之事，一处深沉的历史感油然而生。诗人悲天悯人式的同情心，不言而喻。这首诗造语自然精妙，音节流美铿锵，意象生动传神，触目所感，情与景会。诗中“游鱼潜渌水，翔鸟薄天飞”两句，色彩鲜明，境界开阔，用词精警，意象飞动，是历代读者激赏的名句。鱼、鸟形象的捕捉，渌水蓝天的空间幅度，鱼“潜”鸟“薄”静动映衬，在诗意的提炼上都达到了自然凑泊、了无痕迹的境界。鱼儿安然地潜游于渌水之中，鸟儿自由地翱翔于九霄之外，安然无惊、自由畅朗的图景，不但反衬出身不由己的役夫的可悲命运，同时也是作者处在动辄得咎的政治逆境身心备受压抑中对自由、解放的热切憧憬。“潜”、“薄”二字，最见作者炼字、炼意的用心。“潜”字属平声闭口韵，声音轻细，切合表现游鱼安然不惊的神态；“薄”字属入声，声音短促而有力，状翔鸟高飞蓝天的快意，神采顿见，其“飞飞摩苍天”的气势，如在眼前。这两个动词的妙用，充分显示出诗人敏锐的观察力及其精湛准确的艺术表现力，堪称“诗眼”。尤为值得注意的是，这两句与尔后“始出严霜结，今来白露晞”两句，平仄声律和谐妥贴，文字对仗工整自然，暗合了律诗粘对、对仗的规则，不但见出这位才思敏锐，才华富赡的诗人在斟音酌句上的努力，和他对提高诗歌艺术表现力的贡献，同时也透露出中国古典诗歌由古体向新体、近体诗演进的讯息。