1、胜地不常，盛筵(yán)难再。《滕王阁序》

2、本文因饯别而作，但对宴会之盛仅略叙，数笔带过，而倾全力写登阁所见之景，因景而生之情，不落窠臼，独辟蹊径。而局部思路的布局谋篇，取舍立意，亦颇见为文之功底。以第五段为例说明作者的情感起伏脉络：

3、闾阎扑地，钟鸣鼎食之家。

4、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色

5、“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。

6、它那强大的艺术魅力究竟来自何处来自于它所赋予读者的一种五彩斑斓的美一种美的最完美塑造首先是色彩美。

7、“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。”

8、酌贪泉而觉爽，处涸辙（hézhé）以犹欢。《滕王阁序》

9、译：司马相如倘若没有杨得意的引荐，虽有文才也只能独自叹惋。

10、精彩语句揣摩

11、译：把贾谊贬到长沙，并不是没有贤明的君主：梁鸿到海边隐居，难道不是在政治昌明的时代吗？成功，除了能力，机遇也很重要。

12、译：名胜不能长存，盛大宴会难再相逢。

13、时运不齐，命途多舛(chuǎn)。《滕王阁序》

14、上下浑成

15、赏析：这是全文最富思想意义的警语，是本文的文眼。古往今来有多少有志之士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”王勃在此化用，由人生的离别引发人生遇合的感慨，警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀，确实难能可贵。

16、译文：年纪大了应当更有壮志，哪能在白发苍苍时改变自己的心志？处境艰难反该更加坚强，不能放弃凌云之志。

17、这世间没有一样东西是永远属于你的，包括你最爱的人，养大的孩子，包括你的财富，你的身体，最后也会回归尘土。凡事缘起缘灭，强求不得。人生如梦，过好当下，别等失去才懂得珍惜。人生很短，趁现在还来得及，去见你想见的人，做你想做的事，过你想要的生活，爱你想爱的人。

18、一生中，最光辉的一天并非功成名就的那天，而是从悲叹与绝望中产生对人生挑战和勇敢意志的那天。

19、句出自王勃的《滕王阁序》，素称千古绝唱。

20、天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。

21、《滕王阁序》的写景颇有特色，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。

22、所赖君子见机，达人知命。《滕王阁序》

23、译：人生命运不顺，路途艰险。

24、关山难越，谁悲失路之人？

25、屈贾谊（yì）于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？《滕王阁序》

26、苏轼被贬到黄州，爱上了那里的猪肉，贬到惠州，爱上了那里的荔枝，贬到海南，爱上了那里的生蚝。决定你人生的从来不是环境，而是你面对环境的态度。生活以痛吻我，我却报之以歌。

27、人生是一场孤独的旅行，你路过我，我路过你，然后，各自修行，各自向前。

28、译：即使喝了贪泉的水，仍然觉得心清无尘；处在干涸的车辙中，还能乐观开朗。

29、冯唐易老，李广难封。

30、成年人的世界没有容易二字，没有一种生活是轻松的，也没有一份工作会不委屈。所有人都在努力，并不是只有你满腹委屈。当你尚在年少，你受的苦，吃的亏，担的责，扛的罪，忍的痛，到最后都会变成光，照亮你的路。

31、桂殿兰宫，即冈峦之体势。

32、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

33、相信我，我跟你一样死去活来过，不只是你，是我，也是所有的人，多多少少都经历过这样的人生。只是有的人，豁达面对，勇敢向前；而有的人，一蹶不振，从此颓废。

34、关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。《滕王阁序》

35、赏析：作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮观，登高临远，意心飞扬，从而把读者带入身临其境的审美境地。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美。这两句不囿于静止的画面色彩，而着力表现山光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句设色淡雅，下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。

36、钟期既遇，奏流水以何惭？

37、天高地迥(jiǒng)，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。《滕王阁序》

38、赏析：这一句素称千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。

39、睢园绿竹，气凌彭泽之樽。

40、滕王阁序中的名言很多比较经典的有

41、虚实相衬

42、夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。

43、昨日已逝，未来可期。对未来的真正慷慨，是把一切都献给现在。

44、潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。

45、色彩变化

46、邺水朱华，光照临川之笔。

47、再美的花儿，也有凋谢的那天。再美好的宴会，也有曲终人散的时候。看淡世事沧桑，内心安然无恙，如此，甚好。

48、先用一连串短句抒发感叹：“时运不济，命途多舛。冯唐易老，李广难封。”而后长短结合，抒发自己的愤郁悲凉：“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”最后又用先短后长的一组对偶表明心志：“孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭？”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心。

49、本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》，全文运思谋篇，都紧扣这个题目。全文共分四段，第1段（1）历叙洪都雄伟的地势、游玩的时间、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客，紧扣题中“洪府”二字来写；第2段（2—3）展示的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景，近观远眺，都是浓墨重彩，写出了滕王阁壮美而又秀丽的景色，紧扣题目“秋日”、“登滕王阁”六字来写；第3段（4—5）由对宴会的描写转而引出人生的感慨，紧扣题目中“饯”字来写；最后一段（6—7）自叙遭际，表示当此临别之际，既遇知音，自当赋诗作文，以此留念，这是紧扣题中“别”、“序”二字来写。由此看来，全文层次井然，脉络清晰；由地及人，由人及景，由景及情，可谓丝丝入扣，层层扣题。

50、译：君子能够察觉事物的先兆，通达的人知道自己的命数。

51、译：北海虽然遥远，乘着旋风还是可以到达；过去的时光虽然已经消逝，珍惜将来的日子还不算晚。

52、“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”

53、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”

54、老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。《滕王阁序》

55、北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。《滕王阁序》

56、译：关山重重难以跨越，有谁同情不得志的人？萍水相逢，大家都是异乡之客。

57、“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙画。

58、译：天高地远，令人感到宇宙的无穷。欢乐逝去，悲哀袭来，我想到了事物的兴衰成败是有定数的。

59、文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电青霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。

60、局部思路揭示

61、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

62、世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。有一个赏识你，愿意推荐你的人，真是一生的幸运。

63、远近变化

64、总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”

65、《滕王阁序》写景四大特点

66、作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；“云销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。

67、杨意不逢，抚凌云而自惜。《滕王阁序》

68、孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。